《皓镧传》和《芸汐传》没有成为爆款,“大女主”剧还会盛行吗?

文|冷丝

栏目|热播电视剧

曾经再三延期播出的《皓镧传》(吴谨言主演),因为种种原因没有掀起热播潮,而《芸汐传》(鞠婧祎主演)的收视状况也显得平平淡淡。

这些称之为“大女主”剧的作品似乎没有以前那么受欢迎了,其中有什么问题吗?

“大女主”可以说是影视圈的一个热门概念,大女主剧无论是数量、收视率还是热度,都呈现出非常火爆的态势。

我们把那些以女主角为整部戏的核心人物,并以她们个人成长为主线而铺开多种元素的剧称为大女主戏。

过去的《美人心计》《甄嬛传》《武媚娘传奇》《芈月传》《延禧攻略》和《如懿传》等等,都有过很好的收视率,成为人们茶余饭后的谈资。

但在2018年,大女主剧陷入了同质化的发展模式,经历了一轮低潮之后在年末迎来《延禧攻略》《如懿传》的热议。

到了今年,大女主剧表面上看依旧是“热门”,比如《知否知否,应是绿肥红瘦》和《皓镧传》在年初开播,如今还有《大明皇妃·孙若微传》《江山故人》《大宋宫词》等一批大女主剧也在排队等候播出了。

国产剧集市场已经开始了“大女主”热,但是又似乎遇到了困境。

众所周知,女性朋友向来是影视剧观众中的主力军,有数据显示,随着女性经济能力的提升,当代女性的地位和话语权都比以往有了明显的提升,独立自强成为当代女性新的诉求,所以,以女性角色为核心、充分展现女主人公奋斗成长史的“大女主”剧更符合时下女性的审美特点和观看需求。

但是,“大女主”剧为何在今年遇到发展中的困境呢?

你如果看过上述一些剧集,你会发现,“大女主”剧的故事大多在开头展示女主角的离经叛道,随后是受到反角的迫害。女主角要经受各种考验,并常常被倾慕女主的男性所救。

甄嬛受到来自皇后、安陵容、曹琴默、祺贵人、静白等人的陷害、羞辱、折磨、下毒,花干骨也经历了被毁容、失去视觉和听觉、亲人被杀、被朋友背叛。

白浅忍受了被挖眼、失忆、被利用和欺骗等等,类似的还有武媚娘、李未央、芈月、周莹。李未央几乎每次遇难拓跋浚都是拼死相救,周莹也是沈星移救完了赵白石接着救,陆贞也是有皇上和高湛做靠山——反正最终总能得到解救。

最后的结局可以料想到:女主角成长后打败反面角色,站在权力的顶端。

甄嬛最终扳倒皇后,自己成为太后;陆贞协助高湛战胜了娄太后家族成为一代女相;武媚娘帮助李治清肃门阀实力,后登上帝王宝座;芈月平定了秦国内乱,儿子登基为王,自己是太后等。

这些常用的剧情模式就形成了“大女主”剧的惯用模式,而且从2012年到2019年,“大女主”剧大多采用了这样的模式。

当然,很多人说,这样的“大女主”剧就是讲述“成长”与“励志”的“大女主”传奇,应该是看好的充满正能量的作品,难道有问题吗?

冷丝这么看:无论身份如何改变,比如,要么是养尊处优的富家太太,要么是江湖少女,主要内容是如出一辙的谈情说爱,“大女主”成功的逻辑是一成不变的“通过征服一个男人而征服一个世界,或者是谁和这些“大女主”作对,谁在最后就没有好下场。

说得更直白一点,这样的大女主剧还是玛丽苏宫斗戏和假励志毒鸡汤,只是人物设定得更讨喜了,情节设计得更巧妙了。

那么,大女主剧还会盛行吗?

对于创作者来说,应该打破模式化,创作出更贴合生活实际的电视剧。

如果是这样,大女主剧当然会再次盛行。

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