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《老酒馆》在热播中，这部电视连续剧讲述了闹市里一个酒馆里的故事，故事发生的背景是1928年到1946年东北大连，“闯关东”的东北小人物陈怀海因在深山老林里挖参讨生活遇到了磨难，儿女失散，媳妇被骗走，只好带着一帮兄弟到了大连开酒馆谋生计。在陈怀海等的经营下，老酒馆成了各种各样的人汇聚的舞台，各色人汇聚到老酒馆喝酒品菜、交流消息，而很多人更是冲着酒馆的“热乎劲”来的。

陈怀海不仅利用老酒馆这一舞台来讨生计，而且也借助这一舞台接纳和结交心有善意的各色人物。陈怀海刚中有柔，勇猛中有策略，敢硬怼又有韧劲，他同情贫弱，嫉恶如仇，把磨刀匠老白头接进酒馆摆摊，他积极接纳和帮助“老二两”，他揭露“死尸案”智斗黑警长；他利用酒馆保护了杀日本宪兵的“老北风”，他劝说东北军马旅长重回抗日战场，他痛斥粉饰伪满洲国的满清遗老，他勇猛地与日本浪人决斗，为中国人撑腰提气。他还帮助中共地下党员谷三妹把酒馆变成地下交通站，他支持谷三妹粉碎日寇破坏城市的计划，并收获爱情，迎来大连的解放。

陈宝国饰演陈怀海

这部有一群老戏骨带领着年轻演员演绎的质朴厚实而富有立体感、韵味十足，让观众感到过瘾的电视剧，收视率不断攀升，这或许是一种信号，它预示着之前热播的为了权力而拼斗不休的“宫斗剧”和为情为利而硬怼、下套、暗斗的“情感戏”将在荧屏上逐步被弱化，将渐渐不被观众喜欢。“小鲜肉”的偶像魅力和浅艳风尚也将逐渐失去光彩，不再那么时尚，不再那么受青睐。

大家该注意到，电视剧风格在发生很大变化，而《老酒馆》的热播，便是一个信号。

在《老酒馆》里，看不到因情感妒忌而硬怼缠斗了，看到的只是人与人之间关系因“接地气”而有了“热乎劲”。

之前的“宫斗剧”和“情感戏”，观众看到的多是因感情是的嫉妒而纠缠争斗，剧中人一个个像乌鸡眼似的，算计着，倾轧着，扯不开的缠斗，没完没了的死磕，整个儿所营造出来的是人与人之间的无情冷酷的气氛，“邪气”十足，“怨气”永远也发泄不完。

而《老酒馆》所营造的气氛却是东北寒冷天气中充满人情味的温暖气息，人与人关系因“接地气”而变得特有“热乎劲”。

比如，老酒馆掌柜陈怀海不合常理地将磨刀匠老白头请入酒馆里扎营，让他在酒馆里摆磨刀摊，而这“另类”的举动却引来了整条街常喝酒的人成了酒馆的“老主顾”，酒客之间相互调侃，肆意而有趣，随和而活跃，酒馆便渐渐给人带来了一种“热乎劲”。掌柜陈怀海热情参与客人之间的调侃和谈笑，使店主与顾客，顾客与顾客之间形成了积极的反馈。

再如，陈怀海对蹭酒菜不付钱而开溜的杜先生不但没有逼债，反而把这位看似磕惨但却很有说书才能的杜先生请进酒馆说书，而杜先生能根据酒馆的真实事情，很快整理出精彩的说书故事，说给顾客听，博满堂喝彩，这为酒馆增添了热闹有趣的气氛，这让酒馆显得非常“热乎”。

再如，下大雨的天气，离关门的时间只是半小时，老酒馆因为没客，准备上板儿歇业，但“老二两”却头戴斗笠，身披蓑衣，步履蹒跚地缓缓赶来了，他一进酒馆没有急于要买酒，而是急着询问提早歇业的原因，他对提前关门不守规矩表示善意的批评，坚持他守规矩的执着理念，“老二两”说：“做生意的规矩不能破。说是十一点就是十一点，说是十二点你也得等着，纵然是没有顾客登门。”这一席话让陈怀海深感汗颜，让酒馆的伙计们感动得泪流满面。而陈怀海在雨夜让伙计为“老二两”叫来了车，并把钟拨慢了半个小时，但老二两依旧只呆了半个小时就走了，他蹒跚的背影不仅让酒馆的伙计们敬佩、感动，同时也让“守规矩”的准则在伙计们心里打下深深的烙印，而且，从观众反应来看，“老二两”还赚足了观众的眼泪。

牛犇饰演老二两

酒馆的场景就是交流互动的平台，伙计与顾客，顾客与顾客之间总有一些互相维系的无形的线，或陌生，或似曾相识，或成了朋友，虽然互相不一定知真实身份，但也是气息相连的，经常相处，便会有牵挂和念想；酒馆也是人生舞台，经常进入酒馆的人在共同演绎人生的戏，品所味的其实不一定是美酒佳肴，重要的在于能协和相处和互相慰藉。

在艰难的生活中，有了老酒馆这一处相聚之地，而老酒馆众人以家人待之，这就有了温情，有了家园感。这种相聚品酒调侃的生活，其实是一份治愈，也是一种乐趣，能纾解心中压力，大家汇聚在酒馆里，成了生活中的一种需要，在一起喝酒调侃变得非常“接地气”，于是，陈怀海的老酒馆便有了吸引老顾客汇聚在一起的“热乎劲”。

显然，《老酒馆》这种“接地气”描绘和“热乎劲”表现，要比“宫斗剧”“感情戏”更能让观众感到更接近真实生活，感到更有一种喜欢看的“热乎劲”。

在《老酒馆》里，看不到帝王后妃的华丽奢侈的表演，看到的只是艰难时世里小人物的平凡故事，而正是这平凡故事却真切实诚，让观众大有“扎心”的感觉。

在之前“宫斗剧”或“情感戏”里，要么是帝王将相、皇后嫔妃，要么是豪门贵胄、名门千金或富商后代，他们生活奢侈，不用为生活奔波，不用费心思去讨生计，饭来张口，衣来伸手，他们纠缠于妒忌的情感，热衷于算计下套欺瞒，闲来无事便想着坑人，为情为利任何亲情都不顾，他们所描绘的是一幅世情薄人情恶的上流社会的冷酷世情画。

而《老酒馆》就不一样了，他在描绘一幅民国市井风情画，画中的主角们是一群艰难时世的小人物。

老酒馆迎来送往八方顾客，酒里洞见的是百味人生，而演绎着人生的是一起不起眼的小人物。可是，这小人物却能演出大气象来。

据说，导演刘江在看了著名编剧高满堂写的《老酒馆》剧本时，越看越感到剧情的发展很有劲儿，小人物的热闹戏越来越上劲，他认为，由这些小人物演绎的剧情越走越有深的铺垫，随着剧情的发展，小人物的故事具有了大气象。刘导感到，由老酒馆小人物演绎的故事是震撼人心的，他称之为“扎心”。他表示：“尤其是剪完之后连起来看的时候，那种感染力比现场的感觉更要强烈。”

导演刘江

闯关东来东北的小人物陈怀海，历经磨难以后，来到当时日本殖民统治下的大连开起老酒馆，带着他的一帮兄弟，靠着酒馆谋生计。小小的酒馆处在积贫积弱的时代，而进入老酒馆舞台的，也都是看起来是不起眼的小人物。

陈怀海的两个兄弟，即老酒馆的两个伙计是最不起眼的底层小人物，一个聋子，一个哑巴，与顾客交流时，一个用手比划，一个翻译，而这让导演很满意，导演说：“好玩，但是最后角色也是特别的感人，往后看就知道了，非常悲壮的角色。”导演不能剧透，但他已经透露出聋子和哑巴是剧中非常感人的人物形象，是会给人震撼的。

留洋归来的文化人贺义堂，在剧中算不是那么“小”的人物，他能说会道，有些见识，娶了个日本女人当媳妇，开头靠着父亲积攒起来的家产，有些趾高气扬的，不务实，想更发达。而本事不大，却又喜欢瞎折腾，结果被所谓的“王爷”骗了，连父亲留下的房子都没了，后来，连想靠为别人写信来整一口饭吃都难以维持，属于一位“败家子”的小人物。

前清遗老那正红原本在宫中是有其威风的时候的，他教小王爷们摔跤，是有些功夫的，但清朝亡了，而他却仍留住一条长辫子，用围巾遮盖着。他悄悄留住辫子，留住对前清皇上的忠心，但他已经落泊了，连喝一口酒有时都难以保住了，现在也是一位小人物。

“老二两”家境贫寒，每次到老酒馆只能喝二两酒，但他刚入酒馆时就立下很自觉的规矩，有座位他坐，顾客来了没座位，他站着喝酒，他不贪任何便宜，不接受恩惠，别人踩到他的脚时，他却主动道歉，他不但不讨人嫌，而且还受到人们的尊重。“老二两”常常独自端着酒杯，望着窗外喃喃自语，大家不知道他在喃着什么，不知道他在想什么，而正是这个小人物，表现出是很有故事的，而这也给老酒馆增加了立体感，使得剧情韵味十足。

磨刀匠老白头也是一个小人物，他被陈怀海请进酒馆摆摊，而他并没有给酒馆带来麻烦，反而为酒馆引来了热闹的人气，而且，他还露出了绝活，他竟能品出稍有变味的酒是因为酒缸裂了缝，是裂缝让烧刀子的酒气外泄了。在他看来，酒的品质是必须讲究的，他老是重复着一句话：“只管品酒不扯家事，妙处即无语，说明你这酒还没有喝到妙处。”这样的小人物不是非常丰富，非常有趣吗？

《老酒馆》播了几集之后，剧中小人物就稳稳地立住了，他们是艰难时世小舞台中的平凡人物，但他们却脚踏实地地真实生活着，不是扁平的，而是立体的；不是虚幻的，而是现实的；不是胡编的，而是犹如生活在你周围的老邻居。

虽然陈怀海、老二两他们是平凡生活场景中的小人物，但在编剧高满堂和导演刘江眼里，他们却是英雄人物，人物虽卑微，但却都有他们各自的坚守和做人的原则，是值得敬重的。

陈怀海和酒馆的伙计们

在《老酒馆》里，看不到美女帅哥的风光靓戏，但却能欣赏到百味人生体验中各人各有的执念与风骨。

之前的“宫斗剧”或“情感戏”多是由年轻的帅哥美女担纲主演的，“小鲜肉”的偶像原则被用到了极致，演员不怕没有演技，不怕没有经验，不怕表演雷同或刻板，怕的是偶像不够辉煌，追星的粉丝不够多。

在《老酒馆》里却完全不一样，没有帅哥美女，没有红得发紫的“小鲜肉”，有的是对百味人生体验中的一群不起眼的小人物，他们生活在艰难时世，却仍能坚持各自的人生执念和各自的风骨。

在浓缩了生活世界的老酒馆这一场景中，纷纷登场的各个角色虽然在社会上卑微渺小，但他们仍表现出各自的亮点和特色。他们是酒馆的常客，也是时代的过客，他们在酒馆中体验着百味人生，品味着杂陈五味，但无论是聋是哑，或愚或智，有点邪门或是很讲仁义，他们的可贵之处就在于每个人皆都有自己的坚守，而且，这为了一份坚守所表现出来的努力和撑持，成就了每个人的风骨，这使得剧中人物显得很丰富，很有值得品赏的深刻韵味。

比如，老酒馆的掌柜陈怀海，他有着曲折丰富的经历，但他却一直坚守着善心，坚守着做生意以“仁”字当先的理念。他有原则，敢于硬碰硬，有胆识有硬气，但他不盲目地以硬去碰硬，他会动脑筋，有智谋，对于险恶的下套，他会以智谋还击。

刚到大连，陈怀海便遇上了老潘头“诈死”事件，下套阴谋险恶至极，而陈怀海则以他的睿智，与警察局长斗智斗勇，体面而成功地化解了恶警察送来的“横祸”，让观众了解到，勇武刚毅的陈怀海其实是很有韬略，很有智谋的。这是陈怀海有硬气，不畏惧恶势力的精彩表现，而后来接纳老白头，尊重“老二两”，帮助贺义堂，袒护金小手，以及后面剧情中在日本人剑下救下那正红、帮助顾三妹粉碎日寇破坏城市的计划等等，则非常突出地表现了他对于善心的坚守和对于以“仁”为先的执着。陈怀海隐忍大气、刚正不阿、恩怨分明、勇于助人。他对于“酒菜人”解释表现了他开酒馆的理念：“这个酒人儿啊，人是下酒的菜，喝多喝少看人的两撇。”

再如，前清遗老那正红，他虽是一副保守过时的形象，但他一出场倒是很令人尊敬，他像是一位路见不平拔刀相助的勇士，帮着陈怀海打跑了地头蛇，可是，后来的剧情让观众知道，那正红曾经是皇宫里教宫廷子弟摔跤的教师。从装扮上看，他是陈旧的，他总是身穿长褂，头戴一顶圆帽，脖子套着围巾，而那围巾正是用来遮藏他的长长辫子。

冯恩鹤饰演那正红

剧情的进一步发展告诉观众，那正红不仅外表装束很陈旧，而且其对于前清皇室所表现出来的“奴性”，显得可怜又可悲，他不仅因为过于对以往宫中“王爷”的崇敬而轻信了冒牌“王爷”，使得贺义堂因被骗而倾家荡产；而且他为了宴请被囚禁在大连的婉容，竟然连自己居住的房子都卖了，包下整个老酒馆，他看到婉时立马将她当主子来服侍，卑躬屈膝，奴性十足。但是，这正是那正红的坚守，他脑子里的信念是：“只要有了皇上，我就有了主心骨！”虽然这是极为不适时宜的，是非常严重的落后于时势，是可悲可怜的，但在当时日本殖民统治下的大连，那正红对于旧主子的忠诚，比起他的主子末代皇帝当了日本人的傀儡的表现来说，毕竟还是有些“风骨”的，那正红坚守着做“忠臣”的底线，尽管这种底线早已违背了时代。

那正红认定的道理是：“我不管他是谁的皇上，皇上就是皇上，只要有了皇上，我就有了主心骨，我就有了家，我就有了命。”面对着陈怀海好言劝诫，那正红的回答彻底表现了一个满清遗老的执着坚守，可惜这种坚守太腐朽了。

又如，“老二两”执着地坚守着“规矩不能破”的至上原则。一个孤苦无依的老人，贫穷困苦，他到老酒馆来，只能喝二两酒，酒馆里没人知道他的过往，没有人真正了解他，所以，在他身上一直有一种神秘感。但是，他的坚守是极有原则的，无论何时何人，都不能让他破坏规矩。这位孤苦瘦小的老人，每次只喝二两酒，有座位便坐，没有座位便站，但他却教会了陈怀海和“老酒馆”的伙计们坚持原则的深刻道理。在他看来，酒馆关门时间，定在十一点就必须是十一点关，若在十点半关门就不合规矩，而不合规矩是不能干的。

“老二两”经常站立着独倚于窗边喝酒，喃喃自语，那种孤苦默默思考的样子让人不得不同情，他在雨天夜里离开酒馆蹒跚走远时，那背影是瘦弱的，但是，这位风烛残年的瘦弱老人却蕴含着十分执着的坚守规矩的理念，他把坚守规矩看成是铁一般的原则，这使他具有了巨大的力量和坚如磐石的风骨。

老酒馆集合了人生百态，虽然汇聚于老酒馆的都是小人物，但每个人都有属于自己的人生信条，每个人都有属于自己的人生执念，每一个人都有自己的坚守和风骨，这就使得《老酒馆》这一部电视剧显得有魅力。

老酒馆的小人物，形象是厚实丰富的，这自然就比那些“宫斗剧”里的“小鲜肉”更耐看更有韵味。

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