吴昌硕对篆刻，书画人而言，是个有名到家的人物。他与任伯年、蒲华、虚谷合称为“清末海派四大家”，并集“诗、书、画、印”为一身，融金石书画为一炉，被誉为“石鼓篆书第一人”、“文人画最后的高峰”。

吴昌硕在绘画、书法、篆刻上都是旗帜性人物，在诗文、金石等方面均有很高的造诣，是杭州西泠印社的第一任社长。他的篆刻兼融浙派、皖派之长，但又能融会贯通、发展出了强烈的个人风格。

但从他如今大神的地位上回头去看，我们会发现吴昌硕其实是个相当“零基础”的人物。

家境贫穷，少年时代身体瘦弱，个头矮小，容貌上也不太如意。并且因为性格内向，对当时读书人最流行的公务员考试也缺乏积极性。可以说，按照一般人的标准，吴昌硕一度就是个没啥资本，还满脑子理想主义的穷屌丝。

这样缺乏社会资源，又没什么身体本钱的吴昌硕，是凭什么玩出了“个人品牌”，成为一代大师，被膜拜至今的呢？

其实吴昌硕的成功理由，就是两个字可以概括——“杜权”。

“杜权”是一个名词，形容闭塞中发动生机，带来变化。

《列子·黄帝篇》载：“子之先生遇我也，有瘳矣，全然有生矣，吾见其杜权矣。”“杜”，即“杜绝”的“杜”，意为“阻塞”、“闭塞”，“权”则解释为权变。

吴昌硕所用的印章中，“杜权”一印引用的便是《列子》中的典故。

吴昌硕 兰花

规格：85×34.5cm 约 2.6 平尺

这幅画作左上部分由吴昌硕本人落款“桃花山头得此佳种写寄石友老兄先生弟俊卿”，右下则是沈石友的两首应和诗与题记。画作以书法的笔触写出兰草的叶与花，笔力雄浑，朴拙苍茫，力透纸背，又意蕴丰富、气象万千。

吴昌硕 兰花（局部）

与古人那样反复强调枯寂而简素的气氛相比，他的绘画有着强烈的生机，这份生机就是他个人的名片。

而关于吴昌硕画花卉，还曾有这么一个故事：吴昌硕四十岁时结识了任伯年，任曾经对他说：“你有很深的书法根基，不如以写篆书的笔法画花，草书的笔法来写枝干，变化贯通，就可以体会到画理的奥秘了”。吴昌硕一听之下，大感受到启发，从此和任伯年成为了亦师亦友的关系。

再如东南秋拍此次《兰花》立轴的原主人——沈石友也与他堪称莫逆。两人虽年纪、经济状况相去甚远，但志趣相投，相交甚笃。吴昌硕常替沈石友收集古砖篆刻铭文。而沈石友则常以家中收藏供吴昌硕增闻见识，并以经济资助吴昌硕学艺。

吴昌硕曾说：“我与石友论交为岁壬午，今三十余年。石友生于戊午，我生甲辰，以齿论，石友固兄事我，征其学识，我窃愧之。”由此可见沈之深厚学识，对吴昌硕的帮助之大。

归结下来，我们会发现一条吴昌硕的“成功学”轨迹：保持学习习惯，选择跨界思维，树立个人辨识度，建设良性朋友圈。

当然，关键还在于——永远不要在困顿中放弃，永远变化中再寻生机。而我们今人在欣赏吴昌硕精妙绝伦的艺术时，还能够品味到这些作为画外故事的“附加值”，这也算得上是收藏“真趣”之一了。

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