每当面对先贤的法帖，我都有一种无端的恐惧感。一个软乎乎的毛笔头，一张宣纸，从钟张羲献到今天的启功中石，沈鹏张海，不知道让多少英雄豪杰为之扼腕叹息或者唾壶奋起，耗尽了毕生之精力，到头来人老书未老，带着无限的遗憾离去了。青史留名者几人啊？书法之难，何止难于上青天？更有狂妄小儿，动辄“创新”、“改革”，不只留下了多少笑柄。呜呼，关于书法，是一个多么难以评说的话题。山东有翟永华者，书法由楷书入手，宗法钟繇，可谓高古，后又游刃于碑帖之间，故有今日之成，可谓因法成变也。

翟永华是一位书法天才，所谓天才者，自有对书法的天赐悟性，于五行八作中唯书法是瞻。青春年少时，他就具备了一种定力，伏案临书，达到了痴迷的程度。书法艺术的境界和一个书写着的年龄有着密切的内在联系。他的“童子功”是他今天书法成就的第一个基因。他的小楷书法独步精进，在不断地探索中逐渐实现了自己的艺术理想，文气、静雅、方正，得钟繇之法而变之，由小楷而中楷，再大楷，皆能法中有法，实在是一段艰辛和智慧的融合。中国书法中的法度因为汉字字形的大小而变化，翟永华的中楷和大楷虽然由小楷笔法演变而来，但也不是以小楷之法而为之，他的中楷在结构设计上和谐错落，力度饱满，韵趣横生。中楷书法非功力和性情举家者而不能为，无功力则不能通小楷之法，无性情则没有中楷之境界。谈到大楷，则更为不易，他的楷书八尺长条，得张猛龙碑之气势，而楷法俨然，洋洋洒洒而不失方正博雅的姿态。阅读翟永华最近的书法作品，更有一种一样的感觉，我知道此间他经历了一段颇为坎坷的“练功”过程，他以中国书法史的书法演变脉络为依据，从甲骨文、石鼓文、刑徒砖、魏碑、唐人写经，一直到民国诸家，他都进行了尽精尽微的临摹。他虽然已楷书为主，但是在他的楷书作品中又融合了方笔与圆笔，简约与精致，婉转与刚劲，抑扬与顿挫等等笔法，“练功”过程使他获得了丰收，这个丰收集中体现在他的笔法精准上，在笔法上，他实在是太有点“阔绰”了，因此使用起来也颇“奢侈”，中锋所致，皆能体现己意。他在当代中青年书家中，是一个范例。

对于翟永华这个年龄来说，他处在艺术的青春期，很多书法上的问题需要完善和丰富。好在他不狂妄，不固执，不拘泥，书法和这样的人是有缘分的。(康征 王继堂)