诗文辞赋书画全精的清代文学家、更是位著名书画评论家的秦祖永，在其名著《桐阴论画》中，将其亲自观察过目的明季和清同治间的120位画家和作品，严格按照画坛传统六法和画家的真实艺术造诣及影响，一一予以评判，把画家分为“大家”、“名家”两类，各自作品则分别列入神、妙、逸、能四品。画坛公认秦祖永的评判是“识高论卓”，说《桐阴论画》是“选择既精，校衡又确”、“适如其分”、“足为后学画者之津梁”之著。神品既是画作最高品级，故亦最受人们推崇和景仰。

下面我们就来对明清之际的画坛名家祁豸佳的三件神品之作，予以一一赏析和浅识。

祁豸佳，一名祁荐佳，字止祥，号雪瓢，明山阴（今浙江绍兴）人。明万历二十二年（1594）生，清康熙二十二年（1683）卒，享年九十岁，为画坛少见的高寿画家。明天启七年（1627）三十四岁中举，官职为吏部司务。明代司务，是掌衙署内部杂物的正八品官。崇祯十七年（1644）明朝灭亡，其抱着国破的悲愤心情，誓不与清合作，再不仕，隐于故乡，靠卖画为生。一生工书、善绘画、精篆刻。书法董文敏（其昌），书坛评其“不在董文敏下”；画学沈石田（沈周），画坛云其“承石田翁，所得最多”，并说“其画则入荆、关之室”。尤擅山水，气势磅礴，笔力挺拔，兼擅花卉，亦多逸致。所谓“荆、关”，指的是五代两位山水画大家。“荆”是荆浩（字浩然），画坛评荆浩成就是“启发唐人所未启发、完成唐人所未完成者”的大师，并有《山水决》名著传世，五代及以后，师其笔法者众多；“关”是指关仝，荆浩弟子，又有出蓝之美，论者评其画是“笔愈简而愈壮，景愈少而意愈长”，画风对后世影响极为深远。能“入荆、关之室”，说明祁豸佳艺术造诣的高超和作品的精湛。祁豸佳还是位精通音律、琴、棋、百戏的“奇异之人”。

先赏祁豸佳的《仿北苑溪亭图》（图1），此为绫本，水墨山水画，纵135.5厘米，横43.5厘米。所仿的北苑，即北宋时期的画坛大师董源（一作元），因其在五代南唐政权任过北苑副使，故有此称。画坛称其与李成、范宽为宋代山水画的“三大家”，并赞云“三家鼎立，前无古人，后无来者，山水之格法始备”。宋代文坛大家米芾的《画史》评论道：“董源平淡天真，唐无此品……遗世神品，格高无此也。”祁豸佳深晓此诸多卓论，故抱有崇敬之意，仿“北苑”之作。

整个画面平远布局。远方云雾晦明，峰峦出没，岚气郁苍，气势磅礴，近处则是岭丘叠石，松林青翠，众树抽芽，野草丛生，百花似锦。溪水绕岭，溪上架有诸木从水底撑起的高高桥梁，桥下溪中水石散落，芦狄正发新芽，丘岸有一水榭之亭，亭下全是木桩，将亭支撑于水面之上，江南俗称这种建筑为“千条腿”。亭中一老者，双臂伏在亭边木板，身向前倾，双目凝视溪岸与水中，神情显得闲逸恬淡、悠然自得。溪中一肩挂竿笠的牧童，正牵着水牛在沐浴，显足愉悦精神。整个画境呈现出一派天真、生动、自然的江南春景。可谓是祁豸佳对家乡春天景象的自然写真。画面左上端，有画家的草体款：“癸卯年春日仿北苑溪亭笔意，祁豸佳。”下钤“祁荐佳印”白文印，“止祥”朱文印。

祁豸佳人生中的“癸卯年”年，有二：一是明万历三十一年（1603）；一时清康熙二年（1663）。前一个癸卯年，画家仅是一个十岁的玩童，绘不出如此美妙的神品之作。唯当后一个癸卯年，足可知此乃祁豸佳古稀之岁之作。

次赏祁豸佳的《山水图》，此为扇面山水画，金笺本水墨。纵17厘米，横51厘米。远山高耸，有诸峰于云雾中出没，显得缥缈而遥远，峰体之上，均有稀疏的浓墨点染，给人远望之，于荒黄之中呈现出青绿之色。近岭之上，青松挺拔，灌木葱茏，繁花吐蕊，野草兴盛，洲渚广铺，村舍隐现。一切沉浸在自然界的和谐、安详、宁静之中，与前一幅《仿北苑溪亭图》相较，此画显得粗放、简逸，但依然保持着不装巧趣、皆得天真的笔意，一派江南早春时节的真山真水面貌。

扇面的左上方端，有画家草书款，署“丙春春日写，祁豸佳。”钤有“豸佳”两字朱文印。这个丙春年应是顺治十三年（1656），为祁豸佳六十三岁的作品。此画呈现的虽然是江南早春时节的真山真水，却寓示着清王朝当时的政治局势与社会环境。再前进四年，就是历史上称誉的“康乾盛世”之始，可窥探出当时的祁豸佳已预见到清王朝兴盛期的到来。

此扇面《山水图》，现为广东深圳市博物馆所藏的精华之文物。

最后赏祁豸佳的《仿董源山水图》。此幅乃绢本水墨山水图。画面纵125.5厘米，横46厘米。平远布局，远方层峦叠嶂，极远的峰峦，在云雾间时隐时现。丰厚雄健的主峰，自山脚自顶巅，层层青松点翠，灌木簇拥，丛草葱茏，展现出江南自然界生态的强大生命力。近处，水域辽阔，低岭苍翠，健松直向天际，群花争艳，村舍数落，正面临水之处，前后建有三座水榭式的亭形草屋，屋顶形象各有不同，有圆形大屋顶、有三角形的三面顶、有缓坡形的两面顶。伸入水域的江南“千条腿”建筑的亭屋之内，有两人坐凳相对谈天，大抵既是观天光水色，又在听泉鸣风声，此真山真水的意境风韵，真可谓令人深思遐想、心旷神怡也。

画面右上角，钤有“黄中立印”等两枚鉴藏印，其实此画的最终私人收藏家，乃歙县人，清末翰林院编修许承尧（字际唐，一作霁塘，号疑庵）。故此画侧原有裱制许氏楷书抄录祁豸佳诗一首：“宋长白《柳亭诗话》录止祥诗云：‘青山白社萝归期，可但前身是画师。记得西冷风雨夜，真堪园取大苏诗。’风味绝佳。乙亥春许芚记”。钤朱文“疑庵”印。1957年起，由安徽省博物馆珍藏。鉴于此画构图简逸雅趣、意境沉郁苍浑、笔墨隽秀淹润，1985年经全国馆藏古代字画鉴定组鉴定，评定此画为一级文物。

赏析祁豸佳此三幅山水画，其中两幅是仿董源的笔意而为，其实，祁豸佳康熙元年（1662）还有仿《董源溪桥图》等等，足见他对宋代山水画大师董源的景仰和纯意师法。仿董源的艺术实践，也更推进了他的作品的后世影响力和感染力。