临帖是书法学习的重要环节。而临帖的基本要求是“拟之者贵似”，也即临得一定要像。但很多人临帖的难点恰好在于临不像。

那么临不像的原因在哪里呢？

有人说，笔不对，古人用硬毫，而你用的却是羊毫。

还有人说，纸不对，古人用纸类似于现在的半生熟，而你用的是生宣。

也有人说，笔法不对，这个该转笔，你却折笔了……

可以你把以上问题一一纠正以后，却发现依然写不像！

这时候你能就会自我怀疑，是不是我不是学书法的料？

非也非也，还有一个原因可能被你忽略了——你把字写得太大了。

（为了避免被有些人误解，在此声明一下，这不是写不像的最重要原因，而是一个容易被忽略的原因）

那么写大和写小的差异在哪里呢？

首先大字和小字的笔法不同。

怎么不同呢？大家都应该见过轿车和卡车掉头吧。轿车在马路上掉头可能一把方向盘就能掉过来，而大车比较长就需要前进倒退好几次才能掉转。

大字和小字的区别也与此相似。写小字用相对简洁的动作就可以表现出很多不同的变化，而大字的时候，就需要增加许多修饰性动作了。

以横的写法为例，写小楷，露锋起笔，收笔时略顿笔即可，中楷基本按这个方法也能搞定。但要写成大楷，可能起笔时就需要考虑切入角度和力度，而且收笔为了使笔画显得饱满，就不能简单的顿笔了事，需要像某些书法教程中所说的要提笔回锋收笔了。

古人写字偏小，大部分笔画直接收笔即可，无需增加收笔动作

今人写字偏大，一般收笔都需要像这个图中一样，向右上挑起再向右下，最后回左。

当然凡事都有例外，写小字也有需回锋收笔的情况，写大字也有不必回锋的时候。

而且这种差异是可以通过增加或改变一些书写动作来弥补的，但有的地方就无法弥补了。

比如笔画的粗细比例问题。

以颜体的当字为例，假设横勾的横粗细基数为一，那么小字头的竖画粗细则为三或四，我们用小笔写小字时，横的粗细以一毫米左右计算，四倍也就是四毫米，中楷笔的笔径都是大于4毫米，所以写出这样的粗细反差很容易，但我们换成大笔来写，横的粗细变成五毫米，那么四倍粗的线条就是2厘米，我们一般用的毛笔也就一两公分粗， 那我们写横的时候 ，想要做到与原贴的粗细比例一致，势必要把笔按到笔根上才行了。但毛笔被按到底之后，想要再提起笔来，笔锋就很难恢复聚拢的样子，就会分叉失控，后面的笔画书写效果自然也会受到影响了。

再者，毛笔越粗越容易分叉。

就像人越多越不容易团结一样。同样的道理，大毛笔的聚锋效果本身就比小笔差很多。两个人要达成一致，远比二十个人达成一致要容易的多。几十根笔毫聚拢在一起远比几百上千跟笔毫聚拢起来容易的多。

所以在表现细笔画、牵丝引带以及出锋效果时，大笔比如小笔那样爽劲有力。而且大笔的分叉概率要大很多，所以即便是王铎傅山这样的大书法家，放大临摹二王一脉的帖子，也需要进行技法上的改变。

但这不能作为我们临帖临不像的借口。

我们作为初学者，一方面是要提升自身的技法水平，另一方面要想前人学习经验，学会在临帖中变通。或者在具备一定水平后，尝试着去接近远大的临摹。

文征明小楷《偶适溪楼辄题二十韵帖》