《午后的蒙马特大道》是毕沙罗晚年创作的蒙马特大道系列作品中的一幅，是其最好的代表。他于阳台上俯瞰着蒙马特大道车水马龙的喧嚣情景，根据季节和天气，以及节庆活动创作不息。

午后的蒙马特大道

【类别】布面油画

【规格】74×92.8cm

【年代】1897年

【作者】卡米耶·毕沙罗

【收藏】俄罗斯，圣彼得堡冬宫博物馆

卡米耶·毕沙罗是印象派的重量级人物，如果问什么样的作品可以彰显他的实力，几乎所有人应该都会同意，他晚年创作的关于蒙马特大道的系列作品，可以称之为最好的代表。虽然毕沙罗早期跟随着柯罗画了一批田园风光的作品，甚至有“印象派米勒”之称，然而最吸引观者眼球的，就数他于阳台上俯瞰着蒙马特大道车水马龙的喧嚣情景而绘制的作品。由不得六月想起一句话，老骥伏枥，志在千里。

毕沙罗对于绘画技法的探索一直不曾停息，他的好学和激进的思想让他有足够的能量和勇气去接受新生事物。对于年轻人他总是给予尊重，共同探讨关于绘画的事，创设展览环境，研究绘画技巧，因此，他备受年轻画家的尊崇。六月在众多作品中选择了这幅《午后的蒙马特大道》（Boulevard Montmartre: Afternoon, Sunlight），似乎有《圣维克多山的高架桥》的影子，在构图上有受塞尚影响的调调，画面首当其冲的是蒙马特大道中间的路灯被毕沙罗放置在画的中央。

午后的蒙马特大道 局部

午后的蒙马特大道 局部

午后的蒙马特大道 局部

午后的蒙马特大道 局部

午后的蒙马特大道 局部

毕沙罗早期画的田园风景是很随意洒脱的，后来有一段时间，他的画作呈现出一些拘谨和生硬，那是他正集众家所长融入自身进行消化吸收的一个过程，此时，观者再看他的笔触和光色的应用，已经到了一个炉火纯青的地步，似乎他已经摆脱了画法的局限，什么巴比松、印象派、点彩都汇成了他的色彩，如同一篇形散神不散的散文，表现出的既有印象派底色的精湛技巧，又有现代主观引领的气韵。

面对实景写生似乎这是他唯一的画法，虽然上了年纪行动多有不便，不过，无须踏破铁鞋，俯视窗外的繁华的城市街景即是最好的生动鲜活的题材，可谓是得来仅只是眼皮向下张望一下的工夫。《午后的蒙马特大道》画幅不算大，却被他画出了恢宏的感觉。宽广的城市街景被他敏锐地观察、捕捉、入画。粗略的笔触，将所见一样样，又不一样地勾勒出来，点画出来，速写而成，显得特别生动活泼。与塞尚不一样的是，他基本上没有在透视上寻求变异和创新，而是精准地遵循着原理刻画，只是格外注重光色的表现，将补色体现景物的明暗手法表现到极致，再结合变化细碎的笔触体现了光的颤动，渲染出模糊的镜面化后的水纹感，简练、灵动，画中车马和行人仿佛在移动，又似乎在流动，都市繁华躁动的景象被烘托透彻。恰好展现了毕沙罗到了火候的特有的艺术风格。

春天的蒙马特大道 1897年 私人收藏

2014年在伦敦苏富比拍卖会上，毕沙罗的《春天的蒙马特大道》以创纪录的1990万英镑成交。六月收集了一些毕沙罗绘制的蒙马特大道的系列作品，一并参照着欣赏。

晨雾中的蒙马特大道 1897年 私人收藏

晨雾中的蒙马特大道 1897年 私人收藏

春天的蒙马特大道 1897年 私人收藏

春雨中的蒙马特大道 1897年 私人收藏

冬日清晨的蒙马特大道 1897年 美国纽约大都会艺术博物馆

狂欢节，夕阳下的蒙马特大道 1897年 美国哈佛艺术博物馆

狂欢节，夕阳下的蒙马特大道 1897年 瑞士温特图尔美术馆

狂欢节中的蒙马特大道 1897年 美国阿曼德哈默艺术博物馆

午后雨中的蒙马特大道 1897年 私人收藏

阴沉的蒙马特大道 1897年 澳大利亚墨尔本维多利亚国家美术馆

夕阳下的蒙马特大道 1897年 私人收藏

夜幕下的蒙马特大道 1897年 英国伦敦国家美术馆

【作者简介】

卡米耶·毕沙罗（Camille Pissarro,1830-1903）法国画家，出生于一个犹太家庭，自幼便对艺术表现出浓厚兴趣，12岁到法国读书，后来跟随弗里兹·梅尔贝学画。25岁时他经商成功，最终还是弃商学画，再度前往巴黎时，有幸认识了柯罗和库尔贝，后来又在画室结识了莫奈、塞尚、巴齐耶、雷诺阿和西斯莱。

毕沙罗生性随和，易为新鲜事物所吸引，很容易接受他人的影响，每当他发现更为新颖的画法，总是很快应用在自己的作品中。经过一段时间的摸索，最后他将所尝试过的各种风格和手法，汇集成一种淳朴、敦厚而柔和的属于自己的风格。毕沙罗重视到自然的生活中写生，他除描绘了许多农村题材外，也画了不少巴黎的街景，他的竭力耕耘为他赢得人们的赞誉。