一件紫砂艺陶，当艺人们把陶坯制作完工时，最后一道工序就是：用一定的手段在陶坯底或身进行陶刻名记或铃印名记，印记有文字和图案的，我们称之谓：“紫砂陶上的款识和印鉴。”
紫砂陶上款识、印鉴，是我国民间工艺中别有特色的一种格局，亦是制作者、作者对自己制作的产品、作品的一种认真负责的责任体现，并逐渐成为工艺流程中不可缺少的工序组成部分，紫砂陶上刻款和印记，亦像书画作品那样，加盖作者印章使作品更加完美，更富有艺术感染力。
紫砂艺陶的款识、印鉴，在不同时期有着不同的工艺和风格，这对我们欣赏、研究、鉴定不同时期的各种紫砂器，提供了重要依据和帮助。
从文献的记载和传世作品看，紫砂器上落下款式、印记最早是在明季开始，周高起《阳羡茗壶录》云；“镌壶款式，即时大彬初倩能书者落墨，用竹刀画之或以印记，后竟运刀成字，书法简雅，在黄庭、乐毅帖间，人不能仿，赏鉴家用以为别。”无锡甘露萧塘华师伊墓出土的：明“如意纹盖大彬壶”，扬州江都丁沟乡出土的：明“六方大彬壶”，这两件暑款“大彬”名字款的壶，与周高起叙说的一致。用竹刀、金属刀镌刻的字迹，其字笔姿的边沿光洁如刀切，用竹刀划的字迹，其字笔姿的边沿隐现臃起泥感，特别在收笔的点上，泥臃得很明显，所以，竹刀刻与划就有二种字迹效果。
明·时大彬自镌名记，书法有帖意，他并把镌名之艺授给了他的弟子李仲芳和徐友泉，而李、徐与大彬相比，手法自逊。
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