尉天池书法：好像散架的老鹰，萎靡不振。试问：精气神去哪儿了？在笔者的印象中，尉天池是一位非常有斗志，很宽和，有性情的人物。但是看他的书法，恰恰不是书如其人的结果，而是书不如其人的形象。

他的书法精神与他的性格有呈现背离的现象，真是人有精神，书法却好像散架了老鹰，是萎靡不振的形象，书法的精气神都跟跑光了一样。要问尉天池书法的精气神都去哪儿了？答案明摆着：都去了九霄云外，所以不见了踪影。

尉天池的书法写成了散架的老鹰，形成了萎靡不振的书法形象，是何原因？问题出在三个方面，与大家一起讨论一下：

第一个方面是书法的结体先天散架，是不得聚合的模样。朋友们可以观看尉天池书法的字体结构，是中间为重心，左右为对称的书法结构模式，这种结构方式天然形成了鹰落枝头，两翅下坠，形态松散的老鹰形象，没有腾空而飞的起势宏态，所以结体的方式无意中走向了萎靡状态。

事实上，要改变这种老鹰散架的书法结构形态，也比较好办，只要变动一下字体结构的重心就可以了。把书法结体重心，由中间位置，移向偏左的方向，也就是启功研究书法时所提出的左紧右松。

重心偏左，书法的字体结构就不会再是中立而垂翅的松散形态，转变成了一翅侧向成隐，另一翅展向成飞跃的状态。为样书法的精神头，立即就会由萎靡转变成雄振。

所以说尉天池书法好像是散架的老鹰，从结体的角度来讲，主要是书法结体重心固守中心，不善出结成偏心，造成奇险动感的原因。也许是尉天池书法过于保守，不成动的笔墨退化。要问书法的精气神都去哪儿了？是被结体垂散的形态给消磨掉了许多！

第二个方面是书法的用笔过于随意，没有千钧力感！书法有劲道的观感，不是用力戳写纸面而生成的，是用笔要守力轨而成的。横不颤，竖不歪，撇能纵，捺可出，勾回出尖，这就是笔法的正规路子。

守住笔法的轨线，书法写出来才会有力透纸背，劲感十足的观感，而不是老鹰垂枝，萎靡不振的消磨。尉天池书法的用笔，不守笔轨的问题比较明显，自由自在的东西太多，基本上是想怎么写就怎么写，横画有颤，竖笔歪斜，撇缩捺龟，扭扭捏捏，老气横秋，当然是萎靡如老鹰落枯枝的样子，除了没有书法的劲头，也失去了书法的精神。问书法的精气神都去哪儿了？又被自由无轨的笔法给祸败了许多！

第三个方面是书法的用墨相当干涩，是老鹰散毛的枯迹。尉天池书法，用墨为干、散、焦、涩，不见水润，多见焦乱，这种墨法显得很小众，不是大众所悦观的主道常态。可能这种用墨方式对于尉天池自我表达书法的心境是切意的。

但是书法写出来，不是自我感觉的结果，还是要拿给大众看的，所以用墨不能陷于自我陶醉的小境界，主要是要回归大众可观的常态化，墨色做到枯润相间浓淡相配，才是书法有墨的正道主流。尉天池书法用墨，多是自己想要的书法意境，可能是过于喜欢枯绝成萎靡了。要问书法的精神气都去哪儿了？被这焦墨枯笔给又抹去了一部分！

书法的可观品质，除了讲求结体、笔法、用墨、章法四大项，其实还潜意于书法精神的酝酿，如果书法无精神，很萎靡不振，就是败笔，观看无趣。

综上所述，尉天池书法走进失去精气神的境况里，书法好像是散了架的老鹰，一派萎靡不振的形象。这种书法结果与其结体、笔法、用墨的偏狭有关系。书法的精神气都去哪儿了？去了九霄云外，被结体、笔法、用墨之弊给拆散光了！不知爱好书法的朋友们，对尉天池的书法有什么观感？敬请留言分享吧。