这位大师，对生活要求极高，生就的富二代，文房四宝就要两个童子专门打理，门前的树也要人天天打水，叶子都要每天擦洗。真可谓：

树叶片片擦（树洗死了），

女人遍遍洗（没洗完天亮了），

茅坑鹅毛盖（只要干净无论多奢侈），

只因有洁癖。

倪瓒（1301年-1374年），江苏无锡人，诗书画均有高深造诣，醉情于山水画。师法董源，受赵孟頫影响。早年画风清润，晚年变法，平淡天真。疏林坡岸，幽秀旷逸，笔简意远，惜墨如金。以侧锋干笔作皴，名为“折带皴”。墨竹偃仰有姿，寥寥数笔，逸气横生。擅山水、竹石、枯木等，其中山水画中采用了典型的技法——折带皴，是元代南宗山水画的代表画家，其作品以纸本水墨为主。作品在故宫博物院和台北故宫博物院均有收藏。青少年时期的倪瓒虽然家境富裕，生活优裕，但未染上纨绔子弟习气，对自身的学习修养，抓得挺紧。家中有一座三层的藏书楼“清秘阁”，内藏经、史、子、集、佛经、道籍千余卷。倪瓒每日在楼上读书作诗，除精心研读典籍外，对佛道书籍也多有涉猎。“清秘阁”内还藏有历朝书法名画，时间较远的有三国锺繇的《荐季直表》，较近的有宋代米芾的《海岳庵图》等。倪瓒对这些名作朝夕把玩，心摹手追，尤其对董源的《潇湘图》、李成的《茂林远岫图》、荆浩的《秋山图》，潜心临摹，揣摹其神韵气质。同时，他常外出游览，见到有价值的景和物随手描绘，他精细地观察自然界种种现象，认真地写生，归后往往画卷盈笥。倪瓒一方面注意继承传统技法，博采各家所长，勤奋的学习，为他后来在绘画上的创新打下了坚实的基础，后人把他与黄公望、王蒙、吴镇合称"元四家"。

他为人孤傲，从不攀附富贵。张士诚的弟弟张士信久仰他的大名，派人多次来请，讨要画作，就是不肯，不但不肯还回怼：瓒从来不为王门画师。但孤傲看是对谁，对错人了是要付出代价的。有一天，张士信在太湖游玩，闻到隔壁船家有异香，耳听还有古音传出，知道有高人在此，力邀共饮，后得知是倪云林，大怒，不由分说派人打了一顿，甚至要砍了他，在别人劝说下才饶他一命。但倪云林自始至终一声不吭，别人问，打你你怎么不吭声啊？答曰：吭出声就俗了！这高人就是不一样，挨打也要挨出新高度。

传闻最广的，是倪瓒的洁癖。

倪瓒和朋友一起谈论诗文，要泡好茶招待，就命仆人到七宝泉打水。水打回来之后，倪交代仆人：“提在前面那桶水，拿来泡茶；提在后面那桶水，拿去洗脚。”他朋友见状，心中感到好奇，追问原因。倪说：“前桶的水，一定干净，所以用来泡茶，后桶的水，怕已经被仆人的屁所污染了，所以只好拿去洗脚！”佣人不信，进门前将水桶前后换了个，煮了茶给倪瓒。倪喝了一口，转身就把那佣人打了一顿，然后轰出家门。

可换了一个佣人挑水煮茶，还是有异味。倪瓒叫来佣人，看起来也老实。于是问他有没有将水桶换过，佣人老老实实回答没有，倪瓒又问：路上有没有放屁？佣人答：小的没有，小的不敢。倪瓒大怒：那为何水有异味，坏了我的燕窝？佣人吭哧半天，回答说：小的路上咳了两声，小的口臭！倪瓒便叫人把磨房驴嘴上的罩子取来，以后佣人挑水就带着口罩。

一日朋友来访，夜宿他家，担心朋友脏，一夜起来好几回，听得朋友咳嗽一声，更是惊得一夜未睡，早上让所有人寻找朋友吐到哪里了。童子遍寻不见，随便找一片脏树叶应付，他捏住鼻子不忍直视，让人拿到三里外丢掉。

倪云林家的清秘阁，从来不让外人进入。有一匹白马也不让别人骑。一次天降大雨，母亲生病，请一葛仙翁看病，葛仙翁知道他有洁癖，故意要骑他白马才肯去，不得已只好让人牵白马前去接来。看完病之后大夫又去他的书房清秘阁乱翻一通，到处吐痰，气得他从此不再骑此马，不再进此阁。

他的洁癖甚至在逆境中也不打折扣：上次张士信没杀他也没饶他，把他抓起来投进牢里。卒子送饭来时，他要卒子把饭碗举过眉毛，卒子不解何故，他说怕你的吐沫星子喷进碗里。卒子大怒，直接把碗一摔，把他也给拘到尿桶旁边，后经人求情才饶了他。本来有洁癖，就很少找女人，一次终于相中一个赵姓妓女带回家里，吩咐此女要洗净，洗过几遍仍从头摸到脚，到处吻，觉得不净，还要再洗，直到天亮还觉得没洗干净，只好作罢。

朱元璋建立政权之后，多次邀请倪云林出山，就是不肯，不但不肯还在纪元上顽固的采用老历法。传说是他被朱元璋投进茅坑淹死的，是他洁癖一生的报应。