人们通常会说，看看你的朋友圈就知道你是什么人。让我们看看民国女神方召麐和她的朋友圈。

韩素音著《周恩来与他的世纪》英译本

韩素音（1917年-2012年），英国籍亚欧混血女作家，客家人，祖籍广东五华县水寨镇。1952年，韩素音用英文创作的自传小说《瑰宝》在西方世界引起轰动，奠定了她在国际文坛上的地位。她的主要作品取材于20世纪中国的生活和历史，体裁有小说和自传，用英语和法语写作。20世纪80年代以来，她的作品陆续被翻译成17国文字，包括《伤残的树》、《凋谢的花朵》、《无鸟的夏天》、《吾宅双门》、《再生凤凰》、《瑰宝》、《青山青》及传记《周恩来与他的世纪》、《毛泽东与中国革命》等。其中《瑰宝》被改编成电影《Love Is A Many Splendoured Thing》，曾获得了三项奥斯卡奖。

韩素音与方召麐

韩素音眼中的方召麐

......我敢说方召麐将来会被人们所怀念，犹如西方国家怀念现代的创拓大师米罗(Miro)和毕加索(Picasso)一样。方召麐这女子，早年丧夫，有8个子女要抚养教育，竟能以无比的毅力，赋与中国画以新生命，新面貌。她将传统的中国画带上了更为宽阔的道路，从而使它踏上了真正具有时代面目的新境界！

《登高》 方召麐

谈及方召麐的艺术成就，许多人会讲得比我更彻底、更好。当我第一次被邀请主持她1961年在新加坡举行的个展时，我已被这位女画家画风的雄伟气魄所吸引而深为感动。由于她思想比较前进，当时的经济情况又不宽裕，可以说是处在极为艰难困苦的逆境里。尤其因为她是女性，许多人并不能正视这位画家的不平凡表现！

60年代与现在（指1984年）的方召麐比较，她还是一位较传统的画家。然而就以那时的作品而论，已表露出内在的气魄与丰富的想象力。许多画的宏伟表现大大地吸引着我对她的注意。自从新马几次个展之后，方召麐一直严肃地、继续不断地刻苦用功，为她的艺术开拓新的方向，并努力追求新的表现方式。当时我是否觉察出方召麐是个天才，我不能肯定地说这句话，但那时我的确对自己说：方召麐这些画作本身已有足够抵抗一切无聊批评的力量，在许多平庸和摹仿者面前，她的作品已显露出初步的峥嵘与不平凡！

23年之后，在方氏的艺术确立自己风格、举世已承认她成就的时候，我为自己早期在荆棘中发现奇葩的心情而感到欣慰。

对于方氏的一切，我并不想居功。我是作家，像画家一样常常要寻求新的表现方式。我对方召麐从未指示过应走的方向，只有她自己，从心的寂寞孤独里，从她坚毅不屈的精神引导下，果断地追求，不停地探寻真理，最后使她接近人性的理解而找到了自己的道路。

在追求探索的崎岖道路上，方氏遭到困难与压力，她远离温暖舒适的家庭生活，从古往今来难于逃出的妇女职责和无尽的束缚中勇敢坚毅地去追求自己的理想，——只此一点已看出她是位了不起的天才，使我对她异常的钦佩！

《大写意山水》 方召麐

在这里，我不谈方氏的师承问题。老师的教导是重要而必不可少的。中国绘画一贯的教育方法是注重临摹。时到今日，这一点已值得思考议论了。老师首先要从他们所指导的学生中激发起他们本身的力量和创新的勇气，要鼓励他们摆脱传统的束缚，不应只是临摹而忽视创作。方召麐一向尊师重道，但是她敢于脱出她老师们已铺设的轨道而行。这是非常值得我们学习的一课。

方氏认为中国的艺术根植于中国。只有中国自古至今的伟大文化，才能孕育出伟大的中国艺术。而且将继续不断源远流长地孕育下去。当有人坚持不回中国时，方氏敢于谏说，敢于争论。由于她对自己的祖国有信心，深切了解中国的伟大，也就是这种对自己祖国无比的坚毅信心，引导她继续不断地努力工作。为开创中国艺术新道路而努力。更为丰富伟大的中国传统艺术而工作，而努力下去！

David Hawkes

霍克思，牛津大学教授。1956-1958年间曾任方召麐在牛津大学研究《楚辞》时之导师，霍克思为著名的汉学家，年轻时即翻译《楚辞》(The Songs of the South)，其著作A Little Primer of Tu Fu更是具权威且广为人知的唐诗翻译作品。而他的译作The Story of the Stone（红楼梦）更是身为翻译家的非凡成就-为了全心致力于此翻译计划，竟于1971年辞去牛津大学中文系系主任一职。

《李白赠孟浩然》方召麐书法

霍克思眼中的方召麐

......我在山中居住的岁月里所获得的快乐回忆，却被一种懊恼所蒙蔽，自觉我是“罪人”而非“畸人”。正当我们由牛津搬往威尔斯山居住之际，我的老朋友，画家方召麐写信给我诚请为她将出版的书作序。1956年方召麐由香港到牛津进修时，我已认识她。其时她从张大千先生学习绘画，又随饶宗颐教授研究中国文学。

一开始，我就认为无锡方召麐是一位英雄式的人物。36岁就居孀。身为八位子女的母亲，如此超人的力量，又如何能培养子女成为卓有成就的人才呢！至于她的绘画，在牛津时代。她的花卉草虫鱼，我认为笔迹秀美，并无太深刻的印象。那时令我印象深刻的，却是她的一册行书书法印本。我对草书，未敢妄加评论，惟深爱行书这门艺术。我见方召麐流畅而优美的一手行书，以“立刻着迷，深深地爱上了”这句话来形容，也不为过。觉得她的行书流畅与刚劲兼具，令人羡慕。由我这位对中国书法艺术可以说是门外汉的外国人来判断一位中国艺术家的作品，未免贻笑大方。但即使在外行的眼中，在50年代，也不得不佩服由那时起，她一步步的迈向，经过几十年的努力，成为一位真正伟大的艺术家。

霍克思先生收藏的方召麐书法，现由英国木版教育信托主席冯德堡先生收藏

1973年方召麐游历中国后，重临牛津之时，除他的黄山游记一文外，她又送我一幅华山图。此画成于香港旭和道画室。是一幅水墨设色横幅山水，以石青赭石敷色——一帧笔墨豪放的美丽画图。使我时常在欣赏该画之余，因而获得宁静，俗虑尽消。当时我自己默许，如果方召麐再次出版画集，我要为她写一篇序文。

霍克思先生收藏的方召麐画作，现由英国木版教育信托主席冯德堡先生收藏

啊！如水的流光，不经不觉，数年又过去了。当她提醒我的承诺时，无奈我已退居山屋。我脑子解冻时，也曾试写一文，但为时已晚。使我获得无比娱乐的山水画，每次我望着它，似乎在谴责我。在那画上，我像老友一般熟悉的每一笔皴法，欣赏之余，令我想起此笔未偿之心愿。在那寂寞的山居时之欢愉，随之而来，驱之不去的是我无尽的内疚......

方召麐

20世纪中国最重要的书画创拓大师。少年师从钱松喦、陈旧村，中年拜师赵少昂、张大千门下，先后在牛津大学随Dubs、Hawkes研习楚辞，在香港大学投唐君毅、刘百闵、饶宗颐诸师苦读中国古代文学与哲学，研修博士学位，兼具深厚的中国传统文化学养和开阔的西方现代艺术视野，融合中西，变法创新，用毕生的艺术实践将中国水墨画的现代化推向前无古人的全新美学境界。

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