作者简介

唐寅（1470---1523），初字伯虎，更字子畏，号六如居士，明代画家，吴县(今江苏苏州)人。他是吴门画派的代表人物，与沈周、文徵明、（藏品想送拍至国内一线拍卖行（北京保利，中国嘉德，北京翰海等）或私下交易，详情可询：一八六，五五六零，六九二五。）仇英并称明代四大家(吴门四家)。出生于一个商人家庭，从小聪明好学，诗文书画，无一不精。29岁时，他考中应天府(今南京)乡试第一名解元，自诩为“江南第一才子”。但在第二年的会试中，因好友科举舞弊案的牵连，被捕入狱，从此功名断绝。出狱后，唐伯虎性情大变，从此绝意仕途，潜心书画，终成一代大家。唐伯虎擅长画山水、人物、花鸟等。他的山水画师法周臣、李唐、刘松年，风格秀逸清俊，笔墨细秀，布局疏朗。人物画师承唐代传统，多以仕女和历史故事为题材，色彩或艳丽或清雅，线条清细，体态优美。花鸟画洒脱随意，格调秀逸，长于水墨写意。传世画作有《骑驴思归图》、《山路松声图》、《事茗图》、《王蜀宫妓图》、《秋风纨扇图》等。

《落霞孤鹜图》是明代画家唐寅创作的一幅绢本设色画。现藏于上海市博物馆。

该画是唐寅最为优秀的山水画之一，此画描绘的是高岭峻柳，水阁临江，有一人正坐在阁中，观眺落霞孤鹜，一书童相伴其后，整幅画的境界沉静，蕴含文人画气质。

创作背景

该画作上的诗借王勃得水神龙王之助而赶上滕王阁盛会，以一篇《滕王阁序》而名满天下的典故，感慨自己生不逢时，无人相助。“画栋珠帘”句化用了王勃《滕王阁序》文后的滕王阁诗。“落霞孤鹜”典出《滕王阁序》名句“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。”“王南海”指王勃，他为探望父亲，从广州渡南海去交趾，不幸溺水身亡，年仅28岁。“曾借龙王一阵风”是有关王勃写《滕王阁序》的一个典故：唐王勃省父，舟次马当，距洪州七百里。梦水神告曰：“助风一帆。”达旦抵南昌，参加宴会，写下著名的《滕王阁序》，一夜成名。

全画也因此诗而染上浓浓愁绪。此画是送给“德辅契兄先生”，这位“德辅”姓卢也是一位生不逢时的读书人。唐寅为其创作此画，既有同病相怜的意味，也有共勉之意。

艺术鉴赏

画家自题云“画栋珠帘烟水中，落霞孤鹜渺无踪。千年想见王南海，曾借龙王一阵风。”表示他羡慕《滕王阁序》作者王勃的少年得志，为自己坎坷的遭遇鸣不平。

在表现技法上，近景的山石多用湿笔皴擦，勾斫相间，用墨较重。

明唐寅《落霞孤鹜图》局部

全画墨色和悦润泽，景物处理洗练洒脱。景为人而设,人为景之魂。所有的画中景物,都是为衬托士人这份无言的空阔而敷设的，都突出了一个“静”字。满世界,俱是浸透了淡淡惆怅的诗情画意。 [1]

唐伯虎擅画山水、人物、仕女和花鸟，尤以山水、仕女著称，他的山水画代表作《落霞孤鹜图轴》，精细清雅，配诗得体，诗情画意浑然天成，观之，如有一股青碧之气迎面扑来。 [4]

画家用尖细的笔墨轻松勾皴对象，看似以南宋院体的“小斧劈”技法画石皴山，实际是用飘逸的笔线在纸面上洒脱自在的游走，这种独具唐寅风格的“长带斧劈”全无南宋院体画刚劲刻露的痕迹，清淡柔润，极具文气。