这是一张浙江美术学院（现中国美术学院）67届国画系师生的合影▼

这一届中国画系学生总共只有十五人：山水画班：陆秀竞、姜宝林、俞建华、应受庚、吴静山花鸟画班：孙韬成、王含英、王秉初、郭志光、史易堂人物画班：李子侯、冯运榆、陈龙、李延声、徐君陶

今天我们要来说的，是当年就读于山水科的五名学生之一——陆秀竞。

陆 秀 竞

画家陆秀竞 ，字峥，号千岩。

1942年6月出生，杭州人，祖籍浙江绍兴。

1962年考入浙江美术学院（今中国美术学院）中国画系山水专业，毕业后在绍兴鲁迅纪念馆、萧山县（今萧山区）文化馆、萧山县（今萧山区）文联、西泠书画院等任职。为国家一级美术师、教授、中国美术家协会会员、中国黄宾虹研究会会员。曾任中国美术学院、中国华侨大学客座教授，西冷书画院常务副院长，浙江山水画研究会副会长，浙江美术家协会理事，杭州市美术家协会副主席，美国国际中国美术家协会理事。

历年来，作品多次在全国和国际的各种展览中展出，其中《东海渔村》获全国首届山水画展铜奖，《老房子》入选“时代风采——全国写生画展”，《金谷圣寺》入选第九届全国美展。并在《美术》《江苏画刊》《人民日报》《中国文化报》等全国性报刊中发表，获多项国家级奖项，并被特邀为国务院紫光阁作巨幅中国画《云气万壑》。作品出版有个人画集和《山水画基础》《中国山水画技法》等多部绘画理论著述。

出生在浙江绍兴的陆秀竞，从小氤氲了水乡气质。

按照陆姓家谱辈分“钟灵毓秀”排列，他属“秀”字辈。他祖父认为，以后孙子若能从文，可以“千岩”为号——这是后来在陆秀竞画上常常能看到的落款。

陆秀竞儿时在杭州长大、念书，或许和基因有关，他从小喜欢画画，念初中时，美术成绩已经是拔尖儿的了。

当时，班上的美术老师方德明先生很喜欢陆秀竞——他是浙江美术学院毕业的，油画画得非常好。

高中时代，陆秀竞进入杭一中。彼时，杭一中美术老师是潘天寿弟子赖一匡，陆秀竞担任学校美术队队长，便常常配合赖老师做好美术队的工作。赖老师也经常带学生们去解放路、湖滨路口的杭州书画社和在孤山旁的浙江省博物馆看美术展览。

陆秀竞与高中同学

（左起杨鸣威、卓鹤君、陆秀竞、刘良意等）

在柳浪闻莺幼儿园，陆秀竞就看到过潘天寿、吴茀之、诸乐三为小孩子画画。那天，潘天寿开笔，尽管只是为小孩子示范，但老一辈书画家大都很认真——只见潘天寿拿起毛笔，面对宣纸，静静地思考，镇纸一会儿往上移，一会儿往边上移，考虑了好长时光，直到思考成熟才开始下笔。

报考浙江美术学院的种子，在心里悄悄埋下。

陆秀竞 钱塘江大桥 1961

1962年，陆秀竞毫不犹豫报考了浙江美术学院。当时全国的美术学院，只有浙江美术学院在招山水画班。

彼时，潘天寿刚刚重新出山出任院长，学院彩墨画系又恢复为国画系，并分人物、山水、花鸟三科学习。

浙江美术学院山水班在全国只招5个人，竞争激烈程度可想而知。

陆秀竞还清楚地记得当时考的现场命题创作——题目是《山林放牧》。他画了一片山林，疏疏密密地画了一群羊和一个牧童。

第三天张榜公布，看名单，陆秀竞的名字赫然在列。然后考文化考，一关关闯下来，陆秀竞终于在众多考生中胜出，考上了浙江美术学院。

陆秀竞与美院同学在杭州柳浪闻莺合影

（左起分别为：陆秀竞、俞建华、史易堂、陈龙）

恩师顾坤伯 严师陆维钊

1962年9月5日——这个日子，今年七十七岁的陆秀竞还记得很清楚，他是这天来浙江美术学院，报到、读书。

浙江美术学院中国画系山水专业，是以潘天寿为导向的教学路线指导教学，老师都是在中国画界如雷贯耳的人物，当年的浙江美术学院师资配置非常豪华：

花鸟画有潘天寿、吴茀之、诸乐三、陆抑非，人物画有李震坚、顾生岳，山水画有顾坤伯、陆俨少、潘韵，古代文学与书法篆刻有陆维钊、沙孟海等先生。

陆秀竞和他的同班同学

后排左起：陈松林、陆秀竞、吴山明、郭志光、俞建华、应受庚

前排左起：孙韬成、李子侯、姜宝林、史易堂、周金义

第一年给他们授课的是浙江美术学院山水科教学奠基者顾坤伯先生，助教为孔仲起先生。

顾先生平时沉默寡言，不善言谈，后来小中风，话就更少了。他对山水科学生的教学主要就是示范，一笔一笔画给学生们看。

有一天上午，山水科学生正在临宋人小品，顾坤伯先生推门进入教室，走到俞建华画桌前，俞建华连忙让座，学生们也都围拢过来。顾先生坐下，面对宋人小品临本，拿起笔就画。

陆秀竞在顾坤伯先生的指导下，系统临摹了《夏山图》《秋山问道图》《溪山行旅图》《早春图》《万壑松风图》等经典作品，许多作品都是巨幅，临摹一张，就是几天、十几天，在传统上下足了功夫。

陆秀竞临《夏山图》局部

教陆秀竞古代文学与书法篆刻课的老师，是陆维钊先生。

据陆维钊先生当时的助教章祖安回忆，20世纪60年代初期，在浙江美术学院，几乎全部的中国画系青年教师，包括部分中年教师，每天早饭后均在办公室练习书法，陆先生经常亲临指导，蔚成风气。

陆维钊见陆秀竞笔头较重、比较厚实，就指定陆秀竞临写颜鲁公《争座位帖》。直到现在，陆秀竞还经常在临写颜鲁公书法。而且一经指定，就要咬定青山不放松，要求他们必须长久坚持写下去，三五年内不得换帖。

陆秀竞 临宋人花卉

陆俨少叫他小陆子

陆俨少1963年开始教陆秀竞他们班，前后教了两年。

课上，陆俨少以示范为主。他的笔头非常灵光，喜用新笔、小笔，作画时笔肚、笔尖、笔根都派上用场，线条、速度、转折、提按等，都有一套自己的方法。

在学校时，陆俨少主动给陆秀竞写过一张书法。

陆秀竞在大二的时候，有一天早饭后去教学大楼，因为去得早，楼道里还空无一人，上到三楼，陆秀竞遇到了老师陆俨少，陆先生是一早散步回来。陆秀竞礼貌地打招呼：“陆先生好！”“呵呵，小陆子。你这么早！来，到我房间里来一下，我要给你写一张字。”陆俨少先生叫陆秀竞小陆子，陆秀竞就跟陆先生到他的房间里。这是楼梯边的一间小房间，也就是上海人所说的“亭子间”。

房间不大，里面只放得下一张单人床和一张写字台，东西很整齐，桌子上有薄薄的一叠裁成开四的宣纸，都写满了字，陆先生拿出一张四尺四开的宣纸，取一支笔，就写了起来，是《节录画论》，写完落上款“秀竞弟属，俨少”，盖上印就送给陆秀竞，说：

“画中国画，书法功夫很要紧，要用画画的功夫来练书法。写字的功夫，就是线条的功夫，就是掌握用笔的功夫。我从小就练书法，坚持每天早上写，现在都已经成为习惯了。”陆俨少的勤练不辍，给了陆秀竞许多的感慨，而这张四尺四开书法，陆秀竞一直珍藏至今。

陆俨少先生与陆秀竞合影

节录画论 陆俨少

学生时代的记忆是美好的。浙江美术学院，给陆秀竞留下了深深的记忆，也为他以后的创作打下了扎实的传统笔墨基础。

陆秀竞他们这一届学生，原本1966年就可以毕业，由于“文化大革命”，他们到1968年才毕业分配工作，在浙江美术学院足足待了六年。

1968年6月，陆秀竞被分配到绍兴鲁迅纪念馆任美术创作员，后又调到萧山文化馆工作，先是担任美术创作员，后来成为文化馆馆长、萧山县文物管理委员会副主任。

在绍兴期间，作为画家的陆秀竞，工作之余专心绘画，他带着画夹走遍了小桥流水的水乡，也走遍了越地山水——他与绍兴的书画朋友经常去上虞、新昌、天台等地写生创作。

在萧山的那些日子，陆秀竞既是领导，又是专业人员，要承担烦琐的行政事务，还要负责指导群众美术工作，但始终没有停止绘画创作，还请来卓鹤君、郎承文、王伯敏、吴山明等老师前来辅导传授。

陆秀竞在萧山文化馆工作室中进行创作

很快，在时任西泠书画院院长的沙孟海先生和陆抑非、吴山明等书画大家的举荐下，陆秀竞调动到西泠书画院工作。

1989年8月起，陆秀竞在西泠书画院主持书画创作与研究工作，任西泠书画院党支部书记、常务副院长兼办公室主任，为法人代表，这一干就是十余年，直到退休为止。

陆秀竞与陆抑非先生

陆秀竞与张仃先生合作作画

许多画家到一定年纪以后，绘画就停滞不前，只是重复自己，甚至是慢慢稀释、消磨以前鼎盛时期的辉煌。也有少数画家不断追求，不断创新，也不断提高，陆秀竞正是属于这一类画家。

正如陆秀竞在美院的同班同学俞建华所评价的：“一如既往地磨砺笔墨、寄情山川而不事张扬。从某个角度看，他（陆秀竞）倒是心甘情愿地耗费他本来已经积累起来的许多可资张扬的资本，但他始终以不卑不亢的态度稳健地行进在自己的艺术之旅上。”

吴山明对陆秀竞的评语

童中焘对陆秀竞的评语

今年，陆秀竞已经77岁。

他人生的第一个画展“千岩竞秀：陆秀竞中国画作品展”，即将于8月25日在中国美术馆开幕。展览分为“乡关何处”“去塞求通”“畛域无限”“湖山胜览”“闲情偶寄”等5个版块，将展出陆秀竞50余年创作生涯中的130余幅作品。

这些作品与记录陆秀竞生平故事的文集与图册，在中国美术学院出版社同步出版。

- 千岩竞秀 -

《陆秀竞中国画作品选集》

陆秀竞 著

《画家陆秀竞》

李仲芳 著

漓江春帆

纸本设色 87cm×70cm1986年

款识：漓江春帆。一九八六年丙寅夏月，千岩画。

千佛洞奇观

纸本设色 80cm×112cm1986年

款识：千佛洞奇观。一九八六年时丙寅春，千岩画。

云起浮岚

纸本设色 122cm×244cm1988年

款识：云起浮岚。

写山西太行山秋色。戊子年岁末于翰林东园，千岩。

东海渔村

纸本设色 150cm×160cm1993年

款识：东海渔村。一九九三年春，西泠千岩。

陕北秋韵

纸本设色 68cm×47cm1999年

款识：陕北纪游图之。己卯冬，千岩。

归鸦图

纸本设色 180cm×48cm2007年

款识：归鸦图。

洛杉矶多乌鸦，随处得见，

偶读白石旧句有感，遂录补白，诗云：

“八哥解语偏饶舌，鹦鹉能言有是非。

省却人间烦恼事，斜阳古树看鸦归。”

二〇〇七年丁亥秋于洛杉矶尔湾龟山下西园，

千岩。

印度纪游

纸本设色 32cm×38cm2008年

款识：印度纪游。

二〇〇八年戊子正月梅花初放时节，千岩。

紫气含辉碧落罅

纸本设色 98cm×44cm2010年

款识：紫气含辉碧落罅。庚寅夏，西泠千岩。

农为天下本

纸本设色 180cm×96cm2010年

款识：农为天下本，万花此心同。

   写云南梯田所见于洛杉矶，庚寅岁末，千岩。

峰峭摩天余翡翠

纸本设色 45cm×48cm2015年

款识：峰峭摩天余翡翠，松隐掠地水明楼。

乙未岁末大寒，千岩。

晨露

纸本设色 39cm×34cm1989 年

款识：千岩画于西子湖上，己巳。

春风绽蕙兰

纸本设色 68cm×46cm1997年

款识：春风绽蕙兰。丁丑年春，千岩画并题。

春风绽蕙兰 局部

蜀葵折枝

纸本设色 48cm×60cm2004年

款识（一）：蜀葵折枝。

园庭中有数枝蜀葵，时已入冬，

却颗颗鲜霞奇出，如珍珠一般。千岩。

款识（二）：二〇〇四年于美洛杉矶尔湾写生。

清幽图

纸本水墨 45cm×48cm2004年

款识：清幽图。甲申之秋，千岩。

榴实图

纸本设色 68cm×68cm2004 年

款识（一）：榴实图。

羡他开口处，笑落尽珠矶（玑）。

山深熟石榴，向日便开口。

深山少人收，颗颗珍珠走。

明徐渭题石榴诗句。

二〇〇四年秋，

千岩于洛杉矶尔湾龟山下。

款识（二）：老美家园子皆种有不同菓（果）树，

但从不摘吃，就临家园中一石榴树上，

果硕累累，因不采摘，尤如青藤诗中所云耳。

千岩又。

荷花荷叶图

纸本设色 106cm×68cm2007 年

款识：荷花荷叶五尺长，墨痕托出水中央。

纵然朽断玲珑骨，不恋污泥也自香。

录高凤翰画风荷图诗一首补白。

二〇〇七年丁亥之夏，

西泠一碧主千岩。

挥毫落纸墨痕新

纸本设 49cm×59cm2007年

款识：挥毫落纸墨痕新。录李方膺诗句。

二〇〇七年丁亥冬，千岩。

黄花菜

纸本设色 34cm×34cm2012 年

款识：夏日登遂昌白马山，清凉幽胜，

慢步山间，道傍（旁）黄花小草，

尤得钱先生喜欢，归而不能忘，

执笔写之，吾亦乘兴仿佛图此。

庚寅立秋，千岩画并记。

真事花时节

纸本水墨 46cm×124cm2014年

款识（一）：春事花时节，红紫各自赋。

      勿嫌薄脂粉，适足表真素。

      五月葵榴粲，争如百合奇。

      夜深香满屋，正是酒醒时。

款识（二）：洛浦香初满，琼楼春未归。

      红云天畔起，紫凤亦高飞。

款识（三）：种得芭蕉一万株，逢人只说绿糊涂。

      夜来秋事窗前过，清浊高低滴滴殊。

      录宾虹先生诗并临花卉数株。

      千岩。

紫牡丹

纸本设色 69cm×45cm2014 年

款识：千岩

不似之间

纸本设色 34cm×34cm2016年

款识：作画在似与不似之间为妙，

大（太）似为媚俗，不似为欺世。白石语。

二〇一六年，千岩。