相信大家一定经常在影视剧中看到各种唐朝美女的扮相：

《武媚娘传奇》中范冰冰饰演的武则天

《大唐荣耀》中景甜饰演的沈珍珠

但是！真实的唐朝女子化完妆真的是这样吗，非遗君带你一探究竟。

唐朝在中国历史上占据了几百年的时间，此时流行的妆容也不是一成不变的，画手@燕王曾画过不同时期唐代女子服饰的示意图：「从左往右：太宗时期 高宗时期 武周时期 开元时期 天宝时期 中唐 晚唐」，从这里面可以粗略看出，女子面部的妆容发生了很大改变。

唐代不同时期女子服饰图@燕王

唐朝从高祖李渊开始，国力逐渐发展强盛，影视剧中表现的，也多是唐朝国力最强盛的时期。这一时期唐朝的奢靡浮夸在女子的妆容上也有所体现。

此时女子完成一套妆容大概需要以下七步：第一步 敷粉

最初，古代女子是使用米粉敷面的，米粉制作方法简单，所以在民间广为流传，一直到唐宋时期。后来古人又发明出了铅粉，其质地细腻，色泽润白，易于保存，深受妇女喜爱，久而久之，铅粉取代了米粉的位置。

《齐民要术》详细记载了米粉制作方法，米要选用梁米或粟米，将米磨成细粉沉于凉水发酵腐烂，再洗去酸气，然后用一个圆形的粉钵盛以米汁使其沉淀，最后放于日头下曝晒，晒干后的粉末即可用来敷面。

宋影青印花瓷粉盒

《神农百草经》就提到女性用铅丹和粉锡化妆。铅是炼丹的附属品，经醋化的白铅变得像米粉一样细腻，“洗净铅华”中的铅华其实就是铅粉。铅粉是重金属，虽然涂在脸上会增白，但长期使用会有副作用，让皮肤发青、发黄。

除了铅粉，爱美的女性还会在铅粉中添加辅料调和使用：唐人喜欢在粉中掺入西域香料，称迎蝶粉；宋人将益母草、蚌粉等调制玉女桃花粉；明人则以玉簪花为主料，制玉簪粉。第二步 抹脂粉

胭脂就相当于我们现在的腮红，是当时汉代出使西域带回来的舶来品，一般都是用花朵的汁液或者水果汁液榨汁充当底液，工艺相比现在也是毫不逊色的，十分的天然环保。

不过当时女子脸上的脂粉就跟不要钱似的涂抹。诗人王建在他的《宫词》中曾描写过这样一个宫女，“归到院中重洗面，金盆水里泼红泥”。

唐代加蘭小粉盒

这其实和唐代流行的妆容有关。

唐代流行的妆容中最艳丽的是“酒晕妆”，不分贵贱，均喜敷之。先敷白粉，然后在脸颊上涂抹浓重的胭脂，如酒晕然。淡一点的就是“桃花妆”、“飞霞妆”、“檀晕妆”。

唐代彩绘女俑第三步 画黛眉

懒起画黛眉，弄妆梳洗迟。——温庭钧

唐朝的眉毛画起来可以一个月不重样，比现在流行的眉形可多多了。

唐朝诗人徐凝有诗云“一旦新妆抛旧样，六宫争画黑烟眉”。这其实是杨贵妃“作白妆黑眉”，其他妃子争相模仿的样子。

（中国服饰/华梅 著.--北京：五洲传播出版社，2004.10）

《都督夫人礼佛图》引领时尚潮流

这点影视剧中很少有出现的，因为实在是，一言难尽……上图给你们看看：

还原度很高了，但是非遗君是在欣赏不来（捂脸），这照片让人有点看不下去，要知道刘嘉玲平时是这样的啊！

第四步 染额黄(或者贴花钿)

黄印额山轻为尘，翠鳞红樨俱含频。——温庭钧

“额黄”是以黄色颜料染画于额间而得名，也称“鹅黄、贴黄、鸦黄”等。

我国古代妇女额部涂黄的风习可能与佛教在中国的广泛传播有关，全国大兴寺院，塑佛身、开石窟蔚然成风。妇女们从涂金的佛像上受到启发，也将自己的额头染成黄色，久而久之就形成了染鹅黄的习惯。

贴花钿

这种化妆方式又称花子、面花、贴花，是贴在眉间和脸上的一种小装饰。这种方式在前朝其实也有，但是到唐朝可谓贴花钿成风。花钿的形状质地千差万别。最简单的花钿仅仅是一个小小的圆点。

大概是这样？据说是赵丽颖小时候

复杂的有用珍珠、金箔片、鱼鳃骨、鱼鳞、茶油花饼、黑光纸、螺细壳及云母等剪制成各种花朵的形状，其中以梅花最为常见。

粘贴花钿的胶是一种很方便的“呵胶”，这种胶一经哈气就发粘，相传是用鱼膘制成的，粘合力很强。妇女用它粘贴花钿，只要哈气并蘸点唾沫，就能溶解粘贴，卸妆时用热水就能取下，非常方便。

花钿的各种造型

唐《捣练图》中女子的花钿第五步 点面靥

面靥又称妆靥。“靥”指面颊上的酒窝，所以面靥一般指古代妇女施于两侧酒窝处的一种装饰。盛唐以前，多以颜料或胭脂在嘴角两边的酒窝处画豆大小的红点，通称笑靥。

最初这种妆法并不是为了装饰，而是宫廷生活的特殊标记。当某一后妃因月事来临无法侍奉皇上时，就在面颊点两小点。后来这种做法渐渐流传，成为装饰。

盛唐以后，已经不仅限于红色的小点了。面靥的范围扩大，形式也更丰富。有的形似钱币，称为“钱点”，有的状如杏桃，称为“杏靥”。还有讲究在原来面靥的周围，饰以各种花卉，俗称花靥。

面靥对一个人的影响有多大，从范冰冰版武则天就可以看出。

范爷在剧中本来是这样

点完面靥

莫名的喜感第六步 描斜红

斜红是脸颊上的一种妆饰。

从唐朝坟墓群里发掘出来的的女俑 , 脸都常绘有两道红色的新月形妆饰 , 这种妆饰光彩冶艳 , 形象离奇 , 有的还被存心描绘成残缺状 , 远远看去 , 正像白皙的脸上平增了两道伤疤。这类妆饰 , 遂被称为“斜红”。

从图看 , 唐朝裙钗脸上的斜红, 一般都描绘在日头穴部位 , 工致者形如弦月 , 繁杂者状似伤 痕 , 为了造成残缺之感 , 有时候还特在其下部 , 用脂粉晕染成血渍样子容貌。第七步 涂唇脂

楼外月黄昏，口脂闻暗香。——龚自珍

唇脂的点涂方式岁朝代更迭变化，样式之多分分钟完灭现代的涂口红方式。

想尽办法的不涂全部嘴唇

仅仅晚唐三十多年，唇式就出现了17种之多，圆形、心形、鞍形。其中最风靡的是樱桃形和花朵形，中国人素来喜欢“樱桃小口”为了达到这种效果，女孩子们先用白色打底以覆盖唇色，然后用口脂在嘴唇正中画出唇形。

《汉武大帝》中陶虹饰演的淮南王之女唇妆挺到位的

日本艺伎 眉毛、嘴唇、面靥以及全脸敷白的程度基本还原了唐时的画法

而且唐代口脂颜色也很丰富，仅供做口脂的植物就多达二三十种。唐人以蜂蜡代替前人的动物脂膏，又掺以朱砂、紫草等物，调试出不同颜色的唇脂。

除此之外，唐人对妆品的运用可谓大胆，什么“桃花妆”“酒晕妆”都不算什么，晚唐时还出现了一种“三白妆”，额头、鼻子、下巴处，画完是这种样子。

三白妆

所以，当你觉得唐代女子化完妆是这样：

其实她们更可能是这样的！

这是最后化完一整套妆的图，想起前段时间把自己化成蒙娜丽莎的那位网友说的话“化妆时把自己的脸当做一张白纸”，emmmmmm，不知唐朝的美女们是不是这样想的。

唐《宫乐图》台北故宫博物院藏

之前很火的仿唐妆女子，妆容神态仿的都很不错

唐朝妆容似乎更匹配当时受欢迎的丰腴姿态，比如下面这个奥运会上出现的唐朝女子扮相，可谓良心，而且小姐姐的鹅蛋脸配上妆容也十分美丽又有几分俏皮。

画质虽糙难掩娇憨

看久了好像还不错？

非遗君觉得，化什么妆，在什么场合，有什么样的心情才是主题。唐代仕女的妆容在现代人看来似乎很难理解，但是放在当时大唐盛世的时代背景下，这样放飞自我的妆容打扮似乎也不难理解了。

说了这么多，其实还有很多细节没有谈到（真的是一言难尽，没逗你们），感兴趣的朋友可以查阅典籍做深入研究。