董其昌(1555-1636)，字玄宰，号思自、香光居士，松江华亭(今上海市松江区)人。万历十七年进士，授翰林院编修，官至南京礼部尚书，卒后谥“文敏”。其画作及画论对明末清初画坛影响甚大，书法出入晋唐，自成一格，能诗擅文。书风多样，自成一格

明代董其昌行书临兰亭序卷局部，纵24.7cm，横191cm，故宫博物院藏

现存董其昌的作品，大多是其四五十岁以后的创作，前期作品比较少。存世的行楷书《关侯庙碑》是他约35岁时“为庶常时所书”的早期作品，粗看起来书法与常见的董字不大相似，主要模仿学习唐朝李邕的碑书，兼具颜真卿、王羲之书法笔意。

《临柳公权书兰亭诗》局部，行书，纵27.2公分，横1072公分，北京故宫博物院藏

他老年时的作品逐渐变化，如楷行书《临颜真卿画赞碑》《节临钟王帖》《临徐浩三藏和尚碑》,楷书《月赋》,行书《岳阳楼记》等。仅从这些作品来看，王羲之、钟繇、颜真卿、虞世南、米芾、徐浩等人所创的古代书法都在他的涉猎范围内，因而其作品风格面貌多变。比如楷书《月赋》师法虞世南，字体修长，笔法劲秀，得虞书温雅之意。师法徐浩、颜真卿楷书的《三藏和尚碑》《画赞碑》,则专务书法的涩劲朴拙，而几乎没有学虞书时的自然潇洒笔法。学米书的《岳阳楼记》,结字险处横生，用笔爽劲多侧，与《节临钟王帖》的平和意趣相比，判若两人。

《岳阳楼记》卷 纸本，行书，纵37.6cm，横1499.5cm，北京故宫博物院藏

董其昌书法艺术创作在他步入60岁之后，晚年进入了潇洒自由阶段。他晚年的代表作有《临柳公权兰亭诗》《三世造命》《友石台记》和《临颜真卿争座位帖》等，他这一时期的书法艺术日趋纯熟，不仅笔由心使，能融会各家的艺术特点，更加明确清晰，他想最终脱离传统古法，创立自己的风格。他这时期的作品，一面以似不经意的、率易的笔法来表现书法的平淡天真，一面又以拙于笔法来反映书法的苍劲古拙。

董其昌《草书节临怀素自叙帖扇面》金笺草书 15.9×48.5cm 北京故宫博物院藏官场进退得宜

明万历十七年（1589年），董其昌考中进士，并因文章好、书法优秀被选为庶吉士，进入翰林院深造，供职于翰林院。翰林院学士田一儁去世，告假护柩南下数千里，送老师叶落归根回家乡福建大田县。还一度担任皇长子朱常洛的老师，不久便告假回到老家养病。他有京官和书画家的双重身份，使他的社会地位迥异往昔。其后，他相继担任过湖广提学副使、福建副使，一度还被任命为河南参政从三品的官职。

《杜甫醉歌行诗》局部，行书，绢本, 横301cm 高31cm ，昆山昆仑堂美术馆藏

一年之后，他就奉旨以编修养病，在家修身养性二十余年。其时，正值明朝历史上长达十余年的“国本之争”，其间还发生了著名的“妖书案”、“楚太子狱”，朝廷内部为册立太子一事党争不休，风云诡谲，但董其昌则立身事外。

董其昌借口回家养病辞官，直到泰昌元年（1620年），光宗朱常洛继位，他以帝师的身份回到朝廷，授太常少卿，掌国子司业，修《神宗实录》。但光宗命短，刚执政一个月就驾崩了，继任的熹宗天启朝，魏忠贤暗箱操控把持朝政，天启五年（1625年），董其昌被任命为南京礼部尚书，在任一年后立马辞官退隐，回家赋闲八年。

董其昌所书《月赋》长卷，卷长930公分，高27.8公分，分为绢本、纸本两个部分

崇祯五年（1632年），阉党魏忠贤死，政局逐渐明朗，77岁的董其昌第三次出仕，“起故官，掌詹事府事”。第二年，魏忠贤余孽的鼓动掀起党争，排斥东林。崇祯七年（1634年），董其昌又请求归隐乡里。

从35岁走上仕途到80岁告老还乡，为官18年归隐27年。与家乡松江的先贤陆机崇奉“士为知己者死”相比，董其昌把明哲保身的政治智慧用得出神入化，不得不服。

董其昌（1555～1636） 行書鶺鴒頌

董其昌 行书手札三通 册页