静心书写

——郑国斌书法简论

文/ 魏翰邦

郑国斌先生与许多深爱书法的人一样，几十年沉迷书法之中，融会经典，形成个人风采：典雅、精巧、安静。把书法作为生命中的习惯和必须，在他的认识中，他觉得长期勤奋专注做好一件事、做精一件事就行了，他做到了，书法有专精、有高度。

小楷书法是国斌最用功、最得意的，恪守传统，理性书写。有《灵飞经》的影子，有钟繇小楷的影子，有魏碑的影子，我更喜欢融入敦煌写经神韵的作品，空灵、多姿。小楷书法总体上表现为结构端庄、协调、淡定。尽管在字形的空间布排上做了精心的安排，吸收了很多古人精粹，试图找到更多的变化，融合的结果仍然是平和、静穆，能想见，书写者内心安静、平和、自在，观者在这样的作品前也能很快进入作品，增加静气，平静，凝神聚气，如对美丽花园，看着花花草草静静生长，风不来，花亦不动，心中生出安静和美好来。

小楷书法笔画坚实、挺劲。起笔、转折、收笔都中规中矩，或露锋直行，或笔锋内含，以中锋圆笔为主，线条坚实。笔画的起止提按讲究笔锋的出入变化，也讲究起承转合，细微处、细节处十分精准、精妙，如有耐心细观细品，当十分悦人身心。一些小楷书法中加入了碑刻的方笔，不断调整着笔画的粗细、长短、欹侧，笔墨结实，笔画劲挺。不论哪种形式的小楷，气息都是平和安静的，只不过一部分表现的肃静，一部分表现的祥和，一部分更侧重于整齐，一部分增加了几分妩媚和可爱。一字一字往前推进，一字一字写下去，一部分作品欹侧而不振荡、不跳跃，一部分肃立而安安静静。作为小楷，起伏不可能太大，笔锋起伏变化只能含蓄而小幅度动作，小楷是细微处见功夫的书体，得近观，得细品。看惯了行书、草书大刀阔斧、起伏跌宕，欣赏小楷书法只能静下心来，进入笔墨进入笔法从细处深品玩味，当然现在人们已经没有耐心细品深究了。

小楷书法本就不是草草而就的，也不是情绪升涨的书体。小楷书法创作须静心、须气平，如溪中小流，慢慢地、静静地延伸。小楷的妙处全在分寸的把握和处理，笔画笔墨都得适可而止，墨色、奇正也全在细微处。其实所有书法艺术的妙处也都在细微处，只不过小楷更加精细、微小些，但全篇须气息饱满、周全。在我认识上，小楷要么静下来，要么活起来。要聚神，要凝气。不管什么体的书法，精神和气是最关键的，就是技法再高明，如果不能聚气，不能凝神，也不可能入高格。然而，小楷平和静气中，容易刻板，容易有形无神，容易形全神散。所以，小楷书法在小幅中藏有大乾坤，难度可想而知。娴熟的技法和对笔墨的恰如其分的驾驭至关重要。国斌以执着的精神、痴心的探索，成就了自己独立的小楷艺术世界，令人羡慕。

书法原本来自实用，后来变成了艺术，艺术就会给人这样那样的享受和启发，就要从心性上、审美上熏陶人，潜移默化地改变人的气质和修养，改变人的品性，改变人看问题的方式和方法，改变自己的精神状态，甚至世界观。从改变书法创作的动向开始，从改变人生终结。国斌的小楷书写是艺术创作，也是人生修为，人的品性与书法风格融为一体。

小楷的小、精是难点，要让小楷具有精妙的效果，墨色的变化也非常重要，不懂笔者不能得书法之精妙，不懂墨者同样不能得书法之精妙。笔、墨是书法的两个翅膀，少一个也飞不远、飞不高。国斌的小楷书法须进一步强化小楷的空间灵动性和空阔性，须在小楷笔法上有所突破。

国斌的草书张扬奔放，起伏变化较大，具有大气象、大魄力，与他的小楷一样，比较理性，变化适可而止，注重字的结构，起伏穿插有序，一切尽在掌控安排之中，情绪控制严格。须进一步强化草书线条的质感和节奏，以及墨色的变化，节奏不是无休止的起伏和颠簸。也许是受刻帖、碑刻影响太深的原因，国斌的书法始终在墨色和运笔的节奏上缺少突破，字形、空间用功很深，而在笔墨和气韵少了些变化。草书为了追逐字形而使线条显得犹疑、迟滞。要树立自我个性，必须把眼界放得更宽些，笔墨的实践更广些。有突破才有个性，与国斌共勉。郑国斌小楷作品欣赏

郑国斌小楷作品

郑国斌小楷作品

郑国斌小楷作品

郑国斌小楷作品

郑国斌小楷作品

郑国斌小楷作品

郑国斌小楷作品

郑国斌小楷作品

郑国斌小楷作品

郑国斌小楷作品

郑国斌小楷作品

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