文/有毛僧

《延禧攻略》刚刚炒热，《如懿传》又开播了。这个夏天，宫斗戏一部接着一部，观众乐此不疲。如果仔细分析下，从香港TVB的宫斗戏，再到内地的宫斗戏，这类主题的影视作品已经火了几十年了。每过几年就会重新火一次。

很多人认为，宫斗戏是女人的最爱，每个女人都能从中找到自己的位置，有很好的代入感，与现代的职场很像。其实，这是对宫斗戏的侠义认知。从广义上讲，中国古装戏，无论是历史正剧还是后宫斗争，都应该归入宫斗戏。

无论是《贞观长歌》《大明宫词》还是《还珠格格》《康熙王朝》《雍正王朝》，本质上与《甄嬛传》《延禧攻略》《如懿传》没有两样。其实此类作品分两种：一个是朝堂的斗争，另一个是后宫的斗争，逻辑是一致的。前者是男人的游戏，后者是女人的游戏。

根据广义的定义，中国男女老幼都喜欢宫斗戏，无论是前台的政治斗争，还是后台的后宫斗争，都有足够的观众基础。为何会是这样呢？到底是什么样的文化基础，造就了有如此喜好的国民呢？其实，所有这些要回归到中国文化的核心来仔细分析。

中华文化是典型的农耕文化，是围绕大江大河，通过治水建立起来的集权王朝。古代中国王朝的特点是权力比较集中。这样的体制有利于调动大量的人力物力进行治水，所以得以延续千年。这样的政治文明与农耕文明严密结合，造就了中国特殊的文化。

农耕文明与权力集中的体制相结合，最终诞生了两种主流职业，一种是农民，另一种是为官。从农民到为官，通道单一，且不通畅。往往是在王朝初期，为了吸引人才，引入了大量的新人进入体制。一旦体制成熟，就会设置各种障碍，阻碍这种流通。

中国历史卷帙浩大，然而所记录的事情，无非是两种，一种是农民上升到官员的故事，另一种是官员家族保住和失去官位的故事。政治资源的严重稀缺，导致上升的竞争性无比残酷。在这个过程中，与人斗成了中国文化的隐性价值。

严格来说，凡是资源稀缺的地方，都会有斗争。为何中国文化最特殊呢？因为在中国，宗教与皇权从未分离过，皇帝是天子，象征着神的代理。所以，中国的宗教一直是官方把控，且融入到官方统治的哲学系统。因此，中国不存在普适性宗教。

这就导致中国缺少宗教的宽容。有斗争的残酷，又有宗教的宽容，这样才能让一个民族的文化更加柔和以及更适应新的变化。中国文化面对残酷的竞争，往往只能通过斗争取得权益与生存资格，没有宗教的规约，更没有宗教的宽容。

到了现代社会，尽管看起来什么都变了，但是中国人的生存环境并没有本质的改变。尽管职业可以选择的多了，但是主流的职业通道依然是闭塞的。资源依旧稀缺，斗争还是残酷。因此，宫斗类的电视剧便是当代人应对复杂局面的成功学教程，说来让人悲哀。

参考文献

1.《集体行动的逻辑》；

2.《道德的人与不道德的社会》；

3.《东方专制主义》；

4.《乡土中国》。