古玩的真假，不是通过看书，参观博物馆学成的。真假是通过卖的过程学到的。收藏者只买不卖，缺少了识别真假极其重要的学习机会，缺乏卖的实践也不可能了解和掌握买的价格。如果把八千万不具备市场经验和识别眼力的爱好者，像古玩商一样搂薄捡漏投资发财，其结果一定上当受骗无疑。有些专家极力忽悠广大收藏爱好者，盲目把资金投入到买古玩发财的观念上，一定是收藏的不归路，更不能达到发财的目的。

此幅仿李营丘(李成)笔意的《秋山苍翠图》(设色绢本立轴，纵171cm，横52cm)足可印证蔡嘉娴熟老道的布局构架以及得心应手的笔墨功力。虽然作品的颜色已经有些褪落，但不难想见，当时酣畅浓郁，心神悦然的视觉效果。而作为画之骨架的勾皴厾点，则至今不减其烟林清旷、气象萧朗的韵味。蔡嘉其实是深谙营丘作画特徵的--烟岚轻动而秀气可掬。与范宽相比，后者峰峦浑蒙，气壮神威，如果说范近于“武”，李则更多的是“文”。有道是:缥缈营丘水墨仙，浮云出没有无间。后世历代画家，尊崇和临习为集中的两大焦点，一是李成，一是董源。

作为身居扬州的画家，时值清代雍乾年间，蔡嘉并没有随波逐流地顺应某种风潮，一味追求怪异，而是颇有定力和主见，潜心于从容不迫、精益求精的绘事。他喜交游，重友谊，不拘一格地结识文朋画友，兴之所至，临流吟咏，高谈纵论，间或皴山染水，飞龙走蛇。蔡嘉(1686-1779后)，字松原，一字岑州，号雪堂，又号朱方老民、云山过客、菜畦老圃。江苏人氏。花卉、山石、翎毛、虫鱼无一不能。他性情温和旷达，故偏爱工稳秀润的画风，所作青绿山水，清明润朗，骨秀神丰。

蔡嘉字画估价，如今，改革开放三十多年来，“万元户”也变成了历史概念。那么，现在多少财富才相当于以前的“万元户”?来自广州师范大学教授钟伟的一篇权威学术研究报告，答案是：255万!看到这个数，我也是非常吃惊。1985年，一辆桑塔纳在国内卖20多万人民币。1983.4.11辆组装桑塔纳轿车驶下流水线，这派头!这气势!这感觉!犹如众星捧月啊。按照255的倍数，20万相当于现在的20×255≈5100万!五千万啊!大概可以买567辆2016新桑塔纳!先让我平复一下心情。

题识:眼前峦壑任高低，欲觅真仙却是迷。只在桃花岩下住，不须更向武陵溪。乾隆丁卯春三月制。时在横经堂。松原蔡嘉。倪璨(1764-1841)曰:嘉幼习银工，不屑就，弃而学画。年未三十，即得名。著松原题跋。传世作品有雍正七年(1729)作《层岩楼石图》轴，藏重庆市博物馆;雍正九年(1731)作《古木山禽图》轴藏扬州市博物馆;乾隆十七年(1752)作《虚亭远山图》轴藏天津市艺术博物馆;四十四年(1779)作《山水》册页藏苏州市博物馆;四十二年(1777)作《春江叠嶂图》卷藏广州博物馆;《秋夜读书图》轴藏故宫博物院;十七年作《听泉图》轴图录于《肥遁庐藏名人山水册》;《山水图》册页十二开藏沈阳故宫博物院。二十一年(1756)作《枯木寒鸦图》轴藏日本大阪市立美术馆。

蔡嘉字画特点，年未三十，即得名。著松原题跋。传世作品有雍正七年(1729)作《层岩楼石图》轴，藏重庆市博物馆;雍正九年(1731)作《古木山禽图》轴藏扬州市博物馆;乾隆十七年(1752)作《虚亭远山图》轴藏天津市艺术博物馆;四十四年(1779)作《山水》册页藏苏州市博物馆;四十二年(1777)作《春江叠嶂图》卷藏广州博物馆;《秋夜读书图》轴藏故宫博物院;十七年作《听泉图》轴图录于《肥遁庐藏名人山水册》;《山水图》册页十二开藏沈阳故宫博物院。二十一年(1756)作《枯木寒鸦图》轴藏日本大阪市立美术馆。

蔡嘉字画收藏如何看待

近些年公开进行古玩鉴定的风潮十分盛行，但是很多人并不懂得，在古玩市场上，无论是商家行家和藏家，在识别古玩的真伪，以及鉴定是釆取什么样的方式进行的。更无从了解业界的特殊性和隐秘性。就连一些专家都不懂得，有史以来对市场买卖流通的古玩是不宜公开鉴定的。既使鉴定也是在行业内暗中背靠背的鉴定。业内不公开鉴定是有规矩和道理的。自2000年前后，社会上涌现了大批的古玩收藏愛好者，这一群体求助鉴定的目地无非是想知道是真的还是假的，到底能值多少銭，而一些假专家认为有机可乘，可以用鉴定从中获利。却不知道这种商业性鉴定不但害了收藏爱好者，终一定让公开鉴定的人，身败名劣，这种市场鉴定严重的扰乱了市场。