黄宾虹（1865—1955）我国20世纪杰出的艺术大师“书画诗文，皆臻绝诣”。黄宾虹金文书法观念及字形渊源，“金文”原是指古代铜器上所铸刻的文字，通常专指商、周、秦、汉铜器上的文字，亦称“钟鼎文”。

黄宾虹金文书法是一个艺术学概念，严格来说，黄宾虹金文书法之“金文”，仅从考古学、历史学、古文字学角度出发，很难界定准确、明晰，因为他还有着特定的艺术学内涵。黄宾虹金文书法之“金文”是以六国文字为核心，兼容甲骨、商周金文、古陶、泉币、古玺、封泥、兵器等文字，与统一的小篆相对的特殊文字，它是黄宾虹篆书艺术的一个个性化字形体式，从这一意义上讲，称其金文、古籀或是大篆等等，似乎都未为不可，为与现代考古、历史、古文字等学科相接，遵守共同的学术规范，也为行文方便，避免造成不必要的混乱，不妨从黄宾虹所用过的众多称谓中选其一，以“金文”统一称之。

长：177cm 宽：31cm

黄宾虹先生集金文七言联题识:彭泽黄花宜逸兴，襄阳名画会传神。

黄氏书名实被画名太大所掩。实际上他是一位广采博收、品位甚高的大书法家。所学自钟鼎、北碑至唐宋元明清诸名家，无不涉猎。其书意象高古、气清意厚，端庄中富含流动之感。一生交游广泛，在上海时期，曾和邓实、黄节出版了许多字帖、画册，于书画界贡献甚大。他所授弟子甚众，仅就书法言之，林散之能得其神韵。

黄宾虹对其学生石谷风说过：“我的书法胜于绘画”，简单的一句话自信之话，其实背后蕴含的是黄宾虹的“用功之法”。

书法对黄宾虹来说，有着独特的实际意义，是其笔墨和画法的“源头活水”。黄宾虹对书法之于文人写意绘画的基础性强调和实践操作，几乎伴随其一生。黄宾虹积极主动地将书法原理运用于绘画，并取得如此高的现实效果。可以说，黄宾虹的绘画是建立在书法基础之上的楼阁，它的稳固和高度关乎书法。