陈丹青 《三树图》
1999年，如隐士般在异国他乡“藏匿”十八年的陈丹青，重返故土，并带回了一批恍若“古董”而又似曾相识般的古书写生油画。
这些作品仿佛穿梭于历史与时间的双重维度之中，在画布、印刷品及油彩，这一系列的媒介转换中，阅历无穷、中西海外、参差对照，呈现出一幅图像时代下的博古绘今。这张《三树图》正是这“印刷书籍”系列中的代表作品。
陈丹青以写实油画的手法对曾经作品的印刷，进行再尝试。画面构图简洁，以类似于拷贝台的白背景效果，凸显了几本打开的画册扫描式的写实效果。画面的内容一目了然，没有过多的玄机可言，文征明，八大山人的古画被油画颜料铺陈开来，古画的水墨意趣和油画颜料写实的特性同时呈现，给人一种古今碰撞的冲击力和奇异感。三张画中，分别出现了三棵树，风格各异，各有千秋，形成鲜明对比。
陈丹青非常看重书籍系列的作品，它们不同于西藏组画和人体或肖像，不是写生，而是创作，是唯一属于陈丹青的符号，是他个人风格最有力的代表。
在当今图像时代，艺术家成功转换媒介，在历史与画布的双重平面上，这种转换媒介似乎是超然的：往来古今、出入自由、无前无后、无我无他、物我两忘。
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