《雨霖铃》

宋 柳永

寒蝉凄切。对长亭晚，骤雨初歇。

都门帐饮无绪。留恋处，兰舟催发。

执手相看泪眼，竟无语凝噎。

念去去、千里烟波。暮霭沉沉楚天阔。

多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节。

今宵酒醒何处。杨柳岸、晓风残月。

此去经年，应是良辰好景虚设。

便纵有、千种风情，更与何人说。

《雨霖铃》不是诀别，却比诀别哀怨。两个深情的恋人，在江边船头，握着手互相瞧着，满眼泪花。最终忍把浮名，换了低吟浅唱。这便是柳永。

柳永精通音律，倾一生精力于作词。他的大部分词作是写给歌伎或描写这些女子的生活的，为什么古代词人与歌伎之间总是有重重关联呢？

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当文人遇上歌伎

在古代，词人和歌伎的关系具有双重性。

一方面，他们是合作伙伴。词人需要歌伎演唱推广他们的作品，歌伎需要词作演唱维持收入。特别在宋代，歌伎和词人缺一不可。

另一方面，他们之间经常会产生情感关系。宋代的文士往往是文人、学者、官员三位一体，他们较富有，社会地位高；歌女则往往色艺双绝，而且正当妙年。

正因为才貌匹配，歌女和文士很容易产生相互爱慕之情，而宴会中的作词与唱词又为他们提供了情感的契机。

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古代词人与歌伎

因为有上文谈到的双重关系存在，词人作词时往往会有两种情况。

一种情况，歌伎常常向词人索词。词人常常“为文而造情”。

《清波杂志》亦载：“东坡在黄冈，每用官妓侑觞。群妓持纸乞歌词，不违其意而与之。”记载了当时词人应歌伎要求而作词的情况。

另一种情况，是词人给歌伎赠词。词人常常“为情而造文”。既然有感情成分的存在，词人难免心怀爱怜，经常主动作词赠予歌伎。

现存的“赠歌者”、“赠歌伎”、“赠丽华”等大量的词题中，就是词人“为情而造文”。

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古代文人的情怀

正如这首《雨霖铃》据说是写给虫娘的。

虫娘是相当有名的歌伎，和柳永情投意合，后来柳永甚至决定要和她生活在一起，“洞房”“追思”等词语就出现在柳永给她写的词中，奈何柳永仕途坎坷，没能兑现。离别时写下《雨霖铃》。

一代词人尚且如此，普通文人就更是这样了。

柳永的词作在当时广为传唱，“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，这首《雨霖铃》更是经典之作。

如今虽已无法还原宋朝时的曲调，但邓丽君对这首词的演绎，婉转悠扬，也很好地唱出了该词的韵味。