总第一二六六期；欢迎关注。

自去年以来，细心的书友应该大致能记得，我们已经陆续讲了：01、刷写法02、扣边线03、执笔法04、侧锋

那么我们接着讲下去。其实在这几点当中，锋的学习应该在第二位，因为掌握了执笔法之后，才可以进入了线条（锋）的实操训练。当然，一如既往，眼力仍然非常重要，看到了，才能落实到笔下；写到了，才能深刻理解锋的本质和意义。

关于侧锋，冯亚君其实做了一个观察、分析和规律总结，非常不错，今天再发一下图：

我昨天已经提到，“同门师兄@懷帖過江 则是纯粹从笔法进行的明确研判。”他的研判结论是什么呢？就是四个字：

“横上竖左”

也就是说，冯亚君用图示表示的侧锋，南宗门人早概括为四个字了。所谓“横上竖左”，包含两层意思：一、笔尖的指向二、锋所处位置

“笔笔中锋”这个坑的误区就在于：笔尖始终在点画中间行走，锋必须保持在中间。事实上，自然的书写，天然会偏锋。羲献欧米赵董，无不如是。

眼力训练课

｜陆机的偏锋｜

陆机《平复帖》，我们曾刊文批评过，难道此帖仅仅只能理解为用秃笔枯墨写出来的？只有文献意义？为此挨了好多口水砖头。

现在用侧锋的基本理念再来看看，这是不是代表了魏晋书风？是不是清晰的透露了魏晋笔法？

再看看当代的草书名家，他临写的方法对吗？（点这里看原文视频《陆机《平复帖》，会临的有几人？》）

｜王羲之的偏锋｜

羲献父子的书法，能成为影响千年的“二王系统”，靠的绝不是把字写得漂亮，而是“掌握了核心技术”。

当然，在这里用“侧锋”涵盖全部，是不正确的。但本文仅就侧锋进行眼力训练，因而我们只看线条。（有心者可以综合扣边线去进行更深一步的读帖。）

｜王献之的偏锋｜

从某种层面上说，王献之确实是被其父王羲之太光亮的书名所遮蔽了。他的拓展、创新，在今天仍是一座高山，一座巨大的书法宝库，有待挖掘。

他是不是与其父一样，“侧锋取妍”了呢？

｜米芾的偏锋｜

米芾不单癫狂，明说自己是“刷”，下笔写字还非常“狠”。其实我们要知道，米芾是有宋一代，恢复魏晋正法之人，非常伟大。

其中， 《真酥帖》是学米正法的关键帖。（详情点《南宗课件 ｜ 米芾示法之帖》）

另外，《值雨帖》也非常具有侧锋的代表性：（详文点《每日一札｜米芾《值雨帖》）

｜赵孟頫的偏锋｜

赵孟頫又是如何侧锋的？名篇《太湖石赞》其实最能看读出来。我们前面（8月20日）曾刊文做过功课《如何读懂赵孟頫的字？》，各位当时看出这一点了吗？

下面再挑几个代表性的字，大家继续练练眼。全字版点上面的链接。

｜董其昌的偏锋｜

五代董源名画《潇湘图》，董其昌有两跋。其中草书跋尤为可观。（前文有全貌，此处就挑单幅字列。点击《董其昌跋潇湘图 ，烟云笔墨！》看原图全貌。）

董其昌是天赋高才。我们前面讲过，董其昌提出“南北宗论”，门下即修习南宗书画。其中，董其昌明确下来、并且传授给子弟的一个法则，即是侧锋刷写。这是对古代书家先贤的一次历史性的高度总结，也是使古法得以传承下来的明确手段。今人应知此点。

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以上各位书家的“侧锋”，大家是不是有一个认识了？通过这个标准，如果拓展开，去研读更多书帖，你或许会有新的发现。

“侧锋”、“中锋”，是现代人普遍的概念。但是在南宗门里，还有一个更为重要的“锋”——称之为“中锋脊”。这又有什么区别呢？咱们下文再分析。