世界各地珍藏的近似例皆画工出色，但比照之下，本品依然是最出类拔萃的例子之一。其布局与名家恽寿平（公元1633至1690年）的作品颇具异曲同工之妙，足见画师对各种花瓣的质感与多寡观察入微。

康熙皇帝深喜西洋珐琅彩，并立意要中国的能工巧匠烧造出同等佳妙的珐琅彩器物，而此盌所见的釉上珐琅彩，可谓康熙末年各色新彩料的集大成者。康熙对西洋珐琅彩器物青睐有加，并想方设法令国内作品与之比肩，就此文献著述颇丰。譬如，当时京城宫内设立了多个作坊，珐琅作便是其中之一。为了让上乘珐琅彩器物像西洋作品般五彩缤纷，康熙征集了一批外国的耶稣会传教士，例如康熙三十五年（公元1696年）受命督办清宫玻璃厂的便是德国人纪瑞安（Kilian Stumpf）。经过宫廷作坊的多方尝试，康熙末年涌现了大批新的珐琅彩料，以供装饰陶瓷之用。

江西景德镇的白釉素胎从南方运抵京城，必须经皇上御览和钦准后，方可交由相关的作坊添绘纹饰。黄色料地便是一例。早期康熙瓷的黄地颜色较淡，且透明度较高，色偏柠檬黄，而此例的新制珐琅黄彩较浓稠失透，色呈蛋黄。相对于其他彩瓷，清宫旧藏黄地盌比例偏高，看来康熙对这种黄料确是情有独钟。康熙盌展示了多种新制珐琅彩，它们即将给中国瓷器纹饰带来翻天覆地的变化。

珍贵的珐琅彩瓷为皇帝“内廷秘玩”，民间不得所见。因为烧制不易和太过珍贵，且由皇帝亲自主持在皇宫烧制。娇黄釉只有皇帝太子可使用，现在珐琅彩瓷器大部分为台北故宫和北京故宫所收藏，民间收藏数量甚少，如若有更显珍贵。

展示了康熙盛世的风采，此种瓷器制作工艺复杂，成品率低，存世量稀少。在经过了漫长岁月的洗礼仍然能够流传至今实属难得，具有极大的艺术价值和收藏价值！