乾隆朝“淡墨探花”王梦楼书法秀美，訾为“女郎书”--粉丝服务平台-粉丝头条-fensifuwu.com

乾隆朝“淡墨探花”王梦楼书法秀美，訾为“女郎书”

历史 09-16 来源：多艺堂传播

王文治（1730-1802）宁禹卿，号梦楼、江苏丹徒(今江苏镇江市丹徒区）人。十二岁便吟诗作书，诗有唐人风范，书学米、董、后法二王，得力李北海，喜用淡墨。乾隆35年（1770）探花，时称“淡墨探花”、“淡墨翰林”，与喜用浓墨的刘墉成鲜明对照，其书名与刘墉齐。与姚鼐交往甚密。

乾隆二十一年（1756）出使琉球，他是跟随翰林侍读全魁去的，在海上遭到飓风溺水后获救。乾降三十五年得进士，投编修，擢侍读，后放任云南临安府知府，后来浪迹天涯。

王文治《待月之作》乾隆五十一年（1786年）北京故宫博物院藏

王文治的书法，由褚遂良而上直追二王，董其昌、赵孟镇对其影响特别大。早期书法“秀逸天成，得董华亭神髓”；晚年瘦滑脱化，偏爱挑法，出人张即之。妩媚是他画风的最大特点，轻毫淡墨，结体婀娜。杨守敬《学书迩言》以为：“梦楼书法虽秀韵天成，或訾为女郎书。马宗霍《霎岳楼笔谈》则认为：“梦楼书非无骨，特伤于媚耳，使能严重自持，当可少正，惜其乐与浮浪者伍，故遂流而忘返。

王文治《行书七律诗轴》纸本行书 72.5×24cm 南通博物苑藏

书法的秀与拙，与用笔的露与藏有很大关系。历来论书重藏锋，以其可以内敛锋芒，积蓄元气；若露锋的比例过大，则易笔意浅薄，流入轻佻一路。王文治行草敢于露锋，其露锋来源于《兰亭序》。历来取法《兰亭序》的书作，许多被指责为“姿媚之书”，就连王羲之本人也被韩愈批评是“羲之俗书趁姿媚”，难怪有人说王文治书法为“女郎书”了。但“姿媚之书”也好，“女郎书”也好，从另一个角度来看，其优点正是“秀”。平心而论，王氏用笔虽露锋较多，但露而不浮、不薄，这是因为他善于在行笔中减慢速度，内敛锋毫。故而，王氏笔下的露锋，既外耀了精神，又蓄住了气势，丰富了作品的审美内涵。

王文治《玉子炉香七言联》纸本行书 131×28cm 上海朵云轩藏

关于王文治书法的取法，其曾孙堃在《王梦楼自书快雨堂诗稿》跋文中说：“先曾大父梦楼公，书深得‘二王’神髓，复肆力李云麾、米海岳，晚年超脱，直逼董香光，人所不能学者。”由此可知，王文治书法筑基于“二王”，脱胎于董其昌。

梁绍壬在《两般秋雨庵随笔》中云：“国朝书家，刘石庵相国专讲魄力，王梦楼太守专取风神。”概言之，王文治书法的风神，集中表现在一个“秀”字上。王文治书法的“秀”，第一感觉就是从他那疏朗的章法中透露出来的。其书法，无论行书还是楷书，无论大字还是小字，在章法布局上都善于用宽舒的行距、笔直的行气，制造一种简约的、有序的、宁静的、内敛的美，给人一种清新拔俗的感觉。

王文治《节临王羲之蜀都帖轴》纸本草书 128.2×29.2cm 上海博物馆藏

据《新世说》载：王梦楼自少以文章书法而著名，朝鲜人换他的字不惜用饼金。用环肥燕瘦来比喻刘墉和王文治的书法最合适不过，刘墉书丰腴淳厚，从容自若，若“返虚人浑，积健为雄”；王文治旖旎飘逸，风流倜傥，好像“雾余水畔，红杏在林”。一个是雄浑，一个是潇洒，刘字熟中生，王字熟中熟，刘字真气内禽，王字才气外溢，这也是王文治弱于刘墉的地方。若将王文治、刘墉与梁同书、翁方纲相比的话，刘朴茂，翁工稳，王秀逸，梁精巧，翁方纲太过守法，梁同书功力虽深却无个性，从这点来说，王文治不失为一家，当然刘墉成就还是最高的。