追溯清代的碑学俱兴，我们可以发现，经过无数人艰苦卓绝的探索和创造，清代碑学取得了辉煌成就。关于清代碑学的成就辉煌原因如下: 1.笔法上推陈出新 晋、唐、宋等各朝都流传下来了自身相应的笔法，但其主要以“帖学”为主，自加之书法艺术的不断向前发展，这些各朝所积淀下来的笔法，已经不能表现清代碑学文字的精神面貌，清代碑学中兴前后，不少书法家已经意识到这一点，于是便纷纷开展对笔法艰苦的探索与研究，其中以邓石如所创的二管随指转笔法最为成功，在当时引起了极大的震动，为学碑学法之宗。

2.对书写工具的改造 清代各书家如梁同书、邓石如、何绍基诸人在其自身书法实践过程中，发现羊毫比硬毫会墨多、柔软、毛长，特别适合表现篆隶和北碑那种古拙朴茂、厚重渊雅、富有金石趣味的线条，因而推动了当时书写工具的转变。这也可以说是在碑学兴盛的前提条件下，书家创作实践的新发现。囚此可以说，碑学的兴盛对书写工具的改造起了推动作用。

3.融画法于书法 清代前期对董其昌和赵孟頫的推崇以及科举制度倡导的“馆阁体”对书法的腐蚀，帖学因此“奄奄一息”，使得书家欲努力突破“赵董”以及“馆阁体”靡弱妍媚的风气。碑学的兴起，使许多书家开始在书法作品中参用画法的布局、用墨、用水之法。其焦墨、浓墨、宿墨、涨墨、破墨、渴黑、淡墨在书法作品中时时可见，墨色变化超越了前代。“将浓遂枯，带燥方润”成了清代书法一大特色。由此可见，将画法引人书法也是碑学兴起所产生的影响之一。

4.促进篆刻的深刻发展和“金石气”的形成 碑学的兴盛，尊碑思潮的发展，使得清代篆隶艺术得到较大的发展，同样促使篆刻艺术达到了金声正振的鼎盛时期。由于二者的相互影响，篆刻艺术的高度成就也对书法产生了很大的影响。

邓石如、吴昌硕等印坛名家能自觉地在实践中把刀法与笔法相融合，作以这个新的认识去指导学习古代刻石书法，从而促使清代后期书法形成了一种独特的“金石气”。使碑学书法富有鲜明的特色，从而使“金石气”成为书法艺术新的审美标准之一。