鲁迅，原名周树人（1881——1936），字豫才，笔名鲁迅。浙江绍兴人，早年留学日本，曾在北京大学、北京女子师范大学、厦门大学任教。 “五四”运动前后，参加《新青年》杂志工作，以新文学创作著称。工书，喜收集汉、魏、六朝碑刻，书风简穆古朴，深得魏晋风度。著有《鲁迅全集》二十卷。

鲁迅是现化中国文化史上的一位巨人，也是20世纪中国书坛的一位大家。其书法的光彩，长久以来，被他文学的辉煌掩盖，未能以书家名世。郭沫若在跋《鲁迅诗稿》中的一段话说得颇为真切：“鲁迅先生亦无心作书家，所遗书迹，自成风格，熔冶篆隶于一炉，听任心腕之交应，朴质而不拘，酒脱而有法度，远逾唐宋，直攀魏晋，世人宝之，非因人贵也。”

有句俗话说：“有心栽花花不开，无心插柳柳成荫。”这在中国书坛上，倒也闪出其真理的火花。多少想当书家的人，穷毕生精力，池水尽黑也成不了书家。而成书家的人、则又不是专此一技。尤其当代，百万弄墨染翰的人，人人自称书家，人人自称第一，什么社长、什么会长，活得好不热闹。门客弟子故旧，吃请迎送、合纵连横，相互关照。大展获奖，笔会捞钱，入书古名，唯利是图。到头来，人亡书亡，又有几人能给书坛留下点只言片纸？

鲁迅则不然、他无心作书家，但他对书法的天オ感悟，广博的文化艺术修养，刚直不阿的人格力量，几百万字的文稿书写实践，使他成为世人公认的书家，这是历史的必然。

他的书法，严格来说，不是书家的书法，是学者的字。他没有遵循千百年来书圣、书仙、书家们创造总结的心经秘诀，犹如武术没有套路，其实武术的最高境界，是从一招一式升华到无招无式的化境，于虚静中蕴含化神之功。书法又何尝不是呢？无招无式，不是真无；无章无法，不是胡乱涂鸦，而是从有生化为无，不着痕迹，只见精神，这是大修炼后的真。鲁迅的书法虽尚未达此境界，还有烟火气，还有不生不熟的招式胎痕，但在中国现代书坛却占有了他应有的地位。

如图“故乡黯黯锁玄云，遥夜迨逾隔上春。岁暮何堪再惆怅，且持卮酒吃河豚。”这幅行书诗作，用笔遒润，绵里裹铁，劲气内涵。结字松灵，简穆朴素。布局舒和疏淡，萧散有致。无心胜有心，堪称精品。但由于过分随意，小疵也就暗隐其中。“黯”字左旁“黑”字末笔太轻率，落笔一按即提起划出，鼠尾在此太显。“遥”字中部写得太平，淡而无味，走之写成外框，形同硬笔书。“迨”字走之更随便，有点油，只是平常写字罢了、谈不上书法。“歲”字“戈”旁腕提不起，显得力怯。“何”与“河”写法一样漫不经心，无变化，又排在一起，更显果板平淡。由于不讲用笔起止，“堪”字三小竖画均平行露锋出尖，上部两短横向右上斜去在一条线上，此字正而带俗。“且”字笔笔断，空是空矣，但却太散。鲁迅虽说在写诗轴，但心不由手，只能惯性地回到他写文稿时的模式。天才也得自有法到无法。终身无法，永不得法。（作者 王道云 ）