中国的历史到宋朝为止，都是很『体面』的。那些繁华绮丽的故事经过时间的酝酿愈加旖旎，就是免不了的战争与灾祸也显出动人心魄的悲壮色彩。

无论是山水还是花鸟，宋元在中国画史上的地位都是极其可以大书特书的。宋元开创的融合博大与精微、浓郁与清逸、华丽与素朴的全景花鸟画，既具有深沉雄浑的气魄，又不乏细腻瑰丽的刻画；既富于山水画壮美的气势，又独具花鸟画特有的优美。

宋元全景花鸟不但是刻画形象的典范，同时也是表现形象的高手，堪称是『全因素』表现技巧的宝库，不但是勾线填彩技法的大本营，而且也是水墨写意的发源地。

五代 后唐 李赞华 丹枫呦鹿图轴

台北故宫博物院

旧题五代人画，据考证，这种画风接近北宋时期的西域绘画风格，当为辽代作品。北宋文献中有著录 李赞华的千角鹿图一套，由辽主赠送给北宋皇帝，是图与著录中李赞华的风格接近，很可能就是其传世作品。

下图与此图为一套。

五代 后唐 李赞华 秋林群鹿图轴

五代 后蜀 黄居寀 山鹧棘雀图轴

台北故宫博物院

真迹

这件作品是黄氏传世唯一真迹。代表了五代北宋初年黄体花鸟画的最高成就。经北宋内府收藏，宣和画谱著录。

五代 南唐 徐 熙 雪竹图轴

上海博物馆

真迹

这件作品为吴湖帆旧藏，不见与任何著录，画法奇特，这种画法在传世10余万件中国古代绘画中，仅此一例。据谢稚柳先生考证，这就是像迷一样的“落墨法”。此图水平及其高超，与记载的徐熙作品风格完全一致，且年代在五代-北宋初年，可以说是代表徐熙风格的唯一作品，也可能是他的学生所作。

北宋 崔 白 双喜图轴

台北故宫博物院

真迹

崔白的作品传世仅有3件，此件作品的艺术水平最高。崔白是北宋中期具有改革意义花鸟画家。这件作品是台北故宫的镇院之宝。

北宋 文 同 墨竹图轴

台北故宫博物院

真迹

北宋时期，苏轼和文同的墨竹最为世人所称道。此为文同传世唯一真迹，且艺术水准是其他画家所无法超越的。

北宋 赵 昌 竹虫图轴

东京国立博物馆

赵昌是北宋时期著名的花鸟画家，以墨骨法著称于世。赵昌目前没有可靠的作品传世。这件作品在一定程度上有赵昌的风格，但年代已经在南宋中期。

北宋 赵 佶 腊梅山禽图轴

台北故宫博物院

这件作品是画院画家的作品，可以说代表了北宋后期画院工笔花鸟画的最高成就，无论从技法，意境都是南宋和明代宫廷画家所无法超越的。

北宋 赵 佶 芙蓉锦鸡图轴

故宫博物院

此图与上一幅是同一套作品，但并不出于同一人之手。画家用笔极其沉稳，设色艳而不俗，用静态的画面表现出了锦鸡刚落到枝头的动态世界，技法高超，应该出于画院高手之笔。

北宋 赵 佶 红蓼白鹅图轴

台北故宫博物院

这件作品同样为北宋画院的作品。水平虽然高超，但稍逊与前二幅。

北宋 赵 佶 鸲鹆图轴

南京博物院

这件作品是代表赵佶画风的名作，历来为世人所重。从这件作品中，我们可以领略到北宋皇家贵族创作风格与画院的截然不同--水墨写意。

此图在著名收藏家庞元济收藏后，被其销毁，有著名海派画家陆辉临摹两件，堪称下真迹一等。现在一图在日本，一图在南京博物院。

也有人考证说，庞氏捐献给南京博物院的是真迹。

北宋 梅竹聚禽图轴

台北故宫博物院

这件作品是北宋崔白画派的高手所作，是一件罕见的巨幅作品。此图是台北故宫的70件书画镇馆之宝中的一件。

北宋 山花墨兔图轴

台北故宫博物院

这件作品同样是北宋中后期画院的作品，体现出了北宋时期画家高超的写生能力，但这件作品同崔白的相比，却完全不在一个档次上。

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