这首词写得太好了，可惜是无名氏写的，不知作者是谁。这首词对仗工整，且情意绵绵，让人读来欲罢不能，全诗文如下：

玉楼春作者：无名氏

东风杨柳门前路。

毕竟雕鞍留不住。

柔情胜似岭头云，别泪多如花上雨。

青楼画幕无重数。

听得楼边车马去。

若将眉黛染情深，且到丹青难画处。

一位常问津于秦楼楚馆的多情男子，在羁旅途中仍然深情款款地眷恋着离别不久的情人。

那别时的情、景、态，在他心中摇曳、荡漾，终于融汇成一个稍含凄婉、更多风流蕴藉的动人意境，从心扉飘荡到他旅途宿息的铅山驿站的墙上。

自然，只有男女双方的互相钟情才是爱情，因此，这一意境也与许多同类作品一样着意从男女双方来共同构筑；但其情、景、态不在“执手相看”时，而在双方刚刚分手并互不能见的那一刻。

他在怎样的景中有怎样的情和态呢?“东风杨柳门前路”，想来他已在情人楼上与之作过一番缠绵悱恻、难分难舍的话别，踟蹰来到门前。

路边，东风轻拂着袅袅柳枝，使人想起古人折柳赠别之说，更撩拨着他伤别的心灵一这是一个充满离别气氛的景。

接着，笔锋突然凭空一转，“毕竟雕鞍留不住”。“雕鞍”，指马，实又指他自己。

这里不言其欲留，只言留不住，尤其领之以语气绝重的“毕竟”，这就婉曲且极传神地折映出他在门前长久延宕、徘徊不肯遂去的神态和欲去不忍、欲留不能的微妙心境。

他终于不得已跨上雕鞍，此时，心中“柔情胜似岭头云”；脸, 上“别泪多于花上雨”。一情一态，两个比喻，不但对仗工整，且曲尽传神写照之妙。情是直抒胜似始终笼罩缭绕在岭头的云(非来去匆匆的浮云) ；

态是特写，——伤别泪水比那爱情般的花儿上的雨珠还多。他流出的是泪，但何尝不是情？情是泪的内源，泪是情的外现，二者交融映衬，产生了巨大的艺术感染力。

那么她又在怎样的景中有怎样的情和态呢？“青楼画幕无重数”，这是一座深幽华美的青楼妓馆，那一扇扇雅致的画屏、一挂挂精美的帘幕，在向你显示这位名流歌妓的高雅；

但她现在却非常恼恨它们，因为这密密重重的玩意儿遮住了她含情脉脉目送情人的视线，只好侧耳凝神：“听得楼边车马去。”

这里着一“听”字，便将她焦急、屏息侧耳的形态出神入化地勾画出来，既“状溢目前”，又“情在词外”，且与，上片“毕竟”句表里呼应。“车马”之声远了，可她心中感情的弦索却响起更缠绵的回音。

“若将眉黛染情深，直到丹青难画处。”无限痴情在这个奇特绝妙的想象中溢出了纸面：倘若能用画眉的黛粉将这缱绻情愫染到更深更浓的话，那我定把这忠贞情意的画图渲染到无法渲染时为止。

多么空灵隽永! 上句变虚为实，抽象的感情成了可染可画的形象体。下句既实又虚，“丹青”指图画，二喻忠贞不渝(因丹青之色不易泯灭)，至于何时才臻“难画处”，则更要在你的不断体味想象中去寻觅了。

当然，她的这一切都是他心中的构想。在构思笔法上，上下片既工稳对称，又珠联璧合。

你看，各片皆景中有态，态中见情，情、景、态三者融为一体，使之既独成意境，形成鲜明的对称美；又互相融通辉映，共同构成浑一的整体意境，呈现出动人的和谐美。