齐白石(1864年1月1日─1957年9月16日)，男，生于湖南长沙府湘潭。原名纯芝，字渭青，号兰亭。后改名璜，字濒生，号白石、白石山翁、老萍、饿叟、借山吟馆主者、寄萍堂上老人、三百石印富翁。是近现代中国绘画大师，世界文化名人。

早年曾为木工，后以卖画为生，五十七岁后定居北京。擅画花鸟、虫鱼、山水、人物，笔墨雄浑滋润，色彩浓艳明快，造型简练生动，意境淳厚朴实。所作鱼虾虫蟹，天趣横生。齐白石书工篆隶，取法于秦汉碑版，行书饶古拙之趣，篆刻自成一家，善写诗文。曾任中央美术学院名誉教授、中国美术家协会主席等职。代表作有《蛙声十里出山泉》《墨虾》等。著有《白石诗草》《白石老人自述》等。

于非闇是20世纪中国工笔花鸟画的代表画家之一

蝉

齐白石与张大千的故事齐白石与张大千是两位杰出的中国画大师。两人相识于北平画坛，时间大致是上世纪30年代。不过，虽有交往，却不太深，而且彼此互有成见，齐白石就曾三刺张大千。

有论者说，张大千的画风变革可分为三个阶段：师古人、师造化和师我心。而在最早的师古人阶段，张大千公然作伪，给自己留下了一个抹不去的污点。那时，张大千临摹古人画风，师谁像谁，尤以临摹石涛为甚，造假水平可谓“前无古人，后无来者”。张大千作伪，让鉴别家、收藏家头疼不已，齐白石也深感不满。一日，齐白石在家作画，女佣送上一张名片。齐白石见过之后，说：“你只说我不在家。”当时，一旁的弟子见名片的主人是张大千，便插言：“此公是学大涤子石涛的名手，老师何不出去谈谈？”齐白石一边调色一边说：“这种造假画的人，我不喜欢！”就这样，张大千初访齐白石便吃了闭门羹。

抗战前夕，张大千将一幅《绿柳鸣蝉图》送给了收藏家徐鼐林，画上是一只大蝉卧在柳枝上，蝉头朝下，蝉尾朝上，作欲飞状。齐白石在徐鼐林家做客时，见到了这幅画，便对徐鼐林说：“大千此画谬矣！蝉在柳枝上，头永远是朝上的，绝对不能朝下。”后来，徐鼐林把齐白石的意见转告给张大千。张大千听后，虽然没有说什么，心里却很不服气。

几年后，张大千携长子、画友数人在四川青城写生。那时正值盛夏，住房附近的蝉声此起彼伏，不绝于耳。张大千想起齐白石的说法，不禁跑出屋外仔细观察。只见几棵大树上爬满了蝉，其中绝大多数都是头朝上，只有少数的头朝下。而另外几棵柳树上，趴在柳条上的蝉，则无一例外地头朝上。这时，张大千才由衷叹服齐白石“致广大、尽精微”的艺术功底。

齐白石画的虫子还没指甲大，但放大10倍后观察，发现了其中的秘密

即使对绘画再不了解的人，大概也知道齐白石这个人。他是我国水墨画界一个举足轻重的人物，将多种画法汇集于一体，既不单调也不牵强。

他的画法主张在“似与不似之间”这一颇为精巧的余地，这个度不好把握，但他总能做得恰到好处，该粗则粗，该精细的地方绝不马虎。水墨画由于绘画材料是毛笔的缘故，笔锋粗健，实在是难以做到细致入微，所以大多被以为是写意的风格。

但是白石老人的虫鸟画却将动物的形态与动作描写地栩栩如生，丝毫不亚于拍照拍出来的效果，能将毛笔绘画发挥到如此境界的人，恐怕唯此一人。