清乾隆 粉青釉浮雕「苍龙教子」图罐

成交价RMB 74,512,200HKD 94,200,000USD 12,057,600EUR 9,420,000

短颈卷唇，宽肩圆润，下腹渐敛，器硕宏壮。巧工凸雕苍龙教子，腾云御海。长龙双目炯炯，轮廓分明，身披细鳞，五趾分张，穿梭祥云，翱翔青天。幼龙在下，自水而出，昂首相视，龙躯盘曲汹涌浪涛之中。通体罩施粉青釉，亮泽晶莹，彷若明湖水净之色。高下起伏，清晰利落，浅深明晦，含蓄婉约。底署「大清乾隆年制」三行六字方篆款，雕工利落。藏品征集，壹伍陆，壹柒柒零，肆叁伍叁，粉青釉

清雍正 粉青釉双龙耳贴花壶

成交价RMB 41,400,000HKD 48,820,755USD 6,210,000EUR 4,554,000

本品壶盘口，细长颈，溜肩，腹部丰满，至胫处渐收。颈上突起五道弦纹。口沿与肩之间有两个对称的龙形柄高耸直立，龙头探进瓶口衔住口沿。肩部有八组椭圆形模印贴花装饰。通体施粉青釉，釉色沈穆深杳，宛若广袤深邃之天穹。

陶瓷艺术中的龙的形象装饰最早见于新石器时期，如仰绍文化庙底沟类型彩陶瓶外腹的龙纹等。从商周时期到秦汉时期，龙的形象在陶瓷装饰上的应用从绘饰到堆塑，装饰手法和形象也有了极大的发展变化，并开始与饕餮纹、云雷纹、人字纹、白虎纹、朱雀纹等其他形象共存。从周代追溯至唐朝，人们对龙形的相同看法只有三点：一是有鳞，二是变化无形，三是屈伸从时，随季节变幻。直到南北朝时期，陶瓷器出现了常见的龙形器型，如龙柄瓶、双龙耳瓶、龙柄鸡首壶等。隋唐五代时期器型进一步多样化，出现了白釉龙柄鸡首壶、青釉蟠龙灯、龙柄壶、龙纹三足炉、白釉双龙耳瓶、白釉龙柄壶、白釉龙柄双身瓶等。双龙尊自五代后消失，至清代雍正官窑复现，雍正朝之后除乾隆早期尚有少量烧制外，之后又销声匿迹，成为绝唱。

本品之粉青釉色，最为接近南宋龙泉窑之「粉青」上乘釉料，故本品摹古之作具双重意义：其形制可上溯至唐代，而釉料则师承南宋作品。雍正时期，景德镇御窑投入了大量资源，务求完善在白瓷胎上挂施青釉的工艺。明初景德镇御窑的瓷胎虽已采用靠少量铁呈色的青釉，但直至康熙年间，陶工始研发出一种最适用于纯白（低铁）瓷胎的精制釉料，这种青釉幽微蕴藉，其含铁量约为南宋常见龙泉青釉的一半。这种创新的瓷釉在雍正年间再度改良，终得出质感更为细腻和色调泛蓝的粉青釉。康熙年间更为诸多色调冠以「豆青」、「东青」等名，而雍正年间则有「冬青」、「粉青」等说法。

就纹饰而论，本品器肩上饰有「棕叶」模印贴塑，此类装饰于唐代盛极一时，至于本拍品所饰的棕叶，其灵感来自唐代器物的贴塑，然而究其原型，应为制作较考究之唐三彩马之鞍辔垂饰。这些唐代器物和三彩马施釉甚薄，釉下棕叶贴花的形状清晰可见。然而，雍正时期所施淡青釉更为肥腴，故较为失透，而雍正御窑制作仿唐代棕叶雕瓷更为立体厚重，故在厚润釉层下仍一清二楚，极得幽静之趣。

清雍正 粉青釉浮雕缠枝莲如意耳扁壶

成交价RMB 16,527,360HKD 20,480,000USD 2,621,440EUR 2,048,000

雍正一朝，多成单色釉器，其中青釉烧制繁多。杰出督陶官唐英，于雍正十三年（1735）编修御窑制瓷目录，详载各式青釉品名。唐氏细研宋明瑰瓷，探究其选料与工艺，体悟其「形」与「饰」之和美融洽，并以其为范，妙思出新。

此瓶拟摹明永乐雏形，成器悦目臻美，然清器并非全盘仿明，其媒材、形制及纹样亦同等出色。本瓶耳加饰精巧曲线，釉面层次藉由细致浮雕而展现入微，釉质半透，釉色青蓝，实难烧成。此器较之康熙作品，更显隽秀柔美。

此扁瓶形，配曲线耳，同见于它类装饰例，其中精美者，可比著名的大维德爵士藏瓶，存伦敦大英博物馆，其器以粉彩绘二种不同花鸟纹样，录康蕊君及霍吉淑，《大英博物馆大维德爵士藏中国陶瓷精选》，伦敦，2009年，图版44。或比一件青花例，仿明式缠枝花卉，藏北京故宫博物院，刊于耿宝昌编，《故宫博物院藏清代御窑瓷器》，北京，2005年，卷1，册2，图版41。