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江南可采莲，莲叶何田田。

鱼戏莲叶间。

鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西。

鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。

汉乐府中的这首《江南可采莲》虽是浅俗民歌，却犹如天籁，一派天真质朴、自然活泼。这首诗也可以说是历代“采莲”题材诗词的鼻祖，后代凡写江南女子大多以采莲为题，出现了很多模仿化用而作的采莲诗词。

譬如南北朝时期的《采莲曲》“金桨木兰船，戏采江南莲”、唐诗中李白的《采莲曲》“若耶溪傍采莲女，笑隔荷花共人语”、白居易的《采莲曲》“逢郎欲语低头笑， 碧玉搔头落水中”，乃至宋词也以新调写采莲事，如欧阳修的“罢采金英收玉腕，回身急打船头转”等等。可见“采莲”题材在古诗词中为一大类。

宋词中写写采莲题材最多的词人便是欧阳修，盖因欧阳修偏好江南、爱极西湖，他甚至连写十首《采桑子》合为组词来夸“西湖好”。更有数首《渔家傲》、《蝶恋花》等词都是写江南女子采莲。

下面这首《蝶恋花》便是欧阳修众多采莲词中最佳的一首，这首词少有人知，但却被金庸大侠引用至小说成就了他最经典的武侠名著《神雕侠侣》。且看醉翁这首《蝶恋花》：

蝶恋花

越女采莲秋水畔。窄袖轻罗，暗露双金钏。照影摘花花似面，芳心只共丝争乱。

鸂鶒滩头风浪晚。雾重烟轻，不见来时伴。隐隐歌声归棹远，离愁引著江南岸。

“越女采莲秋水畔”，上阕开篇一句便自有一番画意，仿佛能看到淼淼湖上，美丽少女，纷纷采莲。后两句则从采莲女的服饰上着手，写出了采莲少女的含蓄朦胧之美。上阕末两句则分别描绘女子采莲时的动作表情和心理，采莲时看到湖中倒影仿佛莲花如同人面，将采莲女容貌如花的娇艳写地美好而形象。摘下莲花后，莲梗丝不断，采莲女的芳心如同这不断的丝一样纠缠。

这两句写采莲女的动作表情和心理，虽然语言通俗，却蕴藏着美好形象和美好的感情色彩，可谓语浅意深、俗中见雅。一句“芳心只共丝争乱”更是将采莲女的心理刻画地极为细致，以丝之乱拟写心之乱，堪称绝妙。

上阕采莲时尚且风平无浪，下阕蓦然风急浪打，采莲船颠簸挣扎。待到风浪悉、暮色临，已然“雾重烟轻”，而采莲女“不见来时伴”，此处没有写采莲女寻找伙伴的情节，却仿佛能看到其焦急之态。

而末句一跳，自然而然转至“隐隐歌声归棹远”，原来伙伴们已经回到岸边家中。而“离愁引著江南岸”却又是一转，似乎找到伙伴后并不心喜，反而怅然，若有所失。词戛然而止，余音袅袅，言尽而意不尽，意境迷离恍惚之间，令人遐想。

欧阳修的这首词曲折含蓄，有不尽之意，读来仿佛欣赏迷迷离离的江南画境、又仿佛是在听着隐隐约约的采莲歌声，余音袅袅、不绝如缕。虽未写情，却又仿佛情意绵绵，牵动人心。

这首《蝶恋花》被金庸先生引用作为《神雕侠侣》的开篇语。书中写道：

船里五个少女和歌嬉笑，荡舟采莲。……歌声传入湖边一个道姑耳中…晚风拂动她浮尘的万缕柔丝…当真是“芳心只共丝争乱”。……那道姑一声长叹，喃喃自语：“那又有什么好笑？小妮子只是瞎唱，浑不解词中相思之苦、惆怅之意。”……

《神雕侠侣》开篇以江南陆家与李莫愁的情仇写起。既然写江南，自然引用采莲之诗词最佳。而金庸先生引用欧阳修这首《蝶恋花》更是绝妙。这首蝶恋花既有采莲女形象，合乎江南之优美，令唱词的“小妮子”嬉笑；又有惆怅之意，暗合李莫愁的相思之苦！在金庸先生笔下，呈现出两种不同的滋味，也是不凡！

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