大多数的学书者，选对了适合自己的字帖，也熟背了临帖技巧，却发现自己临摹出来的字与字帖上的字大相径庭，不得要领。所谓“意在笔先”，许多人拿到字帖，第一反应就是提笔写字，却忽视了“读帖”这个非常重要的环节。怎么样才能临得更像？告诉你八个技巧！

一、笔画的“外延线”

我们看三个“乎”的第一笔短撇：第一个是《多宝塔》，短撇的上沿线是比较直的，下沿线是向内弯曲的；第二个是《九成宫》，短撇的上沿线向内弯曲，下沿线向外弯曲；第三个是《玄秘塔》，短撇的上沿线向内弯曲，下沿线也是向内弯曲的。

《松风阁诗帖》

二、字的轮廓

大形状——也就是这个字的外形，是方的，还是长的、扁的。必须首先养成一个良好的观察习惯，着眼于字的外形、轮廓。

小形状——字中某个部分，也要用轮廓去概括。比如：

“暑”是个长形的字，上面的“日”是长形的，下面的“日”稍微方一些。“架”是方行的字，“而”是扁形的字。在临写一个字前，先做这样的观察、分析，对一个字的整体形状有一个感性的认识。

三、笔画的位置关系

也可以说对应关系，就是一个笔画与另一个笔画的对应。写字时，从第二个笔划开始，就要注意这个关系。这样，写一个笔画就有了很多位置上的参照物，位置更具体了，就容易把笔画写准了。

《蜀素帖》

四、笔画的轻重关系

我们在写某一个笔画时，有变化的节奏，有轻重快慢，这样会使写出的笔画姿态变化万千，是灵动的、活脱的。

《伯远帖》

五、笔画的倾斜角度

我们看古人的楷书经典作品时，并不是“横平竖直”，横很少平，竖经常斜是现实。“横平竖直”是要不得的。临帖时，要研究每一个笔画的“斜度” 。

《书谱》

六、笔画的“弧度”

古人叫做“笔势”，说明古代人练字很早就注意这一点了。笔势的存在，一是为了取得变化的效果，使得笔画姿态更丰富；再就是形成笔画之间的照应。

《自叙帖》

七、占格

就是字在格子中占的空间是不同的，我们如果对比颜柳欧以及更多经典作品，会在章法上看出疏朗、紧凑的不同效果。

《韭花帖》

八、写完字要重新审视

写完一个字以后，不要急于写第二遍，必须要弄清楚自己写的字，与范本上的字的差别在哪里，这是临帖时观察的重中之重。这样做，才知道改哪里，才可以在写下一遍时更加准确；其次是可以更深入地认识范字到底是怎么回事。既认识了自己，也认识了范字。