清宫最出名的器皿无疑是玉器，可在清代前期，由于西部准噶尔叛乱，玉路不畅，玉料来源受阻，康熙、雍正朝时期治玉数量远不如乾隆一朝。我们就来欣赏一组不可不多的清宫玛瑙器，精致丝毫不逊于玉器！

雍正时期

天然玛瑙制成，乳白色的底色，飘着黄色及黑色的片状花斑，间有细密如缠丝的条带状纹路，散发出浑然天成的气息。盏身光素，敞口微外撇，圈足亦稍外撇。器底铊刻篆书“雍正年制”两行款。器形简约轻巧，抛光精亮。此器用于饮茶，为茶盏，原贮紫禁城乾清宫，可见皇帝对其的重视。所附木座呈几形，线条简洁，底板镂空，腿内勾处套有一活动的圆环，精巧细致。几座与玛瑙盏相配显示一种典雅之气。

雍正时期制作了一批玛瑙器，清档有载，雍正曾口谕造办处“往秀气里收拾”、“往薄里磨做”。

这批玛瑙器皿，多为光素的杯、盏、碗、盘等，这些器皿除款识外，不加琢任何额外雕饰之纹，而是充分利用玛瑙天然的纹理之类，展现了雍正对器物典雅素净的要求。如今，这批玛瑙器有的在北京故宫，有的则在台北故宫。

乾隆时期

乾隆皇帝虽爱玉成痴，但他也同样对其他的材质有着关注。乾隆时期依然延续着玛瑙器的制作。

杯为花玛瑙质地，灰白色玛瑙中有黄褐色斑纹。器为不规则圆形，一侧凸雕一螭龙为杯柄，螭的双前肢及嘴均搭于杯的口沿上，下肢及尾部与器外壁浅浮雕的桃花枝叶相互连接缠绕并形成器足。底部琢阴线“乾隆年制”四字隶书款。此玛瑙杯的形制为明代的制式，雕琢技法为明代琢玉技法，款识应为清乾隆年间后刻。

碗花玛瑙质地。圆形，直口，腹较深，底为圆形圈足。通体有自然形成的灰黑色花斑纹，内外壁皆无纹饰。外底内阴刻“乾隆年制”四字篆书款。碗的质地上佳，作工精致，从形制上看作品的制作年代早于乾隆时期，款识可能为后加。

托碗花玛瑙质地，呈现白、灰、红、紫红等几种颜色。碗为六瓣葵花式，圈足。内底阴刻双竖行“乾隆年制”四字篆书款，其下另刻有“甲”字。盘亦为葵花式，中心凸起圆形碗托，内刻“甲”字，底为圆形撇口足，足内阴刻双竖行“乾隆年制”四字篆书款。碗的颜色以浅色为主，间或有红斑、紫斑，而盘则与之相反，以深色为主，显然碗与盘使用的不是同一块料。两者相互搭配，色彩上浅下深，活泼中不失稳重。

这件为台湾故宫博物院馆藏的玛瑙双耳爵，玛瑙质，浅灰，有黄、褐色斑，半透明。全器仿古铜器之爵形，有象征式的柱、流、尾，还雕了两个“a”形器柄。口缘刻弦纹一道，圈足内琢"乾隆年制"四字篆款。

清宫玛瑙制品

这件玛瑙香炉为红褐色，盖为钟形，顶部盘踞一螭作为纽，盖身饰三只象首，象鼻弯曲，各勾住一个活环。炉身两端装饰以龙首穿环耳。炉体外壁浮雕折枝牡丹，底足为狮爪状。该器不仅器形较大，而且将当时玉器装饰的多种流行元素都运用在其中，工艺精细而华丽，不失为一件精品。这件香炉被收藏于杭州博物馆。

人们从新石器晚期就开始使用玛瑙器，而古代的玛瑙器不仅在造型与功能上与玉器十分接近，因此，制作玛瑙器的工艺也与琢玉相仿。这些薄如蝉翼玛瑙器的做工精细，抛光技术精湛，令人叹服！