仇英，约1498年（一说约1509年）—1552年在世，字实父，号十洲，明代著名画家，汉族，江苏太仓人。后移居吴县。擅画人物，尤长仕女，既工设色，又善水墨、白描，能运用多种笔法表现不同对象，或圆转流美，或劲丽艳爽。偶作花鸟，亦明丽有致。与沉周、文征明、唐寅并称为“明四家”。

漢宮春暁 卷, 絹本設色

汉宫春望

汉宫秋月

仙山楼閣

云海仙山图

吹箫引凤图

汉·刘向《列仙传》，述说春秋时秦穆公之女弄玉善吹箫，与亦精吹箫的仙人箫史结为夫妇。穆公筑凤台，两人吹箫引来凤凰，后双双乘龙凤升天而去。此图即描绘弄玉在凤台吹箫，引来凤凰的情景.

子路问津

高山流水

“高山流水”，比喻知己或知音，也比喻音乐优美。传说伯牙善鼓琴，钟子期善听。伯牙鼓琴志在高山，钟子期曰：“善哉，峨峨兮若泰山。”志在流水，钟子期曰：“善哉，洋洋兮若江河。” 伯牙所念，钟子期必得之。子期死，伯牙谓世再无知音，乃破琴绝弦，终身不复鼓琴。后用“高山流水”比喻知音或知己。

昭君出塞

南华秋水

松林六逸

竹院品古

捉柳花图

蕉陰結夏圖

松溪橫笛

柳下眠琴圖

莲溪渔隐图

枫溪垂钓图

山水

春遊晚图

夜宴图

大禹治水

江山无限图

山水

仕女图

修竹仕女

蘇蕙璇璣圖

西园雅集图

仿李唐山水

落花满径

凉亭消夏

沙汀鸳鸯图

水仙蝋梅

仇英年轻时为油漆工匠。他笃爱绘画，常常试绘山水、人物等漆画，以技艺精巧而引起画家周臣的注意。周臣发现仇英有超群的绘画才能，因而把他收做门徒。从此，在良师的指导下，绘画水平与日俱增。

周臣的绘画师法宋人马远、夏圭，注重笔墨技法的基本功夫，被视为“院体中一高手”。受周臣的影响，仇英也特别注意笔墨基本功的训练，精于临摹，“于唐宋名人画，无所不摹写，皆有稿本”；“粉涂黄纸，落笔乱真，至于发翠毫金，丝丹缕素，精丽艳逸，无惭古人”。

仇英临摹古人的作品，凡山水、界画、花鸟、人物，无所不学，在临摹古人的基础上，既汲取了院体画家的精细纤密，又学到文人画家的雅逸放纵，于南北诸画派的长处皆有心得体会。

后来，仇英又结识了“吴门画派”大师文徵明。文徵明是讲求笔墨雅致、追求画外之意的文人画家，仇英虚心向他学习，得到文徵明的赞许，所绘工而雅逸，富有盎然生意。他虽然不能作诗文题跋，就连印鉴也盖在画面不显着的位置上，不像一般文人画家诗、印、书法俱美；但是，他“天赋不凡，六法深诣”，笔墨“自有沉着痛快处”，而无“专事凋缋”之意，风格“萧疏简远，以意涉笔”，与文徵明、唐寅等名家的雅逸之趣，不相上下。

周臣去世后，仇英更是名着艺苑，独步一时。后来，他应嘉兴项元汴之邀，入其帷幕，充当画客。项氏收藏古人法书名绘富甲江南，仇英得以“览宋元名画，千有余矣；又得性天之授，餐霞吸露，遂为独绝之品，声重南金”。

仇英作画，神情十分专注，“耳不闻鼓吹阗骈之声，宛如隔壁；钗钏戒顾”。他所作无论是大幅中堂，还是册页扇面，无不惨澹经营，竭尽心思，构图精细严谨，设色繁复周到，很少有败颓之笔。而一些长轴大卷，如《清明上河图》、《兰亭修禊图》、《职贡图》、《上林较猎图》等，往往需要数月功夫才能完成，有的甚至历时二、三年才能完成。长期的刻意绘事，耗去了仇英许多心血，以致影响到他的身体健康，年仅五十，便遽然去世。仇英虽然不像沉周、文徵明那样，以绘画消遣娱乐，颐养精神，获得高寿，但是他的作品，笔墨流畅，风韵雅逸，工而能秀，精而能犷，沿着文士画的方向不断地得到提高，因而人们把他与沉周、文徵明、唐寅相提并论，称作“吴门四大家”，视为明代中叶文人画的巨子。

仇英的绘画作品传世较广，有《临雀白竹鸥图》、《竹院逢僧图》、《摹宋元六景图册》、《白描观音像》、《莲溪渔隐图》、《归汾图》等，其中不少作品流传海外，至今仍被人们视为至宝，得到妥善的收藏。仇英之女仇珠（号杜陵内史）、孙仇世祥，亦善绘画。