款，又称落款，

就是在书写本文外所写作者姓名、年月、轩号等。

​​​我们在欣赏中国古书画的时候，

往往只顾着欣赏作品中的主题内容，却忽视了最最细小的落款。

落款虽小，却包含了作者整个的构思。

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其实宋代之前，古代画家大多不署名。

而宋代绘画中有的也只是穷款、隐款，

山水、人物、花鸟各画科都存在这一现象，

且宋代画家基本上没有加盖印章的习惯。

范宽

宋代绘画大师，又名中正，字中立。

性疏野，嗜酒好道。

擅画山水，为山水画“北宋三大家”之一。

范宽的《溪山行旅图》落款署名就落在树上。

范宽《溪山行旅图》

范宽《溪山行旅图》局部

郭熙

北宋画家、绘画理论家。

字淳夫，河阳温县（今河南孟县东）人。

郭熙《早春图》题“早春，壬子郭熙笔”于左面丛树之边。

郭熙《早春图》

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李唐

南宋画家，字晞古。

初以卖画为生， 宋徽宗赵佶时入画院。

李唐《万壑松风图》隐款“皇宋宣和甲辰春，

河阳李唐笔”于远处山峰之中。

《采薇图》藏款“河阳李唐画伯夷，叔齐”于石壁之上。

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李成

五代及北宋画家。

李成《读碑窠石图》藏“李成画树石，

王晓补人物”于画中残碑之侧面。

李成《读碑窠石图》

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崔白

北宋画家，字子西，活跃于宋神宗前后。

崔白《双喜图》隐款“嘉祐辛丑年崔白笔”于树杆之中。

此外，

还有南宋梁楷《六祖截竹图》、林椿《梅竹寒禽图》、

马麟《勾勒兰图》、马远《观瀑图》、夏珪《十二景山水》等等，

数不胜数。

元朝以后，文人画开始流行，

文人也开始有“知识产权”的意识了。

不仅落款，也会在明显的位置加上题记或诗文。

为了彰显特点，也为了防伪劣假冒，

有些文人就会在落款里藏一些小心思。

董其昌

在书画上面的署名是，字不“玄宰”，画不“其昌”，画上多不画人。

董其昌《潇湘蒙浦》 落款玄宰

董其昌《临唐明皇书》 落款董其昌

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文徵明

早年名文璧，但“璧”字一定要从“土”不从“玉”。

四十七岁后则多是不写姓，只写“徵明”两字。

因此，后人不写姓者，都说学的文徵明。

文徵明画作 落款文壁

文徵明《归去来兮辞》 落款徵明

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唐寅

（唐伯虎）的署名，

“唐”字多是用一竖连“口”字，用一横连“口”字的多是有问题。

唐寅《事茗图卷》

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仇英（仇十洲），

名英，字实父，

仇英署名“實父”的“實”字，真迹者，宝盖下要写成“由”字。

仇英《弹箜篌美人图》

清代的画家们，

在题款这方面更多的似乎更随着自己的个性了……

有趣的是，他们的变化大都是从晚年开始的。

大概是因为浸淫书画多年，

渐渐形成了自己的名气和书画观，

也自然有了些不与世俗的特点。

王时敏

“清四王”之一，开创了娄东画派，

到了晚年，其真迹者，署名时一定是斜的，

从右往左斜，不斜者多是他的儿子王撰代笔。

王时敏《南山图》

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蓝瑛

到了晚年，落款“蓝瑛”的“瑛”字，本是“玉”的旁，

但他只写一竖就代表“玉”字了。

蓝瑛《秋山红叶图》

八大山人

八大的署名很有个性，

七十岁以前，“八”字是写成“> <”，七十以后则写成“八”。

八大山人画作

八大山人晚年画作

李鱓

扬州八怪之一的李鱓和蓝瑛很像，

晚年（约五十以后）时，“鱓”字写成了从“角”边。

在这以前，都是正常的从“鱼”边。

李鱓《玫瑰图》

李鱓花卉图 落款从“角”边

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伊秉绶

喜绘画、治印，亦有诗集传世。

工书，尤精篆隶，精秀古媚。

隶书尤放纵飘逸，自成高古博大气象，与邓石如并称大家。

他的署名“绶”字，“綬”第三笔不写一点，用“受”字的宝盖点来代替。

谢兰生

岭南山水画家。

字佩士，号澧浦、里甫、理道人，广东南海人，寓广州。

嘉庆七年进士，羊城书院掌教。

工诗善画，诗学苏轼，

画得吴镇、董其昌、王原祁等人法。

谢兰生署款时则是，字不“里甫”，画不“兰生”。

1786年作《斜阳松壑》

何绍基

晚年行书的“基”字，第八笔是用点，不拉捺。

何绍基 对联

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