《荐季直表》宋拓本钟繇《荐季直表》临写体会

钟繇

钟繇(151～230)，字元常，颍川长社(今河南长葛东)人。汉末举孝廉，历官侍中、尚书、仆射、廷尉、太尉等，魏明帝时进太傅，封安陵侯，故后人称“钟太傅”。钟繇在中国书法史上影响很大，历来都认为他是中国楷书之祖。唐张怀瑾《书断》称他：“真书绝妙，乃过于师，刚柔备焉。点画之间，多有异趣，可谓幽深无际，古雅有余，泰汉以来，一人而已。” 。楷书代表作有《宣示表》、《贺捷表》、《荐季直表》、《力命表》、《墓田帖》等。

《季直表》是钟繇于魏黄初二年（公元221年）所书。内容为向已称帝的曹丕推荐旧臣季直的表奏。季直在关中时曾为曹魏政权的建立立过大功。罢官以后“衣食不充”，钟繇说他“力气尚壮”，请求给他一官半职，使他继续为国效力，也解决当前的困难。 笔者临习此帖多年，一点体会，拉杂写下，求教方家。

一．把握大基调。我们知道，东汉末年，隶书己经开始由多变的笔法向规范齐整渐变。钟繇处在这样的时代，不可避免的带有时代的烙印。元袁裒《总论书家》所谓：“汉魏以降，书虽不同，大抵皆有分隶余风，故其体质高古。”此帖隶意明显，波磔尚存，体势微扁，线条质朴，横长竖短，结构自然古雅，保留着早期楷书的风貌，富有一种自然质朴的意味，朴实拙诚之气溢于全篇。在这点上，跟唐楷刻意修饰是截然不同的。陆行直说：“繇《荐季直表》高古纯朴，超妙入神，无晋唐插花美女之态。”袁泰也说：‘元常《荐季直表》其楷法去古未远，纯是隶体，非若后人妍媚，纤巧之态也。’所以我们临写时，用笔要沉着而不草率，字体必须往上靠，点画结体尽量多带些隶意味，切不可用唐法来写晋楷。如果可能的话，也可以多看看汉隶，读读帖，体会汉隶的朴实意味。

二．结构分析。虽然此帖结体上并不作刻意的追求，往往一任自然,因字赋形，但其实我还是可以从中找出一些规律性的东西来指导我们的临习。

1.上松下紧，重心在下，这种结构不同于唐楷的挺拔，显得率真，稚拙。

如“亭”：上展逸而下坐，丁紧束于上部的笼罩之下，竖钩更是像一点，用以降低重心。

如“守”：宝盖写得硕大，过字就很小。

2.上下、左右结构的挪位，穿插。这类结构容易写得平正，但此帖却通过偏旁或笔画的错位或挪移，于方正中见参差，产生奇正相生的效果。

如“帝”：开始二画明显左倾，巾部稍向右偏，竖画收笔加重分量，以取得均衡。

又如“圣”：左耳左挪，右口紧束其下，己见奇险，用“王”偏右镇压应托，化险为夷。

再如“効”：左偏旁大，而力下落，使其和谐。“如老翁携幼孙行，长短参差，而情意真挚，痛痒相关”。

3.笔画连续或简省，增强行书笔意，使字间架松动，笔意顾盼呼应，体势富有变化。

如“雷”、“郡”各省略数笔，使中心更宽敞。

“强”：从竖到横到点，一气呵成，笔画抑扬。

“谨”：右下口化为二点，去除右边都是横竖的板滞。

4.造势：蒋和《学画杂论》说：字有收有放，-----当收不收，境界填塞，当放不放，境不舒展。东坡也说“小字难于宽绰而有余”。此帖虽为小字，但意态宽博，气象宏伟，有大字气度，这在很大程度上是因为字有远势。字有远势则活，无则死矣。伸长钩、横、捺等主笔，其它笔画作辅，分割出不同的空间，产生散淡悠远的韵味。

如“尅”：竖弯钩占位宽广，寸字倾斜，给右边留出较大的空白。

又如“路”：右捺展拓，使本来势均的结构活了起来。

当然此帖结构变化多端，非三言两语所能囊括，还要再深入读帖，由此及彼，举一还三，定有收益。

三．章法分析：隶书中奉为规律的“纵成行，横有列”，在该帖里已变成了“纵有行，横无列”的形式。 这种章法行间错落有致，参差起伏，避免了“平直相似，状若算子”的弊病。整行也并不是一条直线一泻而下，而是如一条小溪，时宽时窄，时急时缓，时而遇见小石卵，时而又拂过岸边的小草，令人回味无穷。

此帖如“高山深林，望之无极，探之无尽”，置之案头，时时临习，以期有所获。