我们应该知道“斜划紧结，平划宽结”，是沙孟海先生从传统书论的立点对魏碑书法结构的经典分析。在现代书论中越来越多地引用外来语汇来表达传统书法的结构原理，其中最多出现的莫过于“空间”(包括“字内空间”、“字外空间")“架构”等。这些用在书法上的新名词和传统书论相结合有时还真能起到一针见血的作用，就比如对“斜划紧结”的分析。 “斜划紧结”，其实就是在一个具体的单字中横画的斜度较大，从而使字的内部点画相对密集，黑多白少，反衬外部点画疏朗，黑少白多。“平划宽结”与之相反。在汉字书法的发展史上，沙老对于魏碑结构的分析可以拓展到其他书体，当然在楷书中表现的尤为明显而已。在各种法度由无到有，又由简到繁的种种嬗变中，楷书结构的由“正”到“欹侧”的推进着实是一大贡献。在结构多变的魏碑书法中，《张猛龙碑》是“斜划紧结”的代表。

《张猛龙碑》全称《魏鲁郡太守张府君清颂之碑》，刻于北魏明孝帝正光三年(522年)正月，26行，行46字。张猛龙曾任鲁郡太守，郡人为了表彰他的功绩，特立此碑以示纪念。原碑现藏于山东曲阜孔庙。此碑为魏碑后期佳构之-， 历来备受 书家推崇。

从整体上看，《张猛龙碑》用笔方峻刚猛，斩钉截铁；点画道劲挺拔，骨力内敛。结构上最有耐人寻味之处，即上文所谓“斜划紧结”，细数下来有如下特点：其一，字形上取纵势，欹侧安排(上下结构的多不垂直排叠)，右上部斜肩明显(左右结构的多不对称取势)。

其二，“斜划紧结”的构字法会造成内部空间的堵塞，从而显得烦闷，《张猛龙碑》通过主笔横的向左引发，从而占据大片空白，使得笔画有各就各位的严密的归宿感，难怪有学者认为其结构“点画有不可移易之感”，晚唐柳公权的严谨情法从中吸取不少养料。另外，突出伸展撇、捺、背抛钩之类的笔画，来获得足够的空间。

所以从结构上看，《张猛龙碑》是“斜划紧结”的代表，用笔上则体现了北碑中方整维强的最高水平，就像《郑文公碑》是魏碑的圆笔极则一样。一方一圆，皆为研习魏碑书法开门之初的极好选择。