大家好，我叫文徵明，明宪宗成化六年生人。以前叫文壁，字徵明，打四十二岁开始，用文徵明这个称号混江湖，因为老家是衡山的，所以又号衡山居士，很多人都称呼我叫“文衡山”。

年轻的时候，跟着吴宽学文，跟李应祯学写字，跟沈周学画画，诗词方面比较喜欢研究苏轼和白居易，爱好广泛，学的也比较杂，俗话说艺多不压身嘛。

后来由于经常和唐伯虎、祝枝山、徐祯卿这仨小子混在一块，又都好写个诗走个秀啥的，所以世人都称呼我们为——江南四大才子。年纪大点了，喜欢我画画的人多了，他们又把我和我老师沈周还有唐伯虎和仇英凑到一起说是什么“吴门四家”。其实这些都是虚名而已，我无所谓。

（注意，我是左一）

前段时间收到一个老外朋友的Email，他告诉我说，在他们那里有一个牛津书院很有名，里面有个教书先生叫柯律格的说过，我是可以和米开朗基罗比肩的，明代第一大艺术家。他说的那个老米，我是不认识，但这话听起来，我还是很受用的。记得一个卖画的哥们曾经告诉过我，我的画，风润秀朗，颇有苏州甜糯软香的风味，比之八大山人那般的野逸路子，更讨老外喜欢。这大概就是老柯说那番话的原因吧。

《真赏斋图》 上海博物馆

说到画，我早年师从沈周学画，毕业论文的时候开始，又主要研究赵孟頫、王蒙和吴镇，为的是以后能有自己的画风。看过我的画的人会发现，我粗笔源自沈周、吴镇，兼取赵孟頫古木竹石法，笔墨苍劲淋漓，又带干笔皴擦和书法飞白，于粗简中见层次和韵味；细笔取法赵孟頫、王蒙，布景繁密，较少空间纵深，造型规整，时见棱角和变形，用笔细密，稍带生涩，于精熟中见稚拙。这些评价是一个搞书画研究的哥们写的，要我自己说出来，还真是有点不好意思。

《关山积雪图》（局部） 台北故宫博物院

我喜欢画山水、兰竹、花卉什么的，偶尔画画人物，但是不多。其实这是有缘由的，不是我画不好，主要是心门难过。自从唐伯虎那孙子在吴门桥上勾搭我喜欢的那个身高七尺满脸络腮胡的尤物开始，我就陷入了一个怪圈：但凡我喜欢的姑娘，都被这孙子抢跑了，沈九娘如是，秋香亦如是。我也想画人物，也想像唐伯虎那样画仕女，奈何不像唐伯虎那样，有那些个老婆，随便拉一个过来就能当模特。我上哪找模特去，唐伯虎整天画仕女，名声在外，那些个名模什么的都去他那了，我想找些野模吧，又都不合心意，索性不画了。偶尔画画人物，也都是些老头啥，有一两张仕女，也是在唐伯虎家蹭画的。

《湘君湘夫人图》 北京故宫博物院

前两天收到微博粉丝的留言问我，为什么我的画中，我自己的园林居所以及哥们们的园舍一律表现成朴素的茅屋，像农家陋舍一样？其实吧，像我等这样的江南士大夫的生活品质乃是你们难以置信的讲究的，从园林中的一草一木到案头上的一砚一炉都为精品，不仅珍罕而且昂贵，那是银子堆出来的雅致。那为什么画里要表现的那么寒酸呢？听说你们那里也反腐吧，低调，低调懂么？

《惠山茶会图》（局部） 北京故宫博物院藏

《兰亭图》 辽宁博物馆藏

《蕉石鸣琴图》 无锡博物馆

说到字的话，我跟李应祯开始学的，后来广泛学习前代名迹，篆、隶、楷、行、草都能写。尤擅长写行书和小楷，虽我写的没有雄浑的气势，但字里行间却具晋唐书法的风致，也算是有自己的一定风貌。看得起我的朋友经常说我，以行书而论，天下第二，明朝第一。在这里排在老王之后，我还是心服口服的。

好了，先写到这里吧，听说你们那里有个苏州博物馆，对，就是那个由一个叫贝律铭的老头主持设计修建的很奇怪的房子。那里举办了“吴门画派”的系列展，前段时间已经分别办完了沈周和唐伯虎的个展，下一个轮到我了，我也想去看看。另外，我发自内心的鄙视苏博这种把我放在唐伯虎之后的做法，虽然他们之前给我办过那个“衡山仰止”的特别展。

（注意，我是右一）

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