欣赏书法，很多时候我们看重的
居然是别人的点评和解读
其实，我们更应该单刀直入
用自己的眼睛直接看字看笔
管他说甚，都是浮云
那么，我们今天来看两位南宗书坛大家
他们留下的擘窠大字
如何用笔？如何抒写性情？
｜朱熹｜
朱熹（1130-1200），字符晦，号晦庵，徽州婺源（今属江西）人，绍兴十八年（1148）进士，人称考亭先生。他所著的《四书集注》，阐述孔子学说，成为南宋的官学与士子科举必读的书，影响近八百年来的中国思想。
本册所书内容节录自《易经》的〈系辞〉上、下传及〈说卦传〉，共十四开，是朱熹存世仅见的大字墨迹，经元明两代藏家之手，于清乾隆时期入宫，著录于《石渠宝笈．初编》，为流传有绪之作品。每行仅书写二字，结体上重下轻，笔势深沉而迅速，大有快剑斫阵之势，字字筋骨突出，强健有力，笔画墨色黝黑，时而又现飞白，精神显得格外奕奕，为古代传世大字书法中之佳作。
宋代朱熹易系辞册，纸本尺寸均36.5×61.8公分，台北故宫博物院藏。
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｜张即之｜
南宋张即之《双松图歌》，纸本，33.8×1196cm，北京故宫博物院藏。此卷又称《杜甫戏为双松图歌》，是张即之晚年之笔，行楷书法苍劲有力。后人皆称他“以能书闻天下”，“大字古雅遒劲，细书尤俊健不凡”。此卷擘窠大字，神完气足，劲健雄肆，又时见险怪之态。
张即之作为南宋著名书法家，书宗唐人，结体严谨，笔法险劲，对当时书坛影响很大，北方金人亦多效其体。
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