好吧，最近好多人劝小胖别再写烧脑的技术文，虽然我一直都认为谈电子产品不谈底层，尤其成像系统不聊信息系统，不涉及数学都是瞎鸡脖扯，但可能大家都远离学校太久，所以我接受批评，今天就不把数学扯进来了，单纯、简单地聊聊索尼的这套主打初学者的旅行套装。

先谈镜头，18-135mm这个规格目前主要有索尼、佳能和富士三家在做，三家对比可以发现一些很有趣的事情:

它们焦段相同光圈范围相同，都是12组16片，前镜组也几乎是一模一样，长焦端最大放大倍率也都基本相同(0.29、0.28、0.27)。用料方面富士有4片非球面和2片ED，下料比较生猛，所以价格也更贵。与之同为67mm滤镜，直径长度重量也都差不多的佳能只有它一半的价格(1片非球面1片UD，STM和USM都一样)，用料成本的影响挺明显。当然，富士这颗镜头我是没有的，所以对其成像素质就不多评价了，欢迎有这颗镜头的朋友在评论区补充。

索尼18-135mm是2片ED和1片非球面，与前面两位大哥相比，它的最大特性就是小巧，滤镜只有55mm，直径细了近10mm，重量更是只有300克出头，加上A6300机身电池存储卡，不过700克左右，经多位女性朋友的体验来看，这个组合重量对瘦弱型妹子来说也是相当友好。

当然牵扯到轻便的话题就不得不聊聊M4/3，单论系统重量，GF10+14-42套机就只有350克出头，便携性简直升天，从女生随身携带的角度来说确实很吸引人，但轻便对于M4/3而言也是需要设前提的，比如专业向的产品比如EM1-M2，机身重量574克，明显比D5或1DX2等同主打速度的单反要轻非常多，但如果是跟全画幅无反比较，比如A9，其实两者体型差别不大，而速度机的主要搭档是长焦镜头，在这方面M4/3并没有轻便的优势，奥林巴斯ED 300mm F4 IS PRO的1270克体重甚至比佳能EF 300mm F4L IS USM的1190克更重(索尼:别看我，长定焦我只有还没开卖的428)，所以一概而论的说M4/3轻便是不对滴。

那么如果你是个萌妹子，或者是嫌麻烦怕负担过重的佛系随缘摄影，有什么理由让我放弃GF10这种粉嫩好看轻便，或者EM10 M3这种复古老法师范儿十足，关键是价格更便宜的M4/3，来选择A6300M+18-135mm呢?

……我觉得没有……

既然重点已经放在了外形上，那显然是对成像素质(在同时代技术的前提下，画质相关的结论与画幅为正比)并不太介意，而且这的确也是一个刚需，其实也正符合M4/3画幅机型打相对低价策略的主要目的。所以预算较低(5000以内)，对颜值有高要求，没有高素质成像需求(或者说对此没概念也没兴趣)，可以放心大胆选M4/3。

回到索尼A6300+18-135mm这个组合身上，至少对于小胖这种用惯了1DX2、5D4等机身的菜鸟来说，实在是太轻便了，而且这颗镜头的素质也不赖，因为当下的机内补偿技术相当强悍，暗角、畸变等原本属于镜头的缺陷通通都直接机内解决了，所以我比较关注的还是全像场的解析力，再顺便看看色差、慧差、像散、场曲等像差。

就直接用一般场景来测试吧，上图均为100%放大。先是18mm广角端的，左F8又F3.5，第一张中心第二张边缘。可以看到无论中心还是边缘，全开与F8的分辨率差别并不明显，所以广角端是全开即可用。

上图为50mm端，还是左F8右F5全开，中心部分几乎没有区别，边缘稍稍有一点锐度差，但也是数毛级的区别，不存在明显的影响，50mm端也能随意全开。

长焦135mm端，左图F8对比右图F5.6全开，结论跟上面两段一致，整个像场的均匀度保持得相当好，换言之，至少在分辨率方面，索尼18-135mm是一颗随时可开启最大光圈使用的镜头。

接下来是色差，可能有朋友会觉得为什么我会把色差这个明明可能会很严重的事情放在了不起眼的位置，这要从色差的原理简单说起--光学材料对不同波长的折射率不同，一般来说是短波长折射率相对较大，一个简单透镜下，蓝色光线与光轴的焦点，会比红色光线要更靠近透镜，而红蓝光线与光轴焦点之间的距离就是轴向色差，从图像上来看就是焦外色差，它甚至是影响成像发色的一个关键因素，也是各种消色差方案里最难对付的一个大类。

但轴向色差有一个特点就是随系统孔径正向变化，系统孔径越大，轴向色差越大，而决定系统孔径的关键点之一就是光阑，也即光圈开孔的直径。但需要注意的是，系统孔径是在镜头设计、制作时就已确定，F2以上的大光圈镜头在一定程度上缩小F制光圈可减少色差，比如大多F1.4镜头缩光圈到F2、再到F2.8时，色差都可见明显甚至快速下降，但F2.8往后再继续缩F值对消除色差几乎没有意义，F16与F2.8的差距甚至比不上F2.8与F2，这也是为啥消色差技术总是在大光圈镜头下使用更多的理论基础。

至于焦上的垂轴，也称倍率色差，校正起来的难度相对就要小很多(当然，极端情况下也不简单)。所以对于索尼18-135mm F3.5-5.6这种系统孔径一点儿也称不上大的镜头来说，色差先天就不会严重到哪里去。下面是高反差的实拍，分别是18mm和135mm全开:

很明显，无论在广角还是长焦端，索尼18-135mm这颗镜头都没有出现明显的色差，也没什么好意外的。

慧差、像散的对大多数人的主要影响是星空，会把星点变成不理想的“十字架”型，这两种初级像差都是越靠近像场边缘越明显，焦距越短、系统孔径越大就越明显，显然，这俩跟18-135mm F3.5-5.6也没有太大关系，所以即便是广角端F3.5的边缘区域也不会出现明显的问题。

至于场曲，是透镜折射率和表面曲率相关的函数，任何一个简单透镜都存在基本的像场弯曲，凸透镜向镜头内，凹透镜向镜头外，因为承诺了不涉及数学，就简单告诉大家结论:一般情况下，焦距越短，场曲会越明显，越需要在系统设计时进行大量校准。对于索尼18-135mm来说，这个问题也基本不存在。

所以单就光学素质来说，索尼18-135mm F3.5-5.6，或者说与之类似定位的常规焦距、最大F值不大的镜头反倒是不容易翻车，比较容易做到中规中矩不功不过的水准，而且还是在成本高度可控的情况下，带它旅游拍照什么的，实用性妥妥的。

接下来聊A6300吧。这台机器其实也有快2年了，毫无疑问是索尼APS-C的主力，它跟A6500之间只隔了9个月，可以说A6500才是技术上的完全体--有五轴、支持触控、增加缓存容量提升连拍张数……改进很多，但价差达到了2400，算上18-135mm镜头的话，就是接近11000和8500的区别，这么看的话很多人就会犹豫了，那到底A6300是不是听起来那么“残疾”呢?

……其实不是的……

其实很明显看得出来A6500跟A6300改进的主要是操控体验，在成像素质上并不会有什么区别，甚至没有五轴的A6300还少了个长曝发热的隐患，而且作为索尼第一批14bit RAW编码机身，追求后期画质空间的话它就索尼家的门槛了，硬要说不足就是A6300/6500都没有拿掉低通，只是削薄，其实APS-C 2400万像素完全可以直接拿掉了，毕竟它4K视频都能全宽6K超采，相当够用了。

A6300一定程度上可以说A7R2的设计下放，比如有利于提升速度3D光电管、比如提高速度、降低噪声、降低金属层阻隔的铜互联……大家都是2400万像素，但跟A6000相比已经是底层上的不同。

但A6300/6500最大的争议是没采用背照式结构。其实仔细想想，这方面也没啥好吐槽的，大多数文章写背照式都会提到它的开口率高，但那仅仅是对手机摄像头而言的优点，因为背照式本身是从手机上发展起来的，而当画幅大到一定程度的时候，因为像素间距变大，开口率的优势自然消失。剩下的就是数字层规模可以更大，方便刷读取速度，而采用前照式的A6300/6500已经可以做到11fps连拍、电子取景器120fps、6K超采4K 30p(内置视频编码芯片)，这个速度对这个级别的机身来说早已是绰绰有余，而且前照式工艺相对简单成熟，良率高成本低，在能满足性能需求的前提下，何乐而不为?

A6300相对A6000在动态范围和宽容度上的进步可以说是非常明显，A6300在ISO 100的本底噪声控制能力整体领先A6000一档有余，下面三张分别为ISO 100时合盖1/30秒、30秒开启长曝降噪RAW后期+4档曝光、30秒关闭长曝降噪RAW后期+4档曝光100%放大:

第一二张还不错，第三张关闭机降噪后出现了比较明显的彩色噪声。长曝机内降噪可以说是一把双刃剑，但对于需要长曝的流光效果、光绘等主题来说还是可以开启，损失一点锐度换方便。

而高感方面的表现直接与星空主题挂钩，还是合盖30秒，取开启和关闭长时曝光降噪功能的100% RAW放大，ISO 25600:

很明显，紫色的本底噪声覆盖了整个像场，而且在关闭降噪后CMOS边缘出现了电路辉光，所以用A6300拍星空还是得开长曝降噪，但是否会吞星就很难说了，总体来说A6300的本底噪声控制能力还算是可以接受。

因为弱光下主要受自然存在的散粒噪声影响，就成了跟画幅正相关的话题，讨论过多次，在这里就按下不表了。简单来说，个人觉得A6300在ISO 6400时还是堪用的，毕竟4K屏分辨率才829万，全高清甚至不到200万，发朋友圈100万出头就够了，缩图大法up up up !

然后是对焦，片上相位差哪怕是2016年的A6300也算是起飞了，AF-C可以很准确地跟踪人脸，追焦能力很强，而且也恰好因为不是什么新产品，所以各种软件上的小毛病也都修修补补得差不多。即便是18-135mm F3.5-5.6，拍拍活泼好动的熊孩子也是轻轻松松，但想要电子取景基本无黑视的话还得降低到8fps，全速11fps跟不上。

不过在弱光下即便是打开120fps的取景器选项，也还是会出现一定程度的小卡顿，有强迫症的话就得注意一下了。FW50电池属于旧时代索尼，三百来张的续航如果是重度拍摄的话就必须带备电，但好在副厂备电选择多，价格不贵体积也小巧，不算太麻烦，拍延时可以上移动电源USB供电。

视频方面，因为是6K，也就是2000万像素超采到4K的829万像素，细节相当不错，而且有S-Log2/3，输出码率100Mbps，8bit色彩采样4:2:0，称不上最专业，但日常记录和婚庆、会议等用途是够了。

内置了闪光灯，而且是两段轴，可以往上跳灯，在夜间室内以自动模式拍摄(家居空高)，用闪光灯跳闪出片亮度有保证的同时，还能加快快门速度，比如下图，不开闪光灯需要1/20秒，开闪光灯跳闪后可以1/60秒，临时救救急还可以。用18-135mm镜头直接上机内闪会被遮挡，而且闪光灯的输出实在是不太智能，不选择跳闪而是直接对着被摄物闪光几乎都是一片傻亮，必须手动介入调整。

简单来说，A6300成像素质及上限明显高于A6000，与同底的A6500(虽然我没测)并不会存在明显差距，从性价比的角度来说不失为好选择。与18-135mm镜头的组合当“一镜走天下”也是OK的，这种组合的意义就是均衡，哪哪都称不上特别强，但也没有特别明显的不足(尤其对一般家庭来说)，成像素质上限也不低，属于不太容易让人捶胸顿足反悔的类型。