到目前为止，奥林巴斯已经有三支光圈达到F1.2的PRO系列专业定焦镜头。除了之前我曾经试用过较长时间的M.ZD ED 25mm F1.2 PRO外，新增的两款新镜分别是M.ZD ED 17mm F1.2 PRO和M.ZD ED 45mm F1.2 PRO。有意思的，这两支新镜在外观上与25mm F1.2 PRO非常接近：三支镜头在镜筒长度、口径甚至重量方面都几乎一样，所以光是看外表就能知道它们是相近定位的同系列产品。当然，为了便于区分，奥林巴斯特地用大号字体在镜头上标注了不同焦段数值。

我们为什么需要这样高规格的镜头？和广受好评的25mm F1.2 PRO一样，新出的两枚镜头同样也都是在用料上不遗余力，拥有相对复杂的镜头结构和大量特殊镜片。当然了，我更关注的是这两支镜头是否也都拥有能够配得上其“顶级镜头”称号的卓越成像质量？奥林巴斯的朋友告诉我，他们在研发时特别注重这几支F1.2镜头的柔美焦外效果，所有焦外光斑都能呈现出达到近乎理论值的虚化效果。这意味着所有焦点以外的画面会如同水墨画一般自然的“晕染开”——没有杂乱的二线性，也没有不自然的光斑变形。

这一点确实非常吸引我。由于我之前一直使用奥林巴斯的器材进行创作，在享受M43规格系统特有的轻便小巧和高速灵动的同时也的确注意到高系统在高感画质与虚化能力方面的局限。现在，随着影像技术的不断发展,M43系统的画质已经得到了巨大提升，高感问题已基本解决。而这几枚镜头则可以依靠超大光圈和卓越的光学设计搞定了非常出色的焦外虚化效果。事实上，我之前已经为这两支新镜头拍摄了一些样片作品，包括风光、人像、微距等多种题材，其中还有部分被奥林巴斯官方网站收录作为新镜头的样片刊出。我特地从这些照片中选了一些自己喜欢的发上来，让大家也感受一下新镜头的魅力。

先说说17mm那支“纪实镜头”吧。由于M.ZD ED 17mm F1.2 PRO的等效焦距是34mm，所以我的确是把这枚镜头用来扫街和拍摄风光片。由于17mm F1.2镜头拥有非常出色的畸变控制与中心/边缘画质一致性，因此无论是应对哪一种题材使用这支镜头都能够游刃有余。这种特性在我拍摄苏州博物馆内的观众“剪影”、上海陆家嘴的建筑群夜景照片时格外有用。即使你将画面放大到100%观察细节，也会对其解析力和抗畸变控制的效果无可挑剔。

值得说下的是，M.ZD 17mm F1.2 PRO的部分纪实样片是在江西篁岭拍摄的，当地有着悠久的“晒秋”习俗——也就是将农作物（玉米、辣椒等）放入大型的竹匾内伸出窗外晾晒。由于篁岭本身就是山村景色，再配上这样色彩艳丽的“晒秋”，只要天气晴朗就很容易拍摄出别具韵味的乡村题材作品；

其实我也偶尔用这支M.ZD 17mm F1.2 PRO拍摄过一些人像。这是因为在这个焦距段上，可以很好的将被半身或者大半身的人像与周围环境一起收入到画面中，强调人物与周围环境的互动构成所谓“环境人像”。这样的人像照片不同于我们用专业中长焦人像头拍摄出来的“大特写”，人们在欣赏人物美好形象的同时也能身临其境的体会到他/她身边的场景与事物，更容易对这样的人像照片产生共鸣。

既然说起专业人像拍摄，我相信M.ZD ED 45mm F1.2 PRO会是一枚最适宜此类应用的专业人像头。我以前就用过类似奥林巴斯45mm F1.8或者75mm F1.8这样的大光圈人像镜头，但毫无疑问今天的这支F1.2的超大光圈能够提供更强烈的背景虚化效果。我和同事使用这支镜头在漫展和不同厂商的发布会上拍摄了不少Coser和模特的半身、大半身人像作品。尽管从构图角度来看，这些作品是很典型的“糖水照”，但也能展现出新镜头在画质（特别是焦外）上的优势。

难道M.ZD 45mm F1.2 PRO就真的只能拍人像吗？当然不是，由于这支镜头的光圈足够大而且也有一定的特写拍摄能力，因此我还用它尝试着在光线暗淡的博物馆内手持拍摄了一些佛像照片。以往在这样的光线条件下，如果不使用三脚架我可能不得不将相机的感光度提升到ISO3200甚至更高。但正是由于新镜头的通光量极大，所以配合机身防抖功能我可以轻松的在感光度不超过ISO400的前提下获得足够安全的快门速度，拍摄出这些富有层次感的佛像雕刻照片来。

最后还是要说到价格问题。毫无疑问，奥林巴斯M.ZD PRO系列的这几支F1.2光圈镜头由于顶尖定位，因此都是身价不菲。对于这几枚镜头，或许我并不会把它们推荐给普通的M43用户和摄影爱好者们。但是，如果你是一名既对画质有着严苛的要求，同时又不希望被沉重器材所桎梏的专业用户，那么我会强烈建议你考虑下使用奥林巴斯旗舰机身与这几枚新顶尖F1.2光圈镜头的专业组合。