曾翔

曾翔，号一夫、木木堂、曲堂。祖籍湖北随州，现为中国艺术研究院中国书法院办公室主任，中国书法院展览馆馆长，中国艺术研究院硕士生导师，中国国家画院研究员，中国国家画院曾翔书法工作室导师，北京印社副秘书长，中国书法家协会青少年工作委员会副主任，北京书画艺术研究会副会长兼秘书长，北京大学、清华大学、中央美院、中国书法家协会培训中心等全国十六所大学特聘教授。

曾翔书法

最近在网络上关于我“写大字时尖叫声”的热议，我并没有做过什么回答，我想借今天这个展览给大家汇报一下我的创作感想和思想！

一直以来这是我在做的一个“梦”。二战以后，书法同样也受到了新的挑战和新的认知。日本人把书法作为一种研究对象的同时已经开始在做书法的创新，在一段时间内，他们确实走在了中国人的前面。你不能否认这段历史。

在那个时代，井上有一这些人确实要和国内一些优秀的艺术家不差上下，甚至在改革创新上要优于我们国内的一些艺术家，国内的优秀艺术家在如何传承经典上做出了伟大的贡献，但是在创新方面，尤其是少字数的创作上，井上有一这一批人做出了很大的贡献，应该是说让中国书法的生命力又得到了新的体现，我觉得这就是中国书法生命力的伟大体现。

所以源于这样的一种思考，我是在想书法究竟要走向何方？

我们有没有新的创作模式来表达我们此时此刻的心理状态和艺术追求？

我们能不能做到状态的正常表达？

我觉得这个很重要。在我65岁之前，我可能要沿着我这样的创作思想，在我身体力行的情况下把这个事情做到底，我相信我的这种努力是在为书法献身！

很多人表面上觉得我在表演，其实不是，这是我用生命在维护我对书法的尊重，这个东西不是一般人能做的了的，不是说你在那喊两声就好，那我们喊两声的目的是什么？最终还是要看作品本身，作品、声音和创作状态是要融为一体的。所以我可以说这种创作状态，是延续着怀素“忽然绝叫三五声”这种古人的状态，我是要为书法在当下的发展做出我的努力和贡献。而并不是像很多人说我“要猎奇，我是想做表现，我是想做网络红人，我是想糟蹋书法”，说我“糟蹋书法”这些人，我觉得可能是他们没有懂我，当然也可能在他们的认识里我就是在糟蹋书法，我不认为我是糟蹋书法！

书法、只有书法才是中国伟大的艺术，只有书法没有被西方文化侵染，为什么？就是因为这个毛笔，“笔软则奇怪生焉”是西方人一辈子也解决不了的问题，这个东西只有中国人才明白，也就是因为井上有一没有解决“笔软则奇怪生焉”才能写出那样的字，我们今天既然懂得这个道理，为什么不能超越井上呢？我认为是可以的，只要我们的青年学子在身体力行的情况下赋予更多的思考， 我相信书法还会发扬光大。并不是只抄抄书，做复印机而已，那样的照搬照抄实际上是王羲之不愿意看到的，因为王羲之就是改革派，我们要学习的是王羲之的改革精神，而不是做一个复印机似的临摹前人的作品！

曾翔书法

近期小编也看了湖南芒果台播放的“世界看湖南20150811期：书法先锋曾翔”，我也建议大家也去看看，便于进一步了解曾翔。我们有理由相信曾翔对书法的创新改革精神，曾翔“丑书”、“尖叫写大字”绝不是在自我炒作，毕竟曾翔在书法上已经获得无数荣誉，也不需要自我炒作，也过了争当网络红人的年龄。我们也可以看看曾翔的早期大家认为正常的书法（附下图），你可否一战？通过这些作品我们也可以看到曾翔在传统上下了很大的功夫，曾翔的创新是在深入传统的基础上进行的。关于为什么“尖叫写大字”，其实曾翔就是书届的老顽童，随和、幽默、风趣，是个实实在在的性情中人，“尖叫写大字”应该理解为是情到深处的自然流露，吴冠中也曾说过：艺术玩的就是真性情!何尝不是？

我们可以看看近几年的中书协举办的各类书法展，“二王”几乎写的千人一面，只不过获奖者的姓名在不断改变，其它各种书体也都基本一样，如果这样玩书法，书法也就到了穷途末路。试想，千百年后，对于书法，我们能给后代留下什么？

（曾翔）

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