来源丨电视记着公众号

作者丨童宁

摄像九法就是：眼、耳、身、法、步、趴、蹲、躲、宝 。纪实性节目的场面调度是摄像来完成的，因而摄像的“九法”就显得极为重要了。 

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眼：永远睁着双眼拍摄

拍电视剧的摄像总是闭上一只眼睛，像瞄准射击那样左瞄右瞄的，一会儿抬高三寸一会降低半尺。而纪实性节目的摄像却总是圆睁两眼的。他的右眼要通过寻像器不停地注视着画面构图、焦点的虚实和现场拍摄对象的活动；他的左眼(在寻像器之外)观察周围的环境，注视被摄主体周围的人物、物体的运动，以便不失时机地把他们(人物)和它们(事物、景物、静物等)也拍摄到摄像机中；左眼还要注意天上地下、“旁门左道”，给摄像机准备移动时可供行走的空间路线，要掌握灯光师、录音师、记者等辅助人员的准确位置，要密切注意拍摄主体的未来行走方向，以便使自己的长镜头更流畅、更浑然一体、更有预见性。 

2

耳：镜头随着耳朵去

即兴采访的摄像是用“心”去拍摄，而不仅仅是用眼睛去取景。即兴采访的摄像不是一个“匠人”，更不是一个活动的“三角架”，他是一名扛机器的记者。他在拍摄时应该圆睁双眼，竖起两耳，全神贯注地倾听被采访对象的讲话内容和注意画面以外 (周围环境 )的声音，他要根据声音的变化去选择和改变拍摄对象，以确保画面和声音的一致性。绝对不能漏掉重要的内容，极力避免声画不对位、声画两层皮、声音画面不搭界的现象。 

3

身：铁肩赛过三脚架

纪实性的长镜头是靠摄像扛着摄像机来完成的。镜头的大全景、全景、中景、近景、特写等景别的变化要在摄像的户头上完成;推、拉、摇、移、跟等运动镜头也是在摄像的肩头上完成的；前移动、后退移动、侧移动必须在摄像的肩头来完成。可以说，摄像的肩头、腰椎、胯部、膝关节、踝关节等身体各部位的关节形成了一个巨大的万向节，它支撑着身体这个三角架的升降、进退、俯仰、歪斜、高低；它象一个魔幻的机器随“机”所欲地支配着摄像机去得心应手运用自如地纪录眼前发生的这一切。 

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法：“镜头长”就是法则

把镜头拍“长”容易，但要拍成真正的“长镜头”就不是一件容易的事了。长镜头的弊端是场面的空空荡荡，景物的主次不分，人物的单调平乏，事件的简单重复；这一切都会使得镜头长得拖沓、拖泥带水，节奏太慢、慢得死气沉沉，显得枯燥无味，毫无生动生机生气可言。如果克服了上述长镜头所犯的毛病，那么，镜头长一些、镜头节奏缓一些，只要其中不乏实实在在的内容，其长镜头的魅力是不言而喻的。长镜头的法则是镜头要长。所以，在实践当中，一些有经验的摄像总出这样的经验：“早开机，晚关机，中间不停机”。只有这样, 才能抓拍到突然发生的事件，才能抢拍到无法预料无法预测的新闻事件，才能偷拍到令人无法相信却又千真万确的事实。 

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步：步伐是上了发条的

拍摄即兴采访的摄像，其步伐可不能“踩着不变的步伐，配合你的到来”，而应该是“用多变的步伐，去配合新闻事件的出现。”这种多变的步伐是追赶新闻事件的“大步流星”，是围着新闻人物的“碎步腾挪”，是跟踪社会热点的“走走停停”，是报道事故的“一站二慢三通过”，是追捕罪犯时的“宜将剩勇追穷寇”，是远处偷拍时的“匍伏不前”…… 

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趴：穿名牌衣服也要趴在地上拍摄

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蹲：姿势像拉屎一样也要蹲在地上拍摄

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躲：即便误认为贼也要猫在树丛里拍摄

然而，这一切是大步流星也好，是碎步腾挪也好，是走走停停也罢，是一站二慢三通过也罢，还有什么宜将乘勇追穷寇、匍伏不前等等，都是为了生动、真实、鲜活、好看的长镜头。这一切，都需要摄像绷住劲、上紧弦，时刻准备着象一只猎豹随时准备冲上去……  

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宝：摄像要有法宝——广角镜头