日期：
来源：凤凰网收集编辑：文化直播间
▎点击观看「凤凰网文化直播间」导演杨磊：如果我们的生命可以跟《三体》重合，就算没白活四年前，杨磊把有人让他拍《三体》电视剧的消息告诉了合伙人陆贝珂，两个“骨灰级三体粉”，一个当下还是懵的，一个激动“疯”了。杨磊把自己关屋里几天没出门，一边认认真真地重读一边已经在脑海里勾勒影像，另一边，陆贝珂洋洋洒洒给老搭档写下了长达两万字的“陈情书”，说明为什么拍《三体》是人生中一件重要的事——“如果我们的生命可以跟《三体》重合，那我们就没白活这一生。”以下为本次对话的文字实录整理
凤凰网读书：作为书粉，在开播之前我心里是有点忐忑的，我知道《三体》的改编已经是一个“世界难题”，但是开播以后评价很好，包括豆瓣评分现在已经上了8分。您作为导演，会不会也有一种悬着的心终于落下的感觉？杨磊：当然会有。但是因为这几年我们一直都是全情的投入，从接到这个项目到开播，四年的时间，基本上每天睁眼闭眼都是它，所以更多其实是激动，悬没有很悬，就是很激动。凤凰网读书：我知道您也是一个《三体》粉，第一次读《三体》大概是什么时候？杨磊：2006年《三体》在《科幻世界》连载的时候。我是一个科幻迷，大概从1993年、1994年就开始买《科幻世界》了，一直看到前些年，2006年5月份我看到了大刘在《科幻世界》上的连载，那是第一次看，看完之后很震撼，当时我就觉得，这是我看过的中国最好的科幻小说。▎《三体》，刘慈欣著，最早于2006年5月起在《科幻世界》杂志上连载凤凰网读书：后来你接这个戏应该又读了很多次，包括做了大量的资料工作，现在让你说的话，你觉得《三体》之所以能够成为当代中国最具国际影响力的作品，它靠的到底是什么？ 杨磊：我觉得这本小说自带它的世界观、价值观，而且它可以影响我过去的价值观。比如第一本《地球往事》是用了四个思想实验来完成的。它的第一个思想实验是，在这个信息时代，有没有可能一个个体会毁灭整个系统？换句话说，一个人是不是可以毁灭世界。在过去的冷兵器时代，很难做到个体毁灭整个世界，但在今天来说有这个可能，所以他写了叶文洁，写了三体人1379号，叶文洁按动一下按钮，把外星人给招来了，世界就可能毁灭。我觉得这是非常有现实寓意的。今天的任何一个人，在不知道什么情况下触动“黑天鹅事件”，就会有可能使整个世界陷入到灾难中。他第二个思想实验说的是打蛇要打七寸，一个文明的七寸是什么？刘慈欣给出的答案是科技。那么科技的七寸是什么？他给的答案是基础科学。所以外星人派来了一个质子，这个质子非常微小，它怎么能够影响到整个人类的进展？它影响了对撞机。如果一旦对撞机永远都撞不准的话，没有数据呈现规律，那么人类的文明——科技就会停止。人类所有的应用科学，都是从基础物理发展来的，如果三体人派来的质子影响了我们的基础科学，将会导致人类的科学被锁死。这也是一个非常强大的寓意，它告诉我们人类的进步应该从什么地方着手。三本书一共写了15个思想实验，这些思想实验对我们有很强的现实意义，让我们能够从中感悟到价值观、世界观。凤凰网读书：而且它是颠覆性的，《三体》从问世以来，大家对它的称呼就是神作，那你有没有想过，为什么这个神作的导演工作会交给你来做？找到你的人他看中的是你身上什么特质？杨磊：第一次是四年前上海电影节，白一骢（电视剧《三体》出品人、总制片人）跟我坐一起，那天他问我，你后面忙什么？我说手边在做一个，后面还没开始。他说要不然你拍《三体》吧，那一刻之前，我从来没有想过《三体》会跟我的生命有重合。他说完我还有点懵，我说你给我点时间，我回去再重新看一遍《三体》。回去后我跟我的合伙人，也是这部戏的视觉导演陆贝珂说，他们找我拍《三体》。陆贝珂也是一个重度“三体迷”，他都“疯”了，说你快接啊，为什么不接。我说你等我，没说不接，你让我回去好好想一想。那天回去我就马上开始看书，陆贝珂一直给我发信息，你看到哪儿了？我也不理他，只说你等我，在看这本书的时候，我就开始想，如果我是导演，每一场戏我应该怎么拍它。而且我还是粉丝，我就是怀着热爱的态度在想，我应该怎么把它拍出来，一场一场看完。结果第二天，我收到陆贝珂的一封信，长达2万多字。
杨磊：邮件，他给我发了一封信，说为什么一定要拍《三体》，如果我们的生命可以跟《三体》重合，那我们就没白活这一生，它是非常重要的一件事。我一边看他的信一边把小说又重读了一遍，看完之后我想清楚了大概百分之七八十应该怎么呈现画面，怎么呈现小说。我觉得我可以拍，我就赶紧跟制片方通了电话，说让我拍吧，我很适合拍。凤凰网读书：当时身边有没有反对的声音，说你要不要考虑一下别拍之类的？杨磊：那太多了。一开始接到《三体》，周围好多朋友是行业内的人，说这是把双刃剑，别人都不敢拍你去碰，这个题材会毁了你，反正很多人都不看好，这个项目都这么多年了，也没人拍出来，你这是要疯吗？凤凰网读书：因为它自带热度，要是拍好了还好，拍砸了反而大家会记住你，觉得是你把这个神作给毁了……杨磊：为什么要接这个项目呢？我自己心里是这么想的，我是来捍卫这个项目的，我是来捍卫我的《三体》的，因为我自己是粉丝，我非常害怕如果是别人把它拍砸了怎么办。我并没有想过如果我拍砸了怎么样，我内心里就觉得这件事我一定要干，而且我们这么多年的储备，不管是对戏上、人物上的储备，还是对特效的储备，我都觉得我们应该站出来。凤凰网读书：所以作为原著粉，你的一个信念就是我要捍卫我的《三体》，坚决不能魔改是吧？杨磊：是的。我拿到项目之前，已经走了好些弯路，弄了两年的剧本，各种各样的方案，包括他们也跟刘慈欣一起讨论过，当我拿到这个项目以后我就说《三体》书都已经写成这样了，高度也在这儿，照着书拍就可以。我记得最早那个版本，前面加了一场史强出场的戏，我就非常反对，我说史强出场难道不是在汪淼家敲敲门，叼着根烟，然后说跟我走一趟吧，那不就是史强出场吗，为什么要再加一个史强出场？好在大家也都是原著粉，达成统一意见后就把这些戏拿掉了。最终还是回到原著的角度，我拿到剧本觉得非常好，基本上90%是原著，有10%的增加，加的部分也很好。总之看完之后我说，行，这个事儿稳了。凤凰网读书：你提到史强，其实剧播出以后，大家对史强讨论是最多的，因为从形象上看，于和伟跟原著非常不搭，我记得原著说这个人五大三粗，一脸横肉，穿着脏兮兮的皮夹克。但是几集看下来，大家又都爱上了他饰演的大史。你能不能跟大家说说整个选角过程中，哪些角色是最先定下来的？或者有没有哪个角色是你力主哪个人来演的？杨磊：史强应该是最早定下来的角色。在还没有定我之前，于和伟老师就主动跟制片方申请说我能不能演史强，他自己本来就是一个《三体》迷。凤凰网读书：我看出来了，你们整个剧组全是《三体》粉吧。杨磊：对，有的很早就是《三体》粉了，有的是接到工作读完书之后变成《三体》粉的。和伟老师主动提出说“我要演史强”，大约在我进剧组前的一年。所以我一进来他们就说史强已经定了，我问谁？他们说和伟老师。我想了想，我最初的想象跟读者们一样，大家想象中史强要更魁梧一些，更粗糙一些。但我觉得作为一个优秀的演员，如果能提出自己想演，那他心目中一定种下了某种基因，我是完全相信的，我觉得可行，那就和伟老师来演。他演完之后，我剪完片子，发现我都已经忘了原来看书时候史强的样子了，我觉得他就是史强。而且他做到了外表粗糙，同时又细心，幽默，耿直，智慧，所有的这些点。他的幽默简直是一下就来了，现场都已经笑喷了，我觉得他几乎就是很完美的大史的形象。包括鲁一（《三体》中饰演纳米物理学家汪淼），鲁一是我的老搭档了。杨磊：我没数过，但我们几乎就像家人一样。为什么是他呢？第一因为我们要找一个具备科学家形象的演员，鲁一的外形是大家心目中知识分子的形态。第二是因为我跟他合作时间比较长，互相了解，在现场几乎可以零交流就知道对方在想什么，在整个表演过程中，他就沿着我们在阐述里设计好的方向，把汪淼这个人物给演了出来。凤凰网读书：在片场的时候，这些人的表现跟他们在剧里的角色像吗？比如说于和伟老师是那种话特别多的人吗？子文是很劲儿劲儿的，话少的那种人吗？
杨磊：和伟老师的话，就是一个特别幽默的人，他基本上是带着史强来演戏的，鲁一因为我们俩很熟，他就经常在现场和和伟老师两个人开我玩笑，子文倒是挺像统帅的。杨磊：对。子文挺像统帅的，陈瑾老师我很少见她来我的监视器，这两个叶文洁都挺“统帅”的。▎上图为王子文饰演青年叶文洁，下图为陈瑾饰演的老年版叶文洁凤凰网读书：我在B站上看到很多二创，用得很多的一句话就是大史说「我淼淼呢？」大家都说于和伟老师是整个剧的喜剧担当，你们在拍摄的过程中哪些台词是他自己加的？或者说哪些是大家一起碰撞出来的？杨磊：「我淼淼呢」就是他自己加的，他在那儿录音，场景是他在找汪淼，那个位置其实是没有口型的，他就顺嘴把「我淼淼」给加上了，本来后期要把这句话删掉的，我说，别，留着！这个太好了，这句话就放在那儿吧。凤凰网读书：感觉不像原著里面会有的话，完全是他自己即兴的对吧。凤凰网读书：我看到还有一个网友津津乐道的梗，说于和伟是一个什么样的男人？一个永远要带你吃卤煮的男人。杨磊：对，这是小说里有的，原作里就是一直在吃卤煮的男人。只是有几场戏，我们稍微加重了几笔，比如他把汪淼从自杀的念头中拉出来那场。凤凰网读书：你刚才说加那几笔是第五集，我就是看到第五集的时候觉得你这个戏稳了，因为我当时真的看哭了。我这么了解剧情，知道这一步该怎么样，但是看到大史在那儿吃卤煮，跟汪淼说我会陪着你，咱什么都不怕，怕什么啊，那个时候我觉得这个人物立住了。现在大家都说这部剧特别忠实原著，作为导演，你怎么理解“忠实原著”这四个字？杨磊：我觉得大方向一定是原著，为什么说拿到剧本的时候，看到「90%是原著，10%的增加」特别好，因为小说本身实在太精彩了，并不需要我们再往里面添加其他的东西，但是又因为它太难懂了——它有大量的物理知识，有大量藏在里面的世界观——对大多数平常观众是有一定门槛的，所以加10%的原创，一部分是为了把像汪淼这样的人物更加人物化，或者是把很难懂的剧情讲述给观众听，一部分是后面很重要的人物让他提前一点出现，让观众能更容易懂，我觉得编剧是做了这样的工作。比如汪淼讲两个铁球同时落地的剧情，他从前面的崩溃到最后的崛起，让汪淼从原书中一个很冷静的状态，变得更有温度了起来。还有大家一直在讨论的徐冰冰，这个角色其实是把大史拆成了两个人。大史原来的一个特征，他通篇都是一个人在做事，为什么剧中把大史拆分了一部分给徐冰冰？因为他总得需要跟别人讨论，大史除了跟汪淼说话，他还需要有人跟他讨论案情是怎么回事。大史不是一个高级知识分子，他是跟我们一样的普通人，如果一个事情他能听懂，那么没有特别多物理常识的老百姓也应该能听懂，所以在第13集有一场戏，大史说只要让我听懂了今天咱就算过。我记得弹幕上一直在写，这不是让大史听懂，这是让观众听懂，这也是徐冰冰的功能。凤凰网读书：因为《三体》的题材放在这，你一定是做了很多跟拍其他戏不太一样的准备工作吧，比如找一些科研机构去搞明白那些理论之类的？杨磊：对，筹备这个项目的第一件事情，就是在各种科研机构中游走。因为里面出现的大量科学知识，天文，对撞机，纳米，所有这些都是第一次真正接触。一开始剧组是保密项目，不能写名字，所以我们给自己编了个名字叫“纪元剧组”，然后去敲所有科研单位的门，说我们是个电视剧剧组叫《纪元》，希望能跟你们交流，请教一些事情。但所有科研单位都说我们不接待剧组。那怎么办呢？这些事情怎么解决？场景长什么样，纳米中心长什么样，机器是什么？我们都不知道。去网上查资料也非常非常少。杨磊：多少会有一些。我们就很犯愁，对撞机长啥样呢？网上可以查到一些，但不多，美术就说这怎么搭呢，几百米长，那么复杂，到底搭成什么样？完全没有办法。后来就说再去碰碰运气吧，要不然先别保密了，跟他们说我们是拍《三体》的，就又去了，再去敲门，一听到《三体》，所有科研人员都“疯”了，激动了，说“可以可以”“来吧来吧”，就这样我们终于把门敲开了。我们跟纳米中心的科学家们开座谈会、研讨会，那三个多月里我们大概见了6、70位科学家，与他们深度接触，采访、学习、记笔记，像重新上了一遍高中一样，过了特别充实的三个月。书里面所有的科学问题，都去问了一遍。比如「宇宙为你闪烁」，“闪烁”这两个字联想到的就是光，所以怎么闪，闪烁的到底是什么，怎么去拍这个？以及问他们为什么要戴3K眼镜？因为它是在可见光之外的，戴上3K眼镜之后，才可以看到可见光之外的光谱反应。我们要为一个公式跟科学家们讨论很久，每个细节都得去问，因为我们不懂，我们自己也编不出来，他们讲了很多细节，提供了大量的科学知识常识。说刘慈欣不会写人物？不是这么简单，他心中有一盘更大的棋凤凰网读书：在拍这个戏的过程中，有没有跟刘慈欣大刘进行一些交流？比如他有没有给你们提出什么建议？包括现在他看戏了吗？他怎么说。杨磊：他应该是看了，我记得前两天有人问他，他还评论说第一集的平行剪辑很不错。我跟大刘接触下来，觉得他是一个很出世的人，他不是入世的状态，他不是很关心这些，他有自己很强大的内心，所以在跟我们交流的时候，他都是说“挺好的”“不错”，我记得第一次他还跟我开玩笑，“你特效行不行？”他没有很在意这些事情，反正接触下来我觉得他是一个内心很强大的人。很多人说，他小说里面写的人物好多都是工具人，他不会写人物。杨磊：那天我跟他聊完，问他大史你是怎么想的，他给我讲了一大堆他写这个人物的原因，为什么这样写，包括汪淼，每个人我挨个儿问了一遍，最后我说你给我讲讲牛顿吧，他霹雳啪啦讲一堆，我说你给我讲讲爱因斯坦吧，他也能讲一堆，就跟聊他家隔壁邻居似的。我当时非常震惊，因为我自己拍电视剧经常要去考虑人物，帮每个人物找一个小传，要为每个角色想他到底为什么要这么做，我觉得他比我想象中还要厉害得多，他不是不懂怎么去写，我觉得他是不屑于写，因为他有自己另外一套需要表达的东西，人物写多了可能会影响他更大的表达，所以他不屑于写这个。那天聊完，我就觉得这个人除了有那么多脑洞，别的东西他一样也不差，他非常厉害。凤凰网读书：所以刘慈欣不是不会写人物，而是在他的小说里面，人物没有那么重要，思想实验更重要？杨磊：也不是，要写小说，人物当然很重要，他只是考虑谁更重要一点，比如我们觉得小说中大史这个人挺有意思，是他觉得大史好，就把大史拿出来让读者可以多看到一点这个人物。总之他心中有一盘更大的棋，那么有些地方可以省略，有些地方可以加重，都是他为了这盘棋所做的构想。凤凰网读书：我跟很多朋友交流，包括那些没看过《三体》原著的人，他们是能看懂剧的。所以你在最早准备拍的时候有没有想过片子的定位问题？是拍给《三体》粉看？拍给稍微了解一点的人看？还是说要照顾完全不了解《三体》的人？有没有需要权衡和舍弃的东西？杨磊：我觉得还是抱着捍卫《三体》的态度来的，我肯定会想向更多的观众推广，但第一个原则是我不能离开原著。我是比较晚进组的，剧组早就开始筹备了，美术、服化道等等，定下我之后，我再跟前面定的所有主创见面。美术老师是之前合作拍《闯关东》的，造型老师是陈敏正，他一直跟张艺谋有合作，都是我的前辈，一进门他们就问：杨儿，怎么弄？我说，啊，各位前辈好。我觉得吧，第一件事情，先把科幻这两个字暂时忘掉，这是特别重要的一件事，咱们要用现实主义的态度来思考这个事情。他们听完这句话就明白了，说，懂了。现实主义的话，2007年的北京、1969年到1979年的东北，那时候大家是怎么过日子、怎么生活的？2008年北京奥运会，2007年整个北京都在筹备这件事，特别热闹，每天打开电视、收音机，里面都在播着奥运会到什么程度了。所以我们影片一开始看到的是正在播报奥运会新闻，镜头是一个质子的视角，传到北京来了。▎剧中这一幕的时代背景是 2007 年，正在播放的动画片上映于2006年9月，共108集我希望通过这种真实，能让观众将剧情放到现实中来理解。首先，你得先他们能代入、相信，走入这个与现实重合的世界里，再一步一步跟着剧情，看到这些奇怪的事，最后走啊走啊，有外星人了。观众需要站在这个基础上，再往下想科幻的问题。凤凰网读书：像你说的，2007年的北京是什么样子，1969年的东北是什么样子的，那就需要大量的细节来呈现。杨磊：对，一方面是前面说的科技细节，再是生活细节。比如1969年我没有经历过，我是1979年出生的，那是我父辈们经历的，我就很害怕说拍出来一部戏之后，他们说你这拍的不对、拍的是什么玩意儿。所以对于细节我一定要弄明白，我记得当时我们找了近几千张照片，花了一个礼拜的时间，一张一张向我的父辈们去讨教，这是什么东西，这是怎么回事？他们梳这样的头，因为当时很流行梳成这样；穿这样的衣服，又是什么意思。所以第十集叶文洁到了东北林场，你们能看到的细节都是从一张张照片里“抠”出来的，其实就是大家要从照片里活一遍，找到那个年代的感受。包括2007年，我们的细节到什么程度了？我们讨论了当时的6月份和7月份的不同。杨磊：一个是场馆建设，一个是新闻播报的内容。我记得还有网友分享一个细节，是汪淼家窗外的一个镜头，正好能看到中央电视台的新址，放大再放大，看见一个特别特别小的建筑物，是当时中央电视台正在建造。凤凰网读书：所以2007年中央电视台的“大裤衩”还没建起来的？杨磊：对，那时候还有脚手架，我们查阅了资料，把中央电视台重新又回归到那个时期，其实那个镜头很小，它需要放大放大再放大之后才能看见，我们也没想到真的能有人发现。▎尚未完工的央视总部大楼“大裤衩“（2007年底基本完工）杨磊：对，包括汪淼在看倒计时的瞬间，他一刹车停的那条路，我们想该给这条路起个什么名字？于是在那儿藏了个小彩蛋，海淀区智子路，那么黑黑的（环境下）一个小牌子，也被发现了。杨磊：是的，所以四年时间我们要面对大量细节，一点一点地去展现每个镜头。凤凰网读书：其实我看这个剧的时候，发现它像是多种剧的一个结合，比如刚开始的年代戏，后来有刑侦片，有游戏里的画面，有科幻戏，多种形式放在一起你怎么去平衡的？杨磊：这个不需要平衡，拍这一部戏我确实有拍了好多部戏的感觉。前五集我希望营造出一种汪淼是怎么一步一步从正常，走向要去自杀的绝望，我管前五集叫心理恐惧戏或者心理恐怖戏。第六、七集有了游戏的内容，七、八、九三集又像一个刑侦片，或者说悬疑片，到第十集是1969年叶文洁的年代片。再到秦始皇看人类计算机，一步一步有了未来之感......这一系列下来，可能有七八种类型，像是一个导演考试。▎第15集秦始皇人列计算机播出后，微博上“三体第15集 封神”词条登上热搜凤凰网读书：对，突然间就明白了为什么找你来拍是合适的，搜资料的时候我发现，你之前的导演经验里面拍过很多不同类型的剧，包括《闯关东2》包括《红色》，《红色》在豆瓣的评分太高了，9.1。科幻的外衣下，我们要找到、自己想表达的思想内涵、世界观凤凰网读书：提到这里，想聊聊你的个人经历，你是哪一年上的北京电影学院？杨磊：导演系。我还记得我是电影学院第一个用非线编的，我电脑用的很早，我也是电影学院第一个在布告栏里面贴海报的学生。杨磊：对，我们当时自己设计的海报，贴在布告栏里面，再到阶梯教室放映。那时候学生作业很短，放完一个再放下一个，一完事儿底下鼓掌，那一刻就觉得人生太幸福了。杨磊：对，很幸福，站在那儿就觉得，我的人生应该是这样的，我应该为这件事奉献我的一生。特别开心，特别满足，那一刻一直记到现在，这也是我做导演的动力，就是有人喜欢。在我早期拍片的时候，我都是带着这个记忆做事情的，为着那一刻一直在拍片子，拍了很多年。但拍《三体》不一样，拍其他片子我是热爱，在拍《三体》的时候，我像是一个信徒。像陆贝珂跟我说的，我们人生能跟《三体》结合一次，就算没白活。杨磊：那是我大二，特别偶然的机会，有人需要广告副导演，就推荐了我。拍了两个之后，他说你能拍，你是导演系的，我就开始自己拍。那一年拍广告还挺挣钱的，拿到第一笔钱就发现我可以自己交学费，从大二19岁开始，我就自己交学费，之后变得很忙，一边上学一边拍广告，到2003年我拍了有100多个广告。杨磊：什么都有，汽车，饮料，我估计你们看过很多我拍的广告，什么汇源果汁，五粮液，奔驰汽车，格力空调，很多很多。那时候接触了大量的广告，所以有机会用到了一些行业内前沿的特效、高精尖的技术。拍了100多个后发现重复的越来越多，觉得这不是我想要的。然后在2003年我离开了广告行业，那时候也算是挣到了第一桶金，觉得可以出去为理想做点事情了。不干广告了，开始跟电影，在剧组做导演助理、跟组剪辑，拿非常少的钱，一年两、三千块钱。凤凰网读书：一年两、三千，那你当时拍广告的时候多少钱？杨磊：这个不能说。反正我用拍广告的钱，养了自己十年，也可能是七八年，当学徒从两三千块钱，到一年能挣七八千块钱，学徒学了七年，慢慢积累了一些经验，开始做电视剧的B组导演，负责一些副线戏的拍摄。杨磊：我其实万万没想到，我拍了一百多个广告，期间也做导演，反正在广告圈里已经是个导演了，但一走到剧组的时候，完全是懵的，在现场连站哪儿都不一定能知道。我记得有一天我在现场犯了什么错误，我很紧张，现场有两三百人，我就顺嘴说这不是我干的，是莫莫老师干的，莫莫老师是当时北影厂很好的一个副导演，我跟他都是导演部门的人，我们经常接触，所以我就回答说是他干的。莫莫老师当时一点没客气，当着几百人的面指着鼻子开始骂我。我当时就觉得真是太丢人了，真的是有个老鼠缝我就能钻进去的感觉。晚上回去我想，这确实是我的错，我害怕承担责任，顺嘴就说出来了。也是从那天开始，我想明白了责任这件事。想通之后，晚上我跑去敲莫莫老师的门，说谢谢您莫莫老师。后来每年我都会去看他，到现在我们还经常发微信，我很感谢他给了我一个机会让我知道什么叫做责任，就是你懂得了，要想做成一件事情，不扛责任，可能最后什么都没有，就是这么一个经历。凤凰网读书：尤其作为一个导演，你更要为剧组里几百号人负责是吧？杨磊：对，所有的事情都是你的责任范围内，每天剧组一开工，导演写的是你的名字，就要扛起导演应该扛的，无论好的，不好的，都是你的责任。凤凰网读书：我能感受到你是一个特别认真的导演，尤其是刚刚看你的《三体》笔记，最后还想问你一个问题，其实是关于中国科幻的，现在有《三体》有《流浪地球》，你怎么理解现在的中国科幻？它跟世界上其他国家的科幻相比有什么自己的特点？杨磊：科幻是从西方来的，最早凡尔纳，到后来出现的科幻“三巨头”（英国的阿瑟·克拉克、美国的罗伯特·海因莱因和艾萨克·阿西莫夫被称为世界科幻“三巨头”），他们写的这些科幻故事有很多门派，蒸汽朋克、赛博朋克、废土、太空歌剧，这一切都是我们在认知西方科幻的时候，给我们看到的一些衣服、一些形式。但是我们得剖开衣服，看看本身它们在表现什么？有的可能是表现那个民族的历史，有些是批判阶层，它都是用科幻的外衣在表达一些……杨磊：对，他们有一个核，这是他们有生命力的地方，所以科幻一直在发展，因为总有要讲的话。舶来进入到中国之后，我们常常只是看到它的外衣，就觉得外衣很好看。我记得有人在模仿科幻的时候，经常会说我要模仿赛博朋克，我要模仿蒸汽朋克，可是我们都没有经历过蒸汽时代，去做那个蒸汽朋克干什么呢？这不是我们民族有的东西，我们要思考，我们这个民族应该做什么样的科幻。我觉得刘慈欣做到了这一点，他有自己的世界观、价值观要表达，那是非常强大的，所以我进剧组的第一天，说我们要用现实主义的态度来拍科幻，就是你要先做到让中国观众相信你，不是相信你的那些赛博朋克，相信那些外衣，而是相信你到底要表现什么。如果当有一天，中国观众提起科幻的时候，想到的不只是特效这两个字，而是觉得在中国的科幻里面，能看到我们自己想表达的思想内涵、世界观，那个时候中国的文化自信，科幻部分的文化自信我觉得就有了。热门视频推荐