柳浪画派中国传统画派之一，又称六郎派，

柳浪画派源于六郎庄，又名柳浪庄。六郎庄位于昆明湖东岸，人们常于房前屋后种植杨柳，明人沈榜《宛署杂记》中记载宛平县西北有北海店，“其旁曰牛栏庄”，即指此地。明时庄北有“柳浪闻莺”的佳景，与清华园里的“桃堤春晓”相映成趣。庄里小狮子胡同东口有一石桩，桩顶镌有狮像，传说这是杨六郎的拴马桩。人们为了表达对清朝统治者的反抗情绪把牛栏庄敷演成“六郎庄”。

六郎庄距京城十二华里，从海淀镇向西行，一条大道穿越该村直达颐和园南宫门，大道两侧高柳浓荫、稻田似海。每逢春暖花开，大道两侧桃柳争艳映苗新绿如染，有白鹭翻飞，入夜后皓月当空，蛙声一片，文人墨客游览吟咏，引杭卅柳浪闻莺意，田世光先生常题款于画作（柳浪庄上），这也是柳浪庄的由来。

此庄有着深厚的历史渊源，村庄东西苍松翠柏中，各有护国保安关帝庙，至清朝有张之洞，荣禄建筯花园别墅，朴实无华的民俗民风，有青山绿水的江南风韵，也孕育了一代宗师田世光先生。

田先生出生于六郎庄一个中农家庭中。田家的祖居是一座古老的庭院，房顶上铺着瓦当滴子，两进的院落，门口原有影壁和上马石，这原是清末一个官员的房子，后辗转卖到田家手里。田世光的先祖于清初逃荒来京，至先生孙辈已六世居住此庄，故先生自题画曰：“六世老居”。

田世光（1916年10月—1999年7月）号公炜，祖籍山东乐陵，世居北京西海淀六郎庄。师承张大千、赵梦珠、吴镜汀、于非闇、齐白石、黄宾虹诸先生。早年于颐和园听鹂馆拜师张大千先生，成为张大千亲传弟子 。

早年求学于京华美术学院，专攻国画花鸟，解放前在北平国立艺专任教，曾任中央美院教授。他长期从事花鸟、山水画创作，继承了宋元派双勾重彩工笔花鸟画的优良传统技法，并赋之予新的时代精神，为我国现代工笔花鸟画名家。田世光先生是中国美术家协会会员，北京工笔重彩画副会长，中国画研究院第一届院务委员。

这美丽的田园风光与淳朴的民风，给予了田世光潜移默化的影响，陶冶了他的性情，在他从艺以后，这些带有泥土清香的应时景物，就经常出现在他的笔下。他的画中落款大多是“写于昆明湖畔柳浪庄上”，亦或是“世光写我庄小景”。三四十年代，田世光的工笔花鸟在北平画界就已具声誉，由于他常年潜居田园，淡泊名利，以“柳浪庄人”自居，并以一种积极乐观的人生态度追求着艺术的纯真，这便形成了他独特的艺术风格。

1933年考入北京京华美术学院中国画系，受教于齐白石等著名画家，曾3次获一等奖。1937年毕业后考入“北平古物陈列所”国画研究馆，任研究员、讲师。在该馆研究8年，主攻宋元画派工笔重彩花鸟画及元宋山水画，奠定了工笔重彩花鸟画的坚实基础。青年时代即在北平画坛享有盛名。

田世光先后在北平国立艺术专科学校，京华美术学院及解放后的中央美术学院、中央工艺美术学院任教。早年被聘为中央文史研究馆馆员。在任国家文史馆研究员期间有机会临摹古代各名家之真迹。

创作《和平颂》：

1955年，为了响应美国著名画家安东·里弗勒吉尔的建议：“全世界进步艺术家应通过他们的艺术而对世界和平大会作出贡献”，我国14位著名画家共同绘制了一幅彩墨国画《和平颂》。画长398厘米，高201厘米，这14位画家是：齐白石、陈半丁、何香凝、于非闇、汪慎生、李瑞龄、马晋、徐燕荪、杨敏、王雪涛、吴一舸、张其翼、田世光和段履青(顺序按年龄大小排列)。

十四位艺术家合创

其画作浓彩重墨艳丽富贵的画风，尤其是用此法创作了大幅孔雀画作以孔雀画作代表柳浪画派的《黄荃富贵》的华丽风格，以后对元明清各家花鸟画进行研究创作出淡雅清丽的《野逸》作品。

双勾重彩技法：

我国花鸟画成为独立画种，略晚于山水画，它发展于盛唐、五代，迄宋、元之际达到高峰。五代黄荃、黄居寀父子的浓艳富丽的勾勒填色绘法和北宋徐荃之孙徐祟嗣的轻淡野趣的没骨画法，遂成为花鸟画的两大脉系。勾勒派工笔花鸟画至明、清两代，受到文人写意画的冲击，至咸、同年间渐成绝响(参见郑午昌先生著《中国画学全史》)。田世光在刻苦学习工笔没骨花鸟的同时尚感不足，那时他常到故宫参观古画，认为古画是重红重绿的，先生就此萌生了光大宋元画派双勾重彩花鸟画技法的宏愿，潜心钻研起来。

因为该技法已失传多年，故研究起来非常困难。他认为临摹是承继传统精华的重要手段，就想多看看古代作品。由于个人经济困难，只好在废品地摊上买几张背面印有古画照片的过期的故宫台历，贴在旧杂志上进行观摩。他整日揣摹双勾花鸟画法及运笔方法。他临摹过宋人崔白的《竹鸥图》、元人商琦的《杏雨浴禽》、明人吕纪的《草花野禽》、沈周的《鸠声晚雨》。田世光一点点地琢磨，不断领悟宋元勾勒画家精微观察、细致描绘的创作思想和手法，终于掌握了双勾这一传统程式技法，得到工笔重彩法并发展此法成为特长之法，最终成为具有北国江南风韵的《柳浪画派》一派宗师。

代表人物有：田镛、龚文桢、王德禄、等艺术家

田镛：田世光先生次子，五十年代秉承家学。同王雪涛先生学小写意花鸟画，兼学山水，人物，六五年毕业留北京画院成为专业画家。

龚文桢：师承著名画家田世光，李苦禅等，当代工笔花鸟画领军人物，自幼研习中国传统工笔花鸟画，尤为注重写生，追求严谨大方、清丽典雅的艺术风格。

王德禄：字山农，号萍末居士，自幼喜画，拜工笔书画大师田世光先生门下，聆教于窗榻三十余年，深悟恩师之笔墨精华。

画派的发展与传承：

拓宽花鸟画和山水画的创作范围，画出花鸟画与山水画相结合的（大境界山水花鸟画）。

鸣禽取其神韵，在其不同的自然环境中表现出花鸟的喜、怒、哀、乐、急、恐、愁等人情化神态（详见《空中的目光》）。

把国画的水、墨、彩与工笔、写意、钩勒、设色、水墨的技法形式弘扬海内外，让世界以中国绘画形式引领美术主流。

真正的成功源于勤奋多思，敏而好学，不但吸收古今大家的精华，他非常重视深入生活，走遍田间地头，公园湿地写生各种花卉和鸟类，多次带领学生去南方写生积累诸多南方花卉写生和分布地域花卉的开花季节等他常说的一句话是画家也是植物学家和动物学家。

遵循老师张大千的教导（张大千说颐和园的古松可与黄山松比美，）他就多次去颐和园写生松柏树，一幅《松鹰图》可见其画松的功力，和具有岭南风韵的杜鹃花小鸟。

纵观田世光先生画作，其中深受恩师张大千的影响，结合他对于非闇，赵梦珠画风的理解，更有北国江南的地域的滋养，也成就了流派的传承。

这正是:

独占鳌头多深思，

水旁花间画中情，

飞禽野卉徐熙意，

京北江南风韵成。