半岛全媒体记者 周茂平

　　“苦禅已作古，笔墨留人间。今见阎君画，苦老有真传。苍鹰视睥睨，花木态蹁跹，雄风钦仰止，丹青万古传。”20世纪九十年代后期，德高望重的中央美院教授、中国画坛泰斗黄均老，曾题诗一首盛赞阎中柱的大写意花鸟画，令黄老发出如此厚爱的慨叹，足见画家阎中柱绘画艺术的实力。

　　阎中柱，山东胶州人。近年来，阎中柱勤于丹青，笔耕不辍，以全新的面貌推出了一批又一批有着坚实传统而又饶有新意的作品，表现出一种“重、厚、雄、茂”的大美，其笔姿纵肆、墨韵磅礴、气象苍浑的风格已日臻成熟，创造了有别于画史的新面貌，创造了承变相生、积健为雄的独特撼人的意境，被艺术评论家评为“大手笔、大气魄、大境界”，作品也日益受到艺术收藏家的青睐。半岛记者日前对阎中柱进行了采访。

大手笔：审美方式的兼容并蓄

　　不少画家在看到阎中柱的画作时，都认为他的作品不好模仿。半岛记者综观阎中柱的作品，他在中国传统花鸟画的基础上融入了西画的元素，看起来令人耳目一新。国内著名出版人、美术评论家、画家贾德江在看到阎中柱作品时认为，阎中柱对于中国传统花鸟写意大家的画法、技法直到审美方式的兼容并蓄。从他的画中不难见到吴昌硕的苍厚、齐白石的朴直、李苦禅的通透，以及陈淳的文秀、徐渭的豪放、八大的清简，乃至潘天寿的奇崛。然而这一切又都若有若无，妙在似与不似之间，它们已被阎中柱的大手笔包孕其中并自揭须眉，别具肺肠，造就自家之法。

　　贾德江认为，阎中柱巧妙地把西画中的造型、明暗、光影、构成、色彩等技能技巧有机地融入传统的写意的笔墨体系之中，他是以“引西润中”的中西结合，推进他的写意花鸟画在保持中国画民族特色的同时，获得更强的表现力。阎中柱的大手笔，既有传统的血缘，又有外来的营养，通过“师法造化”注入个人的气质性情和所感受到的时代心声，便具有了气韵高华、笔墨精妙和神光焕发的艺术力量。

　　青岛科技大学艺术学院原院长、著名美术评论家邱振亮这样评价，阎中柱先生的花鸟画善于透过画面上可视的逼真实景,真景，成功地引发出一种可感的画外虚象，虚实相辅，融成诗一般优美的意境，引人入胜，诱人兴发。阎中柱先生的花鸟画十分注重与现代社会和现代人审美的吻合与接轨，他力求从描写一花一鸟抒发小我之情的微观思维中脱离出来，注意与传统写意花鸟画的笔墨程式和审美意趣拉开距离，显示出他独特的创意与对于自我艺术风格的超越，现出独特的大手笔。

大气魄：吞吐大荒的豪迈胸襟

　　在贾德江看来，大气魄也是阎中柱大写意花鸟的显著特点。他认为，阎中柱的大写意花鸟用笔大胆果断，运墨深醇润泽，构图雄奇博大，措景开阔繁茂，大多画作风骨强健、气壮山河，均显出用笔的力量、经营的气势，以及吞吐大荒的豪迈胸襟，寄托了对祖国、对乡土、对家园、对自然、对生命的一片爱心。他的画崇尚力量、气势，追求精神意气的勃发与升华。

　　邱振亮也认为，阎中柱笔下的花鸟造型夸张大胆但不怪涎，笔墨激越纵放但法度井然，可以说他已经找到了一种适应他自己情感表达的艺术语言与表现手法，顺畅了抒情写意追求特定艺术意境的途径。阎中柱先生的大写意正是在放与收、随意与着意、自由与法度的适度把握中，形成他鲜明的艺术风格，同时也为他对花鸟画特定意境的创造提供了保证。阎中柱笔下的花鸟世界，不论简与繁，都具有一种欣欣向荣的蓬勃活力，让观众感受到一种清新朴实和境幽趣雅的诗情画意。 花鸟画又善于在取势上给观众带来较强的冲击力。

大境界：塑构气势宏阔的“大花鸟“精神

　　阎中柱大写意花鸟另一个显著特点是大境界。正像贾德江评论的那样，阎中柱的大写意花鸟，已变写传统花鸟的小情小趣为构筑气势宏阔的大境，充溢着一种“大花鸟”精神。贾德江说，他看阎中柱的画，阎中柱画庭院花鸟之美，已不是疏花简叶、只鸟片石之趣，也摆脱了利用大片虚白以突出花鸟的旧程式，而是比之古人更强调了花鸟与其生存空间共生共荣的密切联系；画山乡花鸟之丽，依然是情景交融，却挣脱了靠题诗、题句引发联想，也不完全依赖花姿鸟态对环境的暗示，而是十分精意地表现晨光、暮色、月影、露气、风雨、阴晴中的花鸟，抒发有动于衷的感受、触动与体悟。

　　贾德江认为，这种“大花鸟”精神，从表面上看是将小花鸟形式感融入原生态的自然大境之中，其实质强调的则是尊重审美环境的重要性。这种源于实境感受的“大花鸟”意识所形成的大境界，不但复现了花鸟的自然生存环境，体现出对自然生命的观照，而且还有着更为宽广的艺术追求——尚趣、尚势、尚力、尚新、尚法，给人以极大的艺术感染力。

　　对于阎中柱大写意花鸟的特点，邱振亮也有着清晰的认识，他这样评价阎中柱的大写意花鸟道，洗炼简括的花卉造型、索雅清逸的色彩晕染，往往在画面上形成一种对比显明而又富有节奏变化的笔墨色彩奏鸣，适度的修饰与理想化色彩的运用，既是一种节奏变化，又是传统中国画装饰风在写意花鸟画中的运用，雕琢而不呆滞，突出而不孤立，在画面上十分协调与合谐。中柱先生还擅长运用淡雅的中间色调把不同物象之间加以联贯和衔接，在虚实相生的变化之中创造出丰满的象外之象的意境空间。这种手法又增强了画面总体大势的气场，这种气场是由画家通过笔墨色彩效果创造出来的意象空间和氛围，气场的营造与渲染，或许是虚处理的有形物象，或许是浑然变化苍茫朦胧的无形虚象，但它却能在与画面真景实景的对比融合中，唤起观众的联想与想象，使作品的意境沁人心脾和豁入耳目。

　　正如很多艺术评论家认为的那样，阎中柱既是集大成的艺术家，又是开拓型的艺术家。他在国内外巨变和民族自强的呼声中，不但继承了李苦禅、齐白石、吴昌硕所代表的借古开今传统和他们无限尊重自然、无比亲近自然的精神，而且又以开阔的胸襟、豪壮之气魄加以丰富和深化，以“大景花鸟”的图式和语言做出了现代阐释。阎中柱的大写意花鸟，是生命活力的展现，是“天人合一”历史文脉的光大，更是以现代审美经验对中国画传统的有效整合和 积极弘扬。希望阎中柱先生在大写意花鸟画的道路上结出更多硕果。