文/邹中海

一、

许峰老师的诗歌是非常优秀的诗歌文化，炼字、炼句、炼典故是他诗歌里最显著的特点。他的每一首诗，都蕴含着中华传统文化的精神内核，如庄子的“三重言”，不管是针是砭，怒发冲冠还是云淡风轻，嬉怒笑骂都自成一体。其内容实质，也是在倡导一种积极向上的人文精神。这是诗歌的最高指向，是对人类命运的终极关怀。

近段以来，或者在以后相当长的时间里，我都会把许峰老师的诗歌当做课题研究。中华文化源远流长，文字是记录文化的语言符号，历史悠久，从甲骨文开始，就成为一种成熟的自源文字体系。汉字也是世界上至今还在唯一使用的古老表意文字，具有鲜明的指向特征。作为汉字重要载体的中华诗词，更是“一笔一划皆学问”，不但具有形音兼顾的特点，又注重理解上的共情共性，使不同语系的人，也能快速地了解和掌握其中的文化内涵。许峰老师的诗歌，蕴含着古老传统和现代交汇的时代信息。汉字的形声、会意的精髓、语句结构、人文典故和逻辑关系，都演绎得非常精彩。

或许也正是我如此痴迷的原因，并结识了一大批志同道合的诗友，我们常在一起交流探讨，这些读者朋友都提出了很多的可行性建议，有些读者希望能建一个“许峰诗歌研究群”，但由于许峰老师的读者数量非常宏大，有上百万之多，加之目前我的文论还不够完整，所以不能操之过急，暂且缓一缓。有些读者朋友则直接给我提供目前还没有掌握到的素材，让我受益匪浅。这对丰富我的题材，增加我的知识面，有莫大的帮助，也为我研究的方向有了更加明确的路径并打下坚实的理论基础。

本期的文章，就是根据一位文坛大佬的建议和提供的素材汇集而成，在这里深表谢意！

在我以前的文章中，也曾零零碎碎地涉及到炼字、炼句、炼意等这方面的内容，但一直没有汇总，读者朋友们也称不过瘾，要我突出重点，再写一篇。今天就借此机会，粗浅谈一下我的理解和看法。

毫无疑问，中国的文字是世界上最优美的文字，字形方正，会形会意，不但利于书写，也利于绘画。自古以来，就有书画同源的说法。中华文字有非常直观的结构和美学基础；而且富有音律，双音节含声母韵母，上去入平抑扬顿挫，读起来朗朗上口，唱起来节奏分明，很适合写诗赋词，所以不仅既有诗、书、画同源之说，又有诗、歌一体的说法。记录中华文字的第一本著作一一《诗经》，其中《风》《雅》《颂》三百零五篇，每一首都能且言且歌。由于中华汉字的字型字义相对稳定，语言的发展却相对疏离，这就造成了千变万化虚实难测的变化，故而形成了举世独特的诗歌文化。中华民族文化的形成与发展，与文字的创制和使用，是相辅相成的，也是中华文明的重要标志之一。探索诗歌对文字的使用和影响，是当下优秀传统文化创造性的转化和延伸。许峰老师的诗歌，具有代表性。著名语言学家、88岁高龄的罗国良教授对许峰老师的诗高度评价，他说：“许峰的诗用词用字精准，生动形象，有很高的悟性，加之饱读诗书，底蕴深厚，人文典故信手拈来，恰到好处，增加了人文的厚重和丰赡。他对诗歌的态度有近乎苛刻的虔诚，有‘吟安一个字，捻断数茎须’的苦吟精神。使他的诗具有很高的人文价值、学术价值、思想价值、历史价值和收藏价值。他的诗绝不是现代那些被人诟病的顺口溜、老干体、打油诗之类的即兴应景之作，而是经过千锤百炼、经得起时间检验的佳句佳作！”

为了弘扬优良的中华诗词，罗老还特意为许峰老师的《寒冬三杰》组诗写了一篇专论。这篇专论，一并收到拙作《语言随世俗，文章师古雅》一文中。

罗老是汉语中的权威。他这么推崇许峰老师的作品，说明许峰老师的诗是当代诗坛的绝佳之作。除罗老之外，各行各业的文化大咖如李金坤、邓三君、方寸、夏志红等老师，也对许峰老师的诗歌交口称赞。下一章节，就是取材于著名作家、文艺评论家、惠州市作协副主席邓三君先生对许峰老师《送英杰兄返沪定居》这首致友诗的原稿和点评。

二、

《送英杰兄返沪定居》

◎许峰

序言:年届75岁的徐英杰老兄，比我年长10岁。他当年作为上海下乡知青返城，即在广东清远和惠州从事公办教育40年，退休后又在惠州从事民办教育十几年，并在此期间与我等一众朋友结下忘年之交。现因其身在上海的夫人和子女耽心他年迈只身漂泊在外，强烈要求他返沪定居。此时此刻，特致小诗送别并祝福！

鹅城湖畔交忘年，

粗茶薄酒结金銮。

晨钟虽脆难追远，

暮鼓回声响林泉。

一一癸卯年夏于惠州

诗歌赏析：

这是诗人写给忘年之交离惠道别时的一首诗。短短四句，简叙了与朋友结交的背景与情状，表露无以相求，却结下纯洁友谊的真情实感。诗歌用“晨钟”、“暮鼓”艺术形象地表达了诗人送别朋友的难舍感情。不是吗？惠州元妙观的晨钟再脆响，亦追赶不上奔驰东去的列车。不过，这又怎能消却朋友深藏在内心的汹涌澎湃之情呢。朋友回到上海，定会听到静安古寺暮鼓响起穿越林泉的回响，那便是远在天边朋友的惦记与祝福啊！而诗中还蕴含着另一层含义:诗人在“晨钟虽脆难追远，暮鼓回声响林泉”句中还点明了一个交友的哲理:年轻时，有权势，虽朋友无数，多少带有功利色彩，很多友情如“晨钟”一般“脆”却“”难追远”，只有不带功利的“粗茶薄酒”才会让人与人之间的友情像“暮鼓”一样在林泉中回响不止。此诗告诉我们一个道理:只有没有功利的结交，三观一致，才是真正意义上的友与情。（邓三君）

邓三君老师的讲解非常精准而透彻，我就不再重复。我只想谈谈致友诗的概念和这首诗里延伸出来的典故。致友诗是中华诗歌体裁中的一种，都是用来表达朋友之间的情谊。致友诗在中国诗学史上占有很重要的地位，历史上绝大多数诗人都写过这方面的题材，很多已成为千古佳作。比如王维的《送元二使安西》，就是一首带有伤离别绪的致友诗，其中：“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。”更是经典，可看出诗人对友人的难舍之情，以及对友人的未来充满担忧和牵挂，表现出朋友之间的纯真感情。王昌龄的《芙蓉楼送辛渐》这首致友诗：“洛阳亲友如相问,一片冰心在玉壶。”则让我们看出诗人那颗冰清玉洁的心。李白《赠汪伦》的这首致友诗，无疑是致友诗中的皇冠：“李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声，桃花潭水深千尺,不及汪伦送我情。”有情有景，有事有人，二十来个字，动感十足，时隔千年，仿佛那送别的情景仍历历在目。也写出了朋友间的深情厚谊，汪伦因李白的这首诗，而名留青史。以上举例的三位诗人的致友诗，他们都是平辈论交。

诗人许峰老师的这首致友诗，却是跨越年龄界限和身份地位限制的忘年交，有一种山高路远都无法阻断的绵长情谊，让我们在读过之后，感慨着友谊的纯真和珍贵。尤其是在唯利是图的今天，这种跨越时空界限、不带半点功利性的纯友谊，更是难能可贵。能成为忘年交者，大都是那种伯牙子期、或者是管鲍之交的知己之交。许峰老师重情、重义，超然物外淡泊名利，在这首诗里，如清泉一般令人钦佩。邓三君老师说得好：“没有功利的结交，三观一致，才是真正意义上的友与谊！”这首诗也从反面印证了一个道理，“以利相交者，利尽而疏！”交朋友就要交许峰老师这样的人，侠骨柔肠，倾情相助，不带不点功利和回报！他的战友夏志红老师对许峰老师的重情重义很有感触。作为许峰老师的老部下和学生，他常对我说，许峰老师对他们的关怀是无微不至的。现在，已成著名诗人的夏志红老师又把这种优良传统，向四周传递，说明许峰老师诗里诗外的人格魅力，足足影响了一代人！

这首诗里蕴含了几个典故，出于典而不拘于典，还可无限延伸。诗句中“暮鼓晨钟”这个词组，语出南北朝.韩信《陪驾幸终南山和宇文月史》：“戍楼鸣夕鼓，山寺响晨钟。”，但这个词，又有延伸的典故，唐.李咸中《山中》诗云：“朝钟暮鼓不到耳，明月孤云长挂情！”“暮鼓晨钟”这个词的应用，不但让简洁的文字变得丰富多彩，还能看出许峰老师的谦卑之心，谦卑之心里面，是对亦师亦友的英杰兄表现出豁达的敬意。许峰老师有一句“崇古却不固古”名言，这句名言也一直左右着他的诗观，所以他的诗总能化古为新，出奇不意。他把暮鼓晨钟分开组句，使诗意空间变得韵味悠长而别有情致，让人耳目一新，也更能表达心中的真情实感，代表着永恒的友谊：“晨钟虽脆难追远，暮鼓回声响林泉。”这两句的意思就是说，这么响的晨钟都追不上您的脚步，但您的教诲却如林间暮鼓，始终在耳边回响！

三、

许峰老师的这组《黄冈著名将帅题咏》我原准备写《将军情》的。但这组诗也可以看出诗人对字词的锤炼和谋篇布局，所以一并放到这里展示。

黄冈著名将帅题咏

一、传奇将军许世友

开国上将许世友，黄冈麻城人（新中国成立后其祖居地划入河南新县），一位有口皆碑的传奇虎将，其忠孝两全更为世人所称道。

横刀虎贲扫千军，

无愧华夏名将星。

忠义铸魂堪世范，

孝悌传家慰先灵。

二、“航母之父”刘华清

开国少将刘华清，黄冈红安人（新中国成立后其祖居地划入孝感市大悟县）。以儿童团长身份自幼投身红军，数十年浴血歼敌灭寇战场。1988年被授予上将军衔，毕生为建设强大的中国海军矢志不渝、呕血沥血，被誉为，“中国现代海军之父”“中国航母之父”。

百年屈辱海无防，将军筑梦在大漾。

猎得青铜锻利剑，深蓝国门拒恶狼。

三、少年虎将陈锡联

开国上将陈锡联，黄冈红安人，红军时期18岁任团政委，20岁任团长，是有名的少年虎将！抗日战争中率一团步兵夜袭日寇阳明堡机场，炸毁敌机24架，一夜成名。解放战争时期作为高级指挥员组织指挥多次大的战役，率部攻占国民党“陪都”重庆，蜚声国内外！

探师疆场少年郎，

虎胆熊威震敌邦。

步歼空贼阳明堡，

一战功成美名扬。

四、“旋风将军”韩先楚

开国上将韩先楚，黄冈红安人，从土地革命战争到抗日战争，战功卓著，威名远播。更在解放战争中被国民党军尊为“旋风将军”。

白山黑水起狂飙，

天涯海角伏蟒蛟。

但使旋风席卷处，

定叫熊罴鬼神嚎！

五、“大刀”将军秦基伟

开国中将秦基伟，黄冈红安人，1988年被授与上将军衔。战争年代身负一柄大刀、一挺机枪、一支手枪纵横疆场，以没有他不敢打的仗而著称，绰号“秦大刀”“秦大胆”是也。

大刀专斩硬骨头，

杀虎劈狼写春秋。

恶战平定上甘岭，

枭寇胆寒冠神州。

六、敢于亮剑王近山

开国中将王近山，黄冈红安人。在共和国建立前的整个战争时期，一腔热血，浑身是胆，以敢拼敢杀著称，人称“王疯子”。为了共和国的建立九死一生，是经典电视剧《亮剑》男主角李云龙的原型。然命运多舛，因多种原因他的后半生充满了悲凄，令人不禁唏嘘！

大别山鹰无畏途，

血战连连气不休。

亮出青锋敌披靡，

荣辱不惊志未酬。

诗歌里的用典是把双刃剑，没有高超的技巧是无法驾驭的。用得好，锦上添花；用得不好，就会出现一种唐突、生硬、有违和感。高明的诗人，往往是把典故化为无形，与诗歌自然而然地融为一体。诗歌是抒情言志的艺术，诗中所抒发的情感并非凭空想象，而是现实生活中的有感而发。但由于诗歌的语言讲究凝练含蓄，所以典故就要“犹抱琵琶半遮面”，半显半隐，把故事情节隐藏在诗歌很简洁的意象之中，只露一个线头或冰山一角。因此不熟悉诗歌创作相关背景的，是无法掌握的，理解起来也会相对困难。我们以辛弃疾的《水龙吟.登建康赏心亭》为例，这首词一连用了“鲈鱼堪脍”“求田问舍”“树犹如此”三个典故；李商隐在《安定城楼》的诗中，用贾生（贾谊）垂泪，王粲依刘表，范蠡功成，庄子笑恵子的故事四个典故，既表明诗人的壮志难酬，也表明自己高尚的胸襟和不屑与之为伍的人生态度。诗歌的语言非常简洁，用典就会增加体量，这当然要一种很高的修为和艺术学养才能体现。

许峰老师在《“旋风将军”韩先楚》一诗中：“但使旋风席卷处。”一句诗让我们同时联想到李广和卫青的动人事迹，甚至还可以联想到黑旋风李逵的故事。李广号称“飞将军”，卫青是西汉名将，李逵也是英雄，这三个人物形象的叠加，就把将军的英武形象塑造得栩栩如生。

四、

诗的语言是经过了千锤百炼的语言，形象、鲜明、韵味和时代感，是诗的语言最重要的标志。

比如《诗经》的语言，生动形象，活泼优美。不仅描绘了三千多年前社会生活的各个层面，立体再现了当时的风土人情，有强烈的现实意义：“七月流火，九月授衣。春日载阳，有鸣仓庚。女执懿筐，遵彼微行，爱求柔桑。春日迟迟，釆蘩祁祁。女心伤悲，殆及公子同归。”

——《豳风.七月》。又比如：“关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。”这些富有时代感的诗歌，让我们站在三千里开外，都能感觉到那种奔涌而至的生命力！

这种文字的生命力，就是诗歌的语言。但这些并不是可以随便就能生发的。它需要诗人的千锤百炼。在对生活高度概括和深邃的思想上，选择那些最有概括力和形象性的语言。所以诗人都十分讲究用字，以求“着一字而全境出”。许峰老师的诗，每一个字，都有很深的涵义。他的字词尽管朴实无华，但却有清新自然的美学气质。他在《春之韵》的组诗中，以春字开头，涵盖了春情春景春种春思多个维度（可参考拙评《山高人为峰》一文）。熟知许峰老师的朋友们都知道，他创作诗歌，看似随意，实则经过了深思熟虑的，对拿不准的字词，还会与读者朋友们交流探讨。其中不泛名家，也有普通读者。一度达到白乐天求知若渴的境界。据宋代彭乘的《墨客挥犀》记载：“白乐天每作诗，令一老妪解之。问曰‘解否’？老妪曰：“解”，则录之，‘不解’，则又复易之。”

许峰老师对诗词中字词的执着程度可以说到了非常痴迷的状态。“吟安一个字，捻断数茎须”这个古人求诗的情景我没有见过。但许峰老师这种求诗的态度，著名语言学家、教育家罗国良教授和著名作家、评论家邓三君以及青年音乐家方寸等老师最有发言权。他常常为了诗中的一个字词，都要思考或和他们讨论好久。这一点我也感同身受。在许诗中有一首《枫叶飘飘》的诗（见许峰老师主题诗集《四季如歌》，羊城晚报出版社出版）。刚开始我看写的是“惹人羡”，我照录了。后来他告诉我，是“惹人馋”，不是“惹人羡！”“羡”字与上句诗的字不押韵，是出版编排时校对有误，希望我能改过来。对已公开发表了的诗，尚且如此。可想而知，平时写作多么严谨！还有一次，我在录诗时不小心把“口余香”录成了“留余香”，在我看来，字意的影响变化不大，不要紧，但许峰老师告诉我要纠正。他说：“文章千古事，得失寸心知。”从这些小细节，可以看出许峰老师的求学态度和治学严谨的作风。既有卢延让的“苦吟”精神，也有王荆公的学识和求诗态度。据说王荆公在作“春风又绿江南岸”时，开始用的是“绿”字，然后是“到”“过”“入”“满”，改了十几次之后，才定为“绿”字。

许峰老师的诗为什么能历久弥新，经得起反复推敲和时光检验，就是他的诗已经过了千锤百炼。任选一首，都有代表性：

“夏日炎炎似火烧，不挡老农汗水浇。

拼却一身黑炭翁，只为秋来抱丰巢。”

——（摘自许诗《盛夏五咏.夏农》）

五、

语言的生命力首先在于准确，这是所有文体都是相通的。而且字词与内容的主旨要相符，然后要有一定的画面感和概括性，这样才能有穿透力！因为如果字词与主旨不相符、或者没有画面感和概括性，流传到后面就可能因词义的变化而使诗歌黯然失色，因此也就没有了生命力。

不知大家仔细观察过没有，不管时代怎样变迁，词义怎样变化，它们的人文精神、自然界的万事万物基本是恒定不变的。举个很明显的例子，《诗经.小雅.釆薇》中的诗句：“昔我往矣,杨柳依依。今我来思,雨雪霏霏。”诗句中的情感和自然景观都与现代是一致的。《汉乐府.饮马长城窟行》：“青青河畔草”中的“河畔”与“草”，与今天的“河畔”与“草”同样是一致；上文中提到的许峰老师的诗《夏农》，或许在以后很长的时间里，也同样是一致。所以，当我们或我们的后来者，看到诗文里的出现的那些古意象时，就会由此及彼自然而然展开联想。

许峰老师的诗，用千锤百炼来形容，也非常形象和准确。这也是古今中外诗歌的优良传统。杜甫有“新诗改罢自长吟”；皮日休有“百炼成字，千炼成句”；苏联诗人马雅可夫斯基为了一个诗句的安排，打了60次草稿。许峰老师的诗，则包括诗句结构和上下行列结构，乃至首字尾字的安排，都经过了精心设计。所以他的诗，无论是经线还是纬线，都能恰到好处，产生共鸣。我们再以邓三君先生点评的那首致友诗为例，此诗韵味十足，情感真实，用典精准，釆用凝练性、形象性的语言抒发深情厚谊，不就是许峰老师炼字、炼句、炼典故三重奏的真实写照吗？！

这几年，许峰老师的不少诗句被人用来作文章标题，或在文章中广泛引用，或被书法家作为书法礼品送人，比如“一树赤焰惊世俗”“善由心生自为福”“断崖仙草手莫伸”等，已成为陶冶情操的名言警句，登堂入室，成为文人骚客和人们群众最喜爱的文化瑰宝。

——写于2023年7月16日

诗人简介：著名爱国主义诗人、军旅作家。