作者简介
吴长龄，1953年生，重庆潼南人。中华诗词学会评论委员会副秘书长，重庆市诗词学会常务理事、诗书画院委员，潼南区诗词楹联学会会长。作品散见于《诗刊》《中华辞赋》《重庆诗词》等刊物。
题枯根爆芽图
丁欣
皮皴骨裂半成灰，犹待春风召唤来。
新翠知君心未死，枝头劲爆一声雷。
【吴长龄赏评】从“皮皴骨裂半成灰”到“枝头劲爆一声雷”，可谓“化腐朽为神奇”了。是春风之母爱，守护着即将逝去的生命；新翠似守候榻前的命妻，让“君”绽放出生命之花。是《枯木回春》二部曲，亦是“病树前头万木春”升级版。咏物、题图诗，大多难脱“由物到情”、“触景生情”老套。此诗无一语抒情而情至矣。“雷”字妙极，是雷亦是蕾。“枯根”之与“爆芽”，正是这种“置死地而后生”的妙构，给人以心理承受的巨大反差，从不可能到可能的认知渐变中感受到春的力量。此等诗功，屡获大奖，无足奇焉。
迎春诗会听箫
何阳义
一管惊波拍岸流，风吹枯木冷飕飕。
寒云直下嘉陵水，五指压沉江上秋。
【吴长龄赏评】惊涛拍岸，寒云沉江，罡风袭木，一幕幕骇人心魄的嘉陵寒秋场景，元自“一管”之器，“五指”之功，着实令人击节！是演奏家奏出了一个波谲云诡的世界，诗人更奉献了一首意境高迈，诗风雄浑的佳作！“拍岸流”浩荡于外，“冷飕飕”清绝于内；寒云入水、古木沉秋，如此磅礴之势，皆因五指合力，所谓“大鹏之动，非一羽之轻也；骐骥之速，非一足之力也”。其诗涵气概于象外，藏襟抱于宇内，堪称不凡。
咏钟表
张明新
碾压边城十二重，古今无计阻驰踪。
恨来欲断三根剑，割尽年光是此锋。
【吴长龄赏评】拟表盘为“边城”，颇为形象。时光无情，以“碾压”喻之，力重千钧。危关险阻，如破“重”围，更显其斩关夺隘摧枯拉朽之势。二句承前句之铺叙，以议论的笔法递进，感慨中带几分无奈。尤妙在转合二句。三句初读来不知所言，而后句读罢便豁然开朗。时不我待之紧迫感涌于笔端，恨不速将收割韭菜之无情利剑拦腰折断，以阻其“割尽”我大好年光的步伐。倒叙法的娴熟运用，赋予绝句言简而意深的无限张力。
顽孙学书
廖国华
横把霜毫乱抹涂，不成蛤蟆便成乌。
老眸爱此团团墨，认作米家山水图。
【吴长龄赏评】文笔老辣而轻盈，音律婉转，恬淡闲逸诗风。“乱抹涂”、“团团墨”，水墨点染，烟雨朦胧，乃米芾父子独创山水画派之典型笔法。孙无心，爷有眼。顽笔稚嫩，眸眼深沉。大道至简，大爱若无，是之谓也。
夏日即景
李荣聪
小园日午暑风轻，枝上蝉儿忽不鸣。
稚子猫腰伸手慢，蜻蜓飞过晾衣绳。
【吴长龄赏评】大凡好诗，皆有强烈的代入感。诗中之“稚子”，是眼前小儿还是儿时自己？读者是参与者还是旁观者？“稚子猫腰伸手慢”，何等鲜活的动画！作者洞察生活，对注入情感，倾力营造一个稚趣盎然的童话世界。作品得古法之妙，写实有如袁仓山，“意欲捕鸣蝉，忽然闭口立”；用情如欧阳修，“乱红飞过秋千去”。皆融其境矣。
过华清宫
张庆辉
帝妃去后罢霓裳，未断华清玉液长。
多少风尘劳碌客，也来池畔指兴亡。
【吴长龄赏评】以史为载，达咏怀、言志之目的。与诸多凭吊讽喻诗不同，此绝仅首句说史，寥寥七字，隐括了“魂断马嵬”至此“罢绝后宫”的史实，可见已把读者当“知史”之人。三四句尤有寄慨。当年的深宫秘苑皇家禁地，今多少“风尘劳碌客”，也来附庸风雅，指点兴亡。一个“也”字道尽人间百态。“长”字一语双关，指源流，亦指史河。用“指”而不用“论”，与用“帝妃”而不用“贵妃”一样，皆有深意。炼字之功可见一斑。“知史”者未必“知兴亡”。时人“指”之而不鉴之，华清池是为前车矣。故，“兴亡”二字为全诗“诗眼”，唯此二字，意皆翻出。
题石门坊红叶
郭顺敏
嫁娶云间十月楼，花堂喜语却含羞。
秋阳酩酊千年醉，忘取山妻红盖头。
【吴长龄赏评】一场红得热烈醉得酥心的婚礼。时间地点人物事件，要素完备而非枯燥罗列，无一不充满诗情画意。三四句拟人手法尤为出彩，秋阳“酩酊”大醉，“忘取”山妻“红盖头“，活脱一贪杯忘情的醉郎。若非诗题点明“红叶”二字，读者尚不知已误入婚宴，浑然忘却是在观赏红叶美景。阅红叶之诗无数，此诗别具一格。
城居杂咏（之九）
杨强
人海车龙欲沸城，康衢鬻艺动悲声。
一媪一翁何伛偻，尔来乞食我吹笙。
【吴长龄赏评】一位八十年代后期出生，从学林中走来的青年才俊，洋洋九十首《城居杂咏》，写尽人间市井百态。在这首近乎速写的绝句里，作者撷取了一个与现代都市极不协调的镜头——“街头鬻艺”。应当说，吾族迈过了“温饱““脱贫”“小康”一系列振兴之路后，早入盛世华年。然而弱势群体的存在与消失远不是朝夕之事。关注他们，亦是诗人之天职。不必说作者选取“沸城”“康衢”“伛偻”“悲声”等典型意象的独到眼光，繁华与清苦对比的不凡手法，单看诗人面对这样一对外表邋遢、有些庸陋甚至涣发着汗臭的老艺人的人生态度，他完全可以置身事外，选择与众多城市骄子一样捂鼻而过，而诗人没有。基乎此，足令仰之。
摆地摊（之二）
王建强
我与微灯两寂寥，偶于闲处看楼高。
新衣挂满许多梦，都在那条绳上摇。
【吴长龄赏评】写社会低层题材，可以是身居高位，“体恤民情”式，如“谁知盘中餐，粒粒皆辛苦”，如“座中泣下谁最多，江州司马青衫湿”。也有处身其中，饱尝酸甜苦辣人生艰辛的。这首诗当属后者。诗境落寞孤寂，沉郁苍凉，自己虽像都市角落一盏昏暗的街灯，却不无憧憬与向往。小卖闲暇，也不时看着那光耀夺目拔地参天的高楼。地摊边那条绳子上的件件新衣，寄托着主人的梦想。能否被顾客光顾青睐，还是未知数，梦还在绳上“摇”着呢！“微灯”与“高楼”两个毫不起眼的物象，蓄积郁结了底层芸生深埋心底喷薄欲出的期盼与渴求。这种诗境，非设身处地是难以企及的。作品自然流露出一种求索进取乐观向上的力量，尤为可贵。
候鸟老人
曾忠恕
家乡二老似飞鸿，一个飞西一个东。
女在长安儿在沪，各分一半夕阳红。
【吴长龄赏评】作品汲取了竹枝词的民歌元素。二三句反复咏叹，读来琅琅上口。诗中“飞鸿”与“夕阳”看似两个毫无关联的意象，可正是这两只飞鸿，给两个家庭送去了夕阳的温暖。遣语、布局看似平淡无奇，字里行间却弥散着父女母子姊妹等等复杂而浓烈的亲情。时下渐成老龄化趋势，天各一方的家庭，应是一个不小的群体。此诗若能流诵其间，必至久远。