你在拍摄时寻找的是什么？

在你的作品中，光线占据着重要地位。你是否对一天中的某个特别时间有着偏爱，或对某种特别的光线类型有所偏爱？

保罗·伯吉斯：我跟很多摄影家一样，喜欢每天傍晚时金色的光线和长长的影子。有个词叫“光的苦难”（这是歌德的诗句，原话是“色彩是光的行为，光的苦难”，也是亚历克斯·韦伯的作品集的名称）—落日余晖蕴含着无尽的魅力。尽管如此，由于我的摄影工作必须围绕着我所做的其他工作，所以我会在一天中不同的时间出门。

有时候我会在中午出门，这时强烈的光线照射在街道上，影像效果相当特别呢！这时你会看到有意思的形状和阴影，最终的影像让人印象更加深刻、更加有分量——但这也给拍照带来挑战，因为亮部和阴影的反差特别强烈。对我来说光线非常重要，但我不会执拗于某种特别的光线。

在不同情况下，你得灵活运用光线。如果确实现场没什么光线，我会拍特写，这样，影像中就会有更多细节。与暗光情况相比，我更担心的是曝光过度，所以我喜欢降低曝光，以免亮部细节损失——我不太介意阴影区域细节是否丢失。

我坚持用RAW 格式拍摄，这样会更灵活些。要记住，每拍一幅影像要重新调整曝光，这很重要。必须找到能把现场拍成理想样子的合适曝光。

在你的作品中，人不是这样出现就是那样出现，但看起来人总是在边上。这是一种有意识的选择吗？

保罗·伯吉斯：实际上我花了很多时间拍摄肖像，我喜欢拍摄肖像，人脸对我的吸引力太大了。然而，在我的街头摄影里，我努力捕捉的是城市的诗意。我想，我是在给城市拍摄肖像。我没有把重点放在任何个人身上，而是期待各种元素的组合，包括走动的人、建筑、涂鸦、汽车、烟雾、垃圾、广告、废弃物、电线杆、书报摊、候车亭等，还有其他在城市里昙花一现的东西。

城市有自己的生命，人是其中的一部分。这就是区别。我并不把人物安排在特别中心的位置，因为城市里不只有人，它包容很多东西。有时候，我会被细节、质感和纹理所吸引，比如撕破的招贴纸，或者废弃的物品。这些都是这座城市的超现实性表现。当你在随机的环境中发现了这些东西，用取景框框住它们，拍下它们，你就是在创作自己的超现实或抽象的影像。

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