作者/列巴

昨天周三，《新生日记》第一期正片在芒果TV上线，这是第一档讲述明星孕期故事的综艺节目。同时，以二胎相处为主题的观察类节目《我们长大了》也已经在腾讯视频上线一周。

这两档节目共同释放出一种信号：常规的恋爱与夫妻关系，已经无法满足观察类节目的题材需要。怀孕、二胎作为更加特殊的主题，被纳入了综艺节目创作者的视野。

通过观看两档节目，河豚影视档案（id：htysda）发现了以下几点：

1. 基于此前的情感观察综艺经验，《新生日记》仍在芒果TV的射程范围内；

2. 受到限童令影响，只能以素人为拍摄对象的《我们长大了》面临着缺乏话题点的难题；

3. 限童令限制明星子女出镜，对育儿观察节目的取材不利；孕期观察题材则在选角上存在资源稀缺性——总体来看，生育观察难以续热婚恋观察综艺市场。

《新生日记》：怀孕版《妻子的浪漫旅行》？

《新生日记》选取了三位有代表性的孕妈，分别是70后李艾、80后麦迪娜和90后马剑越，其中李艾和麦迪娜已经足月，马剑越则还在孕早期。无论是在年龄还是孕期上，三位女艺人都有一定的区隔度。

在节目模式上，《新生日记》是一个嵌套式的观察节目：三位孕妈和主持人应采儿入住“幸孕之家”，她们在“幸孕之家”的合宿生活首先成为观众观察的内容；而客厅代替了传统演播室，成为四位女性观看视频和讨论交流的地方，视频内容是稍早时候几位孕妈在家里的日常生活。

也就是说，节目中由孕妈观察自己，而观众则有视频内外的两部分观察内容。

从第一期来看，“幸孕之家”的生活部分呈现较少，除了丈夫布置房间、孕妈挑选房间以外没有其他情节点，这个空间更多地还是承担着观察室的功能。但当“观察室”变成一个共同生活的空间时，几位女性的聊天会迅速变得亲近起来。

尽管观察关系并不相同（孕妈合宿观察自己日常VS丈夫观察妻子集体旅行），但《新生日记》中沙发、饭桌等聊天场景的设置很容易让人想到《妻子的浪漫旅行》，也是通过营造适宜聊天的环境来促进节目话题的推进。

第二期预告中程莉莎将来到“幸孕之家”。作为《妻子的浪漫旅行》第一季成员，她和应采儿对这样的女性聚会群聊已经驾轻就熟，两位已育女性与三位孕妈的交流也会更有代表性。

在河豚影视档案（id：htysda）看来，昨晚播出第一期的《新生日记》算是完成了婚恋观察类综艺的“话题KPI”：姜潮在外拍戏，麦迪娜与婆婆同住，二人对孕期饮食的观念分歧处理和平且温馨；马剑越办小型婚宴，酒后父亲对马剑越丈夫张杰“放狠话”，“威胁”女婿好好照顾女儿，引观众落泪；李艾与丈夫张徐宁去待产酒店踩点，张徐宁早早进入父亲角色、无微不至，夫妻二人分房睡的习惯则成为讨论焦点。

在叙事重点上，《新生日记》对婆媳关系、父女关系及翁婿关系、夫妻关系均有涉及，也探讨了每对关系中一个或几个具体化的问题，属于芒果系情感观察综艺的正常发挥。

《我们长大了》：二胎版《心动的信号》？

《我们长大了》走的是另外一种观察路线：由明星观察素人。棚内嘉宾在观察素人小朋友的兄弟姐妹相处时，对小朋友的关键选择进行竞猜，这是类似《心动的信号》的观察模式。

被观察的四组素人小朋友中有同龄的双胞胎姐妹，也有兄妹和姐弟。从前两期节目来看，孩子们的性格已经很突出：混血家庭的姐姐佐伊长相可爱但性格风风火火，双胞胎大毛和二毛则一个迷糊、一个乖巧；另外两个家庭的哥哥性格迥异，展示了“钢铁直男”和“暖男”两种哥哥的打开方式。

在观察室内，则有马天宇姐弟、傅菁姐妹和独生子女代表郑爽、魏大勋作为观察嘉宾。能够看出，无论是明星观察员还是被观察的素人孩子，节目都有意识地做了有区隔度的选角。但从节目呈现来看，效果似乎并不理想。

首先，虽然小朋友的性格和家庭关系存在差异，但活动内容有些雷同：第一期，四组小朋友的任务都是独立外出采购，在视觉呈现上就比较单一；到了第二期，大毛和二毛一起出去遛狗、嘀嗒带妹妹暖宝去医院体检，行动也与第一期区别不大。

另外，截至目前，观察室的几位嘉宾还没有发挥出其身份标签的特色。

在对素人小朋友观察时，独生子女和非独生子女的判断和观点并没有呈现出有代表性的差异，马天宇姐弟和傅菁姐妹也没有分享足够有话题度的家庭故事。

节目播出后，频频引起话题的反而是自带流量的郑爽及其恋情。例如节目内容涉及到兄妹之间表达爱意，主持人华少就会cue郑爽和男朋友的相处，镜头也屡次给到站在演播室门口的男友张恒。但这些话题点无益于节目主题的深化。

素人观察综艺，本就是难度系数极高的选择。相比观察者与被观察者存在原生关系的明星观察，素人观察综艺中的观演关系是需要建立和磨合的。

而《我们长大了》的“难上加难”在于， 四对素人小朋友是各自独立的四条线，明星观察员不像《心动的信号》那样只需要和一个场建立联系，而是需要分别和四组素人的故事建立联系。

而且，区别于市面上的婚恋观察节目，《我们长大了》 的叙事重点似乎并不在情感上。四对素人小朋友的父母被有意识地弱化存在感，节目设置更强调孩子之间的独处。人物关系单一，剧情感相应地被削弱。

另一方面，节目会插入对儿童教育专家的采访，随时对孩子们的行为做出解读。《我们长大了》在情感共鸣欠奉的同时，增强了观察类节目的教育意义。

生育综艺来袭，婚恋观察还能走多远？

近一年来，婚恋观察综艺成为了市场热门。在未婚阶段，节目取材从单身男女（《我家那小子／闺女》）到都市暧昧（《心动的信号》等）；已婚阶段的取材从夫妻分离（《妻子的浪漫旅行》）到夫妻独处（《幸福三重奏》）；观演关系从父亲观察女儿、母亲观察儿子到丈夫观察妻子、明星观察素人……

在这个大品类里，各种题材、模式应有尽有，甚至出现了多平台扎堆制作相同模式节目的现象。

当由婚恋时间线上各环节衍生而来的节目渐渐饱和，生育话题为婚恋观察综艺提供了新的战场。《新生日记》选择聚焦怀孕和孩子出生这个阶段，《我们长大了》则选取了二胎这个时代性很强的话题，都是在婚恋时间线上做出的微观截取。

但不同的是，“孩子是否已经出生”决定着节目所面对市场风险的大小——《新生日记》可以选择芒果擅长的明星观察模式，做出明星话题性和大众共鸣感并存的细腻内容；《我们长大了》却碍于明星子女参加综艺的限制，只能选取素人家庭作为观察对象。

从公众关注度上来看，明星被观察＞素人被观察；从内容的情节性上来看，特定情境＞生活日常。如果结合两个维度对一般情况下的节目效果进行排序，明星特殊情境＞明星日常≥素人特殊情境＞素人日常。

《幸福三重奏》让三对夫妻成为山中邻居、《妻子的浪漫旅行》集结一群妻子共同旅行，都属于有情境设计的“明星被观察”，《我家那小子》系列则属于明星日常的展示。而《心动的信号》让一群优秀的单身都市男女住在同一栋房子中，在规则下进行相处，这就是有特殊情境的素人观察。

《我们长大了》中的四组小朋友彼此并不相识、也没有接触，属于最容易沦为平淡的素人日常观察。这并不是《我们长大了》这一档节目的问题，而是未来生育观察节目要面对的共同难题。

当婚恋观察节目走到挖掘生育话题的这一步，就又回到了过去曾流行的亲子类节目中去。而在明星子女出镜受限的情况下，这类节目在创作上的困难不小。

如果像《新生日记》一样，回到怀孕阶段做文章呢？参照如今市面上已有的节目模式，或许会出现“我家那孕妇“、“准妈妈的浪漫旅行”等等换汤不换药的操作……

河豚影视档案（id：htysda）大胆畅想，说不定也会出现探讨女性产后恢复、回归事业的综艺节目，既有内容上的新意，参演女星也可以用一部综艺顺利过渡、回归公众视野，不失为一种双赢。

不过话说回来，婚恋观察综艺将视野转向生育，本就是题材逐渐枯竭的信号——毕竟，怀孕也好、二胎也罢，都意味着选角范围的缩小与选角难度的提高。

另一边，擅长打造婚恋观察爆款的腾讯视频和湖南卫视，已经悄然开始了职场观察综艺的探索。腾讯视频《令人心动的offer》，湖南卫视《新人的诞生》，都计划以律所实习生为拍摄对象。

婚恋这块土地，或将很快变得贫瘠，而后归于平静。直到情感观察以后有新的节目模式被开发，才会再一次地成为综艺节目沃土。